王子文：如果黃鱔有愛情

王子文這個名字我們并不陌生，但前些年又總覺得不在討論范圍之內，其實她15歲就踏進演藝圈了，摸爬滾打十幾年，重要作品也上過不少，但人們對她的成績似乎總故意地忽略，覺得那是老天眷顧、貴人相佐。直到她29歲時出演了現象級紅劇《歡樂頌》，猶如橫空出世，可能她也希望大家對她的記憶就從曲筱綃開始。

王子文的火法兒有些新意，也沒看她拍什么廣告，也沒看她上什么綜藝節目，但你只要在微信搜索里輸入她的名字，就會搜到不少于15屏的表情圖片，基本都是曲筱綃的夸張劇照、喜怒哀樂，有的還配以“機智如我、委屈巴巴、嚇死寶寶”之類的文字，總有幾百個，大概能推斷下這個角色引發的共鳴。

今天的攝影棚里特安靜，攝影師和服裝編輯在小聲溝通，看著很理智，不像要搞激情澎湃的創作。王子文裹了件軍服范兒的灰色大衣走出來，眼神不太自信，她身材嬌小，穿不出大衣的挺拔傲岸，只覺得一塊灰色面料上頂了張五官精致的小臉兒。她按攝影師要求在椅子上坐下，一道強光從兩塊米菠蘿板的夾縫中射過來，分割著她的身體。

看來是要扮演一個在落日殘陽中的迷茫少女。迷茫對她而言不難，只是穿大衣坐著讓她很不自在，“這衣服太大顯得我太小了”。于是她又走到樣圖板前看了一會兒，決定換一身衣服。幾分鐘后她又神采奕奕地闊步走出化妝問，緊身黑色上衣，下身穿小短褲配大皮靴，這應該是她最有把握的裝扮。只是那雙大皮靴相對于兩根小細腿而言顯得過于沉重，每一步都得從大腿根部發力，步履堅實。

其實她身材挺玲瓏的，四肢比例不錯，凹凸有致，完全可以把一些大牌服裝穿出風韻，只是拍照時別跟高個兒人站在一起，這是她總結的。

微博上她經常曬出一些難度頗高的瑜伽動作，慢起手倒立不算什么，還有些動作叫不出名字，展現了很好的柔度，同時網友都羨慕她80多斤的體重，她說瘦是遺傳了父親的基因，在圈里女明星想出各種惡毒方法減肥時，她居然還要通過吃中藥來調理身體增肥，有點兒氣人。

拍完照我們在化妝間開聊，那沙發又寬又矮，正常坐上去也接近葛優躺了。我設想過最好的采訪狀態，就是被采訪人像看心理醫生那樣半仰在沙發上絮絮叨叨，而采訪者開著錄音筆溜出去吃零食了。通常比較放松的女藝人喜歡脫鞋盤腿坐，而王子文雙臂交叉在胸前，配合二郎腿小幅擺動，像條隨時準備游走的魚，從心理學上講這是個很有戒心的防范姿勢。最近娛樂界有點兒風聲鶴唳，看得出她想做一次滴水不漏的采訪。

鬼馬精靈

可能所有人對王子文的印象都停留在曲筱綃那種一驚一乍、喜形于色的表情包狀態，其實不然，她講話語調低沉，也頗有條理，趕上合適的話題，她自有一番深思熟慮后的言論在那兒候著。以她眼睛在臉上的面積占比，可以輕松營造出陽光靈動的神情，但她沒有年輕女藝人那種假惺惺的正能量，眼神中老蓋著一層迷霧，撥開迷霧，大概是鉛灰色的底色。

通常演員塑造最成功的角色，都是在性格或經歷上跟自己有相似之處的人物，帶著真情感就進來了，所以我很好奇曲筱綃跟她有什么重合的部分。

“其實我塑造的每一個人物，無論是曲筱綃，還是《如果蝸牛有愛情》里的刑偵探員許詡，或者是即將上映的《動物管理局》中的吳愛愛，都是我本身的樣子，我覺得每個人都不止一面。有些人他的性格會比較豐富，你能看到他的內向、沉穩，又能看到他的爆發力，有時候性感，有時候可愛，我身上的性格元素會比較多，所以在塑造角色時，會把這些元素提出來，然后把其他對這個角色沒用的性格關起來。像曲筱綃那種，就要把我內向、害羞、不愛說話的一面關閉，把適合她的元素拿出來，去演她就好了。所以基本上每個角色，我都覺得是我自己，雖然有不一樣，但都在我的性格范圍內。”

這回答不錯，應該也是被迫問過很多次了，但關于曲筱綃的鬼馬精靈和任性，與王子文成長經歷中的哪段代碼相對應，這還是個問題。其實這不是她第一次演此類角色了。在2011年上映的熱播劇《家，N次方》中，她就演過一個可以說是少女版曲筱綃的齊齊，人物身份是父母離異后又踏入豪門的高中生。出場行頭一身女巫斗篷，畫黑眼圈，背個半人高的大葫蘆，撒嬌、撒潑、打抱不平樣樣精通。那個角色其實已經讓很多觀眾記住了她，只是沒像“曲妖精”那樣爆紅。

心理學案例分析

到底是什么經歷使王子文這么擅長演飛揚跋扈的富家女呢？假如我們請心理學專業的刑偵探員許詡來采訪她，許詡會如何推演構建出王子文的性格特征？

她首先進行了背景調查，王子文不算富二代，四五歲時在成都接受過短暫的舞蹈體操基礎訓練，6歲時父母離異，15歲被黃格選帶到北京參加歌手練習生培訓，進入中韓少女組合。這中間大概有十年的歷史無從查證，但還是能從她父親的口述中看出一些端倪。

王子文5歲那年，因為父母經常吵架，她小小年紀便成了中間的和事佬。甚至會對父親說：“媽媽有缺點她會改，她聽我的，但是你們可不可以別分開？”有一次她拉著爸爸媽媽去外婆家，然后把他們關在一間屋子里，希望他們多交流，時不時還拉開門聽聽有沒有好的結果出現。6歲那年，有一天母親還是帶著家當離開了，子文回來時，看到滿屋的狼藉，對父親說：“媽媽真沒禮貌。”于是就坐在地上。父親還以為她在玩，其實是她開始一個人收拾家里的殘局，然后抬頭跟父親說：“爸爸沒關系，一會兒家里就變漂亮了。”

在兩季《歡樂頌》中，“曲妖精”幾乎沒被真正擊垮過，她永遠彪悍得不需要解釋，沒有辦不成的事，即便趙醫生離開她，她也只是大喊大叫一通，像祥林嫂那樣向每個人哭訴自己失戀了，第二天就信心滿滿地宣布要把趙醫生奪回來。只有第二季后半段，當她知道父母要為財產分家時，真的慌了，有點兒六神無主。52集有場戲是筱綃把母親哄睡著后，坐在樓梯上翻看小時候的照片，那些照片都是王子文本人的，從百日到四五歲，眼淚不知不覺就流下來，這橋段不知誰安排的。

54集中曲筱綃的父母撕破臉，她把22層所有女孩叫到一起商量對策。樊勝美說既然你父母沒有感情了，還不如讓他們分開。筱綃聽了哇的一聲咧嘴大哭，那段臺詞是：“不要，我不要我爸媽離婚，爸媽不能離，他們要是離了這個家就沒了，那我就成孤兒了。”

演這段時她的眼淚是噴出來的，像瀑布一樣傾瀉而下，以至于旁邊勸她的瑩瑩不是擦她面頰上的淚水，而是在她下巴上接雨。

安迪這時的臺詞是：“我終于明白你為什么愛搗蛋了，你是想吸引別人的注意力，你怕你爸爸喜歡你哥哥，怕你媽媽把所有的精力都放在工作和你爸爸身上，所以你想，你不能被別人忘了。”

王子文小時候愛不愛搗蛋不知道，她只說自己曾經很叛逆，不過她15歲時就跟當時全國知名歌手黃格選坐在一張桌上吃飯，然后自作主張去北京闖娛樂圈，也不是一般小孩。黃格選當年對她的印象是：“敏感多慮，整天在想心事，問她也不說，可能就是對前途比較迷茫，沒什么安全感。”我猜她當時就經常是那種眼里蒙著霧的神情。

鬼馬精靈通常是一個人集萬千寵愛后的肆意妄為，所以想知道王子文生活中是不是個很愛撒嬌的人。

“沒有沒有，我不適合像曲筱綃那么撒嬌，其實當時演的時候挺難受的，但是私下對男朋友偶爾會。”

一個自幼沒能從原生家庭中獲得足夠關愛的女孩，居然把撒嬌和霸道演繹得那么傳神，許詡對此的觀點是：“表演的專業性是一方面，同時演員這個職業的福利就是能體驗別人的人生，生活中沒經歷過的可以在劇中過癮，就像窮人也可以演富豪，甚至把他臆想中的世界放大呈現。”

聽上去有點兒道理。許詡的分析還在繼續：“以王子文的成長經歷，她應該有點兒戀父情結，在心智完全成熟前，會找那種睿智、有包容力、能幫她指點人生的成熟型男友。”她想把這個話題繼續下去，被經紀人制止了。

那再分析點兒別的。王子文和曲筱綃身上還有一個共同點就是都很能吃苦。筱綃雖然是富家女，但她并非好吃懶做，她可以為一個項目4天飛3個國家幾乎不睡覺，該干正事時絕對不想兒女情長。那么王子文吃過什么苦，可以聽下她的自述：

“我15歲來北京做練習生的第一天，下飛機到住地剛放下行李，就被要求去跑步，我連球鞋都沒帶，韓國教員說就穿你的鞋跑。于是我們就繞著望京新城的外圈跑，大概有3000米，是那種全速跑，我上學時800米都不及格，但是他說如果你今天落下了，那全體受罰。必須硬撐，兩個小時前我還在成都過著閑散的生活，都不明白怎么跑這兒受摧殘來了。之后我媽打電話來問平安，我哇的一聲就哭出來了。那段時間最怕的是上廁所，腿酸得根本蹲不下去，大腿內側都是青的。訓練時—犯錯誤就挨打，體罰，要做兩個小時俯臥撐，一邊做一邊用韓語說：我會做得更好……有過這段經歷，至少我知道我能吃苦。”

“我的身份其實是黃鱔，為什么把女主變成黃鱔，不是狐貍或者貓咪，因為黃鱔有一個特質，它是種雌雄同體的動物，出生時是母的，然后長到一定年齡就會變成公的，一生經歷兩種性別。”

下面輪到許詡提問了。

你跟曲筱綃身上是不是都有比較強烈的獨立女性氣質？

算是吧，這個獨立大概可以分為人格獨立、經濟獨立和思想獨立。我覺得人至少有兩次斷奶期，第一次是生理上的，第二次是心理上的，形成自己的價值觀和世界觀，這是人格獨立;然后是經濟上的，如果這一步跨不出去就很難稱為獨立;最后是思想上的，對自我和這個世界有自己的看法，盡量少去人云亦云。做到這三點，就能成為一個真正的獨立女性。

這個問題太像女刊提的問題了，我覺得可以讓許詡歇一會兒了，但在離席之前，她也分析了一下為什么王子文可以把許詡這個心理刑偵探員身上的沉穩、機智演繹得很到位：“一個很缺乏安全感的人，會更在意周圍人的情緒變化，懂得換位思考，從而變得很敏感，這也是成為好演員的重要條件，比專業表演訓練還重要。”

黃鱔的愛情了解一下

王子文最近剛拍完一部長劇，叫《動物管理局》，她在劇中扮演一個管理人間妖精的探員——吳愛愛。聽名字你就知道這個人物的特征就是無愛，當然后面肯定又遇到愛了。她負責什么呢？就是把那些幻化成人形的千年狐貍精、鱷魚精都找出來加以管教，可以粗略理解為現代版的《聊齋》。

“我的身份其實是黃鱔，為什么把女主變成黃鱔，不是狐貍或者貓咪，因為黃鱔有一個特質，它是種雌雄同體的動物，出生時是母的，然后長到一定年齡就會變成公的，一生經歷兩種性別。我演的探長吳愛愛，開始是一個叛逆的女孩，來自位高權重的黃鱔家族，這個家族世世代代都沒有愛情，女的就應該早早結婚，婚后生完孩子就變成男的。吳愛愛覺得不能從一而終的愛情寧可不要，所以她就像個爺們兒一樣一直在辦案，穿軍靴、夾克，脾氣暴躁，直到有一天她被愛情擊中。”

這聽上去像在影射生活中那些自稱女漢子的單身職業女性。能想象她在劇中像野蠻女友那樣大鬧的場面，這她擅長，但從表演上講真正讓她覺得有挑戰的發力點是什么呢？

“吳愛愛會在23歲后變成男的，臨界時期她的雄性荷爾蒙一直在反復，只要春心一動就變成男的，所以我經常一會兒演男的，一會兒演女的，這種轉換還挺有趣的，有點兒像《亂馬1/2》，其實我也覺得自己骨子里還蠻男孩的，這次釋放得很過癮，估計這個戲女孩子喜歡我會比較多。”

《動物管理局》有不少動作戲，為了讓形體更有說服力，王子文從去年開始練習瑜伽。估計因為之前練習生時期的痛苦經歷，這輩子她都不會練跑步和俯臥撐了。由于天生身體條件不錯，她只用一年時間就做到了“舞王”體式，就是單腿站立，雙手抱住另一只腳從腦后碰到頭，在業余愛好者中已經算高手了，關于練瑜伽她體會很深。

“我覺得瑜伽的作用不在于我把胳膊腿掰成什么形狀、做多少難的體式，瑜伽其實更多讓我認識到我的身體，用身體去滋養自己，這是我之前從沒有過的經驗。我會感受身體的情緒，她會傳遞信息，平時我覺得是在靠頭腦感知，意識都在外面，有各種事纏繞著我，我從沒關心過我的身體。然后一點點兒地，你的身體會變得特別敏感，會感覺到曾經根本感知不到的東西。如果只為運動那不如做體操，瑜伽是在體式中進行冥想的一種修行。”

采訪結束時，王子文似乎如釋重負，她像個放學后要急著回家吃飯的中學生。盡管她在屏幕上經常塑造一些飛揚跋扈、快意恩仇的角色，但生活中她并沒打算在名利場里上躥下跳，沒有那種要奮力娛樂大家的求生欲。事實上，她過得很好。