常之剛：唐楷夢 翰墨情

文|陳賀迎

常之剛深知自己必須有一種文化自覺，讓書法藝術進一步走近民眾，影響民眾。

在篆、隸、楷、行、草這五大中國著名的書體中，常之剛對楷書尤其鐘愛，在唐楷上下的功夫最深。在他看來，楷書方正端莊，結構嚴謹，法度森嚴，十分漂亮。而且，它有更好的群眾基礎，識字的人都能認識，都能從中感受到美感。

“小畫家”轉攻書法

常之剛的家鄉山西省長子縣是炎帝桑梓、堯王故里，歷史悠久，文風昌明，2007年被聯合國認定為“千年古縣”。在此人文環境的浸染下，常之剛自幼酷愛書畫，很小便展露出了藝術方面的天賦與靈性。他曾跟隨村里的一名老教師學習畫畫，七八歲便成為街坊鄰居公認的“小畫家”。18歲時，常之剛創作的《樂在其中》《陳毅》兩幅國畫作品，不僅被選送參加省級展覽并獲獎，還被山西省美術館收藏。

25歲時，常之剛師從著名書法家李文忠學習書法，李老楷、草、隸、篆四體兼備，功底深厚，給了常之剛很好的“開蒙”指引。之后，他又遇到了對自己書法人生影響最深的人—中國書法家協會理事田樹萇，在田老的指點下，常之剛正式走上了書法藝術之路。

對唐楷情有獨鐘

常之剛

田樹萇曾叮囑常之剛，古人法帖是最好的老師，讓他向古人學習。漸漸地，常之剛形成了一種觀念，即“崇尚經典、尊重傳統”是學習書法的唯一正途。他充分發揚“張芝練字，池水盡黑”的勁頭，臨帖不輟，先后臨摹過歐陽洵、柳公權、顏真卿、趙孟頫、褚遂良、米芾等歷代名家的書體，其中最喜愛的法帖是王羲之的《蘭亭序》和歐陽詢的《九成宮》。

唐楷，是中國書法歷史上繼魏晉南北朝之后的第二個楷書巔峰時代，名家輩出，其中以歐陽詢、顏真卿、柳公權為代表。歐陽詢，不僅是一代書法大家，還是一位書法理論家，曾總結出練書習字的“八法”，對后世影響深遠。自唐楷形成以來，書法學習者一直視之為書法技能訓練的最佳范本。

“臨摹、研究過那么多書法名家的作品，始終覺得最美的還是歐陽詢的字。因此這些年我抄寫佛經基本用的是歐體。抄寫佛經之外的書法創作中，我對諸多名家的筆法都有吸收，共同的審美追求在‘古樸’二字。”常之剛說。

通過在書法藝術道路上的漫長跋涉、苦心求索，常之剛的書法藝術日趨走向成熟。整體來看，其書法熔古今技法于一爐，聚眾家之長，成一家之風格，作品意境雄渾、灑脫流暢、豪放自如、筆力遒勁、布局合理、呼應協調，顯示了一定的藝術技巧和廣博的藝術學養。

之所以選擇唐楷，常之剛認為，“人們容易接受，大眾比較喜歡。”在藝術追求上相比“故作高深”，他更傾向于大眾的“喜聞樂見”。

與佛經抄寫結緣

2012年，為追求更大的發展空間，常之剛來到北京，成為一名“北漂”。最初，他的藝術事業并不算順利，家人、朋友的關心成了他最大的支持。“所謂君子自安，雖居陋室，自諳芬芳。因為對名利并沒有太熾熱的追求，能安放下三尺書桌，任我自由創作，某種程度上我就已經很知足了，所以，那段日子其實并沒有那么焦慮。”常之剛說。

后來，與佛經抄寫結緣，再一次深刻影響了他對藝術之路的探索。

一位書法名家看到他的字后對他說：“你的才氣、功力和閱歷皆有，不妨用小楷抄寫佛經，既能集中精神、陶冶情操，又能親近佛法、增長智慧。”受此影響，常之剛便開始抄寫佛經。

常之剛將抄經視為一種修行，必須以虔誠、恭敬之心，集中精力工工整整抄寫，不能出現錯字、遺漏或重復，還必須持之以恒，不能半途而廢。他認為，佛經是一門哲學，蘊含著廣博的人生智慧，“因此，我將抄經視為一項很有意義的工作，如果我抄寫的經書能給別人帶來人生智慧，何嘗不是一種功德。”常之剛說。

多年抄寫佛經，不僅影響了常之剛的人生觀，也作為一種修為，影響了他的書法藝術，使他的字平添了幾分淡雅、恬靜和沖逸。

近年，他的這些作品也受到了收藏家們的喜愛。2016年6月，在上海的一個拍賣會，他抄寫的15米長卷《金剛經》以50萬元人民幣價格成交；2016年11月，同規格的《金剛經》在香港華信拍賣公司組織的拍賣會上也拍出60萬元的高價。

“通會之際，人書俱老”

一個人的書法往往是與他的生命一同走向成熟的，因此唐代書法家孫過庭有“通會之際，人書俱老”一說，即人的書法趨于老練、成熟的時候，人往往也到了老年。所以老一代書法家也說：“書法一道，青年時代是比才氣，中年時代比功力，至老就全是學問、閱歷的較量了。”常之剛對此非常認同并付諸實踐。

佛語聯130cmx34cm

《蘭亭序》40cmx40cm

在書法道路上求索，常之剛始終恪守“三堅”—堅持、堅守、堅信。一是堅持內外兼修。在書法技巧上他長年累月臨帖、創作，寒暑不輟，在人生修為上他苦練“字外功”，刻苦學習、孜孜以求；二是堅守初心。他深知，人一旦被名利綁架、被各種技巧之間的得失與平衡所羈絆，就容易失去純粹的創作狀態，為了遠離世俗紛擾，每當開始創作時他都要將自己“關起來”，盡量不讓外界打擾。并且為了保持創作的自由度，他也盡量不與商業運作捆綁；三是堅信書法藝術有頑強的生命力。

數十年的藝術變遷之路，常之剛的書法藝術從開始的平正，走向險絕，最終又歸于平正。他用一生去鉆研、探索，將書法融進骨子里，一步步走向成熟的“老”境。

心無物，天地寬。當下常之剛的書法作品格調古拙雅致，俊逸遒勁，氣韻淋漓，近年來在全國書法大賽中屢獲大獎。但他不為名而驕，不為利而驅，蝸居于陋室內，讓書法藝術在天地間律動，讓精彩人生在翰墨間綻放。

習近平總書記對文藝界提出新要求，倡導藝術創作要堅持以人民為中心，以精品奉獻人民。而在更早一些的文藝工作座談會上，習近平強調“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。”作為文藝工作者中的一員，常之剛深知自己必須有一種文化自覺，讓書法藝術進一步走近民眾，影響民眾。“我希望未來能夠創作出更多讓大家喜歡的作品。”常之剛說。