淺談廢舊服裝再生設計的現狀與價值研究

吳 敬，李夢娜，丁 天

（南通職業大學藝術設計學院，江蘇南通 226007）

1 研究背景

我國在新中國成立初的一段時間內，老百姓都過著節衣縮食的生活，是所謂“新三年，舊三年，縫縫補補又三年”的苦難生活。隨著生活水平的不斷提高，很多人的服裝漸漸從“沒得穿”、“不夠穿”，變成了“日日新”、“穿不完”。據不完全統計，我國廢舊紡織品累計存量近億噸，每年有約2 600萬噸舊服裝不做任何處理直接被當成垃圾扔掉，見圖1。我國在廢舊紡織品回收利用上還不到萬分之三，廢舊服裝的再利用率還不到1%。誠然，廢舊服裝數量大、品類多，無論用什么方式處理，成本都不小。目前，直接處理方式無外乎將廢舊紡織品直接作為垃圾進行處理，或混在生活垃圾里進行填埋，很多合成纖維、金屬、塑料等輔料因難以降解，嚴重污染土地資源。常見的處理方式為不規范焚燒，還會產生有害氣體，污染大氣層，對環境產生危害。在廢舊紡織品回收利用方面，據業內人士估算，國內纖維加工總量呈穩步增長趨勢，在回收利用上產業發展的潛力巨大，預估產值能達到千億元級別。鑒于這樣的現狀與潛能發展背景，作為一名服裝設計人員，從設計的角度去研究廢舊服裝的再生設計也是一條有效的環保途徑。

圖1 廢棄服裝積壓如山

2 再生設計

2.1 服裝再生設計概念

美國景觀設計師協會會士（FASLA）與終身榮譽會士約翰·蒂爾曼·萊爾最早提出了再生設計理論(Regenerative Design)。再生設計理論有一個最基本的論斷：“在自然系統中，物質和能量流動是一個由‘源→消費中心→匯’構成的，是頭尾相接的閉合循環流，從這個意義上講，大自然沒有廢棄物”[1]。

李·瑪蒂爾達在 2007 年出版的《Eco chic. The savvy shoppers guide toethical fashion.》一書中對服裝的再生設計進行了定義，即將紡織品生產過程中產生的紡織廢棄纖維、服裝邊角料以及廢棄衣物等回收再利用，加工生產成新的服裝制品[2]。

2.2 服裝再生設計的現狀

2.2.1 國內現狀

目前，中國人對廢舊服裝產生的污染意識還很薄弱，更談不上再循環利用設想。隨著快時尚品牌ZARA 、H&M等在極短時間內搶占中國市場，迅速復制流行樣式，使得消費者消費周期大大變短，“用即棄”的現象逐漸成為國內市場主流，從而造成了大量的資源浪費，只有很少服裝被回收利用，廢棄服裝主要的處理方式就是丟棄、掩埋和焚燒，所產生的能量損耗和環境污染將會比人們預想的要大得多。2011年 6 月，在上海舉辦的第十五屆國際紡織工藝展覽會上，“支持廢舊紡織品循環再利用”第一次被寫入《中國紡織工業‘十二五’規劃》，這一動態的背后，是國家大力宣揚和發展再生紡織品的力度和決心。2018年9月6～7日，在“時尚高峰（中國香港） 2018”中，中國紡織工業聯合會副會長孫淮濱在峰會上作了“建設廢舊紡織品服裝循環利用體系”的主旨發言。他提到，廢舊紡織品服裝再利用是一個利國利民的事業，也是充滿商機的產業，符合紡織行業綠色、低碳、循環發展理念[3]。

2.2.2 西方做法

西方發達國家早就認識到服裝再生設計的重要性，對服裝再生設計的理論探討和實踐操作可謂多種多樣。在英國，由于政府的扶持，21世紀90 年代就有批發商把收集來的舊衣打包進行分揀，把質量好的衣服送到老式商店轉售或出口至非洲國家。英國 Oakdene Hollins Ltd 等公司一直致力于紡織品再循環研究，與政府合作建立了一套相對成熟的回收與循環體系。在美國，很多人購買的服裝都來自二手轉售商店。德國是世界上第一個制定垃圾分類再循環利用的國家。1914年，德國就出現了家族二手服裝回收公司。1992 年，德國環境局提出了“資源節約”作為垃圾管理的新思路，由傳統的“資源—產品—廢棄物”的單程式模式轉變為“資源—產品—消費—再生資源”的閉合循環模式。德國在推進廢舊服裝再生利用的過程中頒布了一系列法律，促進了廢舊服裝再生利用的進展[4]。在品牌方面，Adidas、C&A、H&M等也紛紛加入二手服裝回收計劃，把回收的二手衣服交給專業公司處理，處理品再轉售出去，或轉化為新資源用于其他用途，使得公司在舊衣資源、環保形象、促銷等多方面獲益匪淺。

綜上，國外在服裝再生設計方面，雖然許多方式處于初級階段，沒有形成完整的體系，回收的方式也處于探索時期。但其無論是二次售賣還是面料再循環以及藝術品的創作，都值得我們學習借鑒。

3 再生設計的價值研究

眾所周知，隨著城市化進程的不斷加速，各種廢棄資源觸目驚心，這些廢棄資源所產生的污染不僅嚴重危害我們的生存環境，也會加劇資源的短缺，我們的子子孫孫又怎樣才能創造一個永續發展的生存環境。這些問題都觸動著我們的神經，鞭策著我們不斷去思考。由此可見，再生設計理念不僅需考慮其設計本質中功能性或裝飾性，更應該肩負人類文明發展的使命。再生循環設計過程作為可持續設計研究，涉及領域廣泛，在藝術設計、景觀設計、建筑設計、產品設計、紡織品設計等方面，都有著可借鑒的理論與實踐， 再生循環過程見圖2。

圖2 再生循環過程

3.1 社會價值

服裝是人工創造的產物，必須具有社會價值。同時，服裝又具有藝術的屬性，能給人帶來美感與精神愉悅。在社會的變遷中，由于每個人在社會地位、經濟基礎、審美層次、精神需求上存在差異，體現了不同的人的社會價值觀念，在穿著方面的需求也是如此。服裝不僅僅起到了保護和裝飾的作用，也是財富、地位的象征。古有齊桓公好服紫，一國盡服紫。也有武則天賞繡袍一事，文繡禽，武繡獸。她把繡袍賜與親信以便拉攏，在繡袍上再生設計，增加不同的文字或圖案等來時刻提醒官員效忠，從而樹立官員森嚴的等級制度，不但體現武則天的遠大政治謀略， 更是當時社會價值的體現。再如今天的明星慈善活動，明星參與慈善的目的多種多樣：有回饋社會、提高曝光度、危機公關等等。捐贈的物品絕大多數也都是藝人們使用過得二手物品，2009年，成龍一件功夫衫在Bazzar明星慈善夜拍得487萬的天價。不管是出于何種動機，最終的結果能促使更多的人通過跟隨、效仿明星積極參與到慈善活動中去，使得慈善精神在更多的人群中得以傳播。

3.2 品牌價值

品牌價值是品牌管理要素中核心的部分。品牌價值是指品牌形成過程中所帶來的價值，來源具體包括兩個方面：品牌的經濟(貨幣)價值和品牌的非貨幣價值。品牌價值在奢侈品服裝行業尤為突出，在有些人眼中，品牌價值是他們社會地位的代言人[5]。Chanel、Prada、Louis Vuitton等奢侈品牌擁有極高的品牌價值，哪怕這些品牌的二手貨，通過專業處理后也能以較高甚至更高的的價格出售。據貝恩公司（Bain& Co.）的數據顯示，2018年二手奢侈品市場的全球銷售額在60億美元左右。在全球，很多奢侈品公司為了能擴大消費群體、減少仿冒品、穩定產品價格，更好地保護品牌價值也積極參與到二手奢侈品交易中來。在美國，二手奢侈品寄售網站 The RealReal 2018年半年的奢侈品寄售量就達到800萬件。在我們國內，有些人即使是節衣縮食也難以滿足他們對奢侈品的追求。在這種情況下，“小資”們慢慢放下了架子，二手名牌漸漸成為他們的不二選擇。

3.3 綠價值

“綠價值”是綠色經濟價值的簡稱。設計引領時代潮流，高信息科技雖給人類社會帶來飛速的發展，但也造成全球環境的惡化。服裝行業也是如此，服裝設計廣泛運用各種材料、手法去創造時尚、摩登的同時，又在每個環節不斷消耗著地球資源。所以，站在設計的角度，我們應該樹立尊崇自然、保護環境的生態觀，在設計、生產、流通和消費各個領域實行綠色先導原則，提高對廢棄物的循環再生利用，減少生產過程中的廢棄物數量以及降低處理廢棄物的成本與能耗，從而減少對自然資源的消耗和對環境的污染，體現綠價值。2017年8月，Zara就曾以再生利用作為初始想法，與安特惠普的皇家藝術學院、巴黎的高等裝飾藝術學院、紐約的帕森設計學院和倫敦的金斯頓大學等世界服裝設計學府合作，讓學生利用過季服裝重新進行設計與表達，賦予每一件服裝新的創意。Stella McCartne是Chloe的首席設計師。她拒絕皮草和皮毛等帶著殺戮氣息的時尚元素，嘗試設計出可以持續使用的衣服。Stella曾在系列時裝作品秀中，全部作品采用可回收或可持續生產原料制作。作為設計師應盡可能地減少對自然環境的破壞，在資源和環境的承受能力范圍內設計作品，倡導“節約型”生活方式，實現資源的可循環、低成本設計初衷，以體現一種可持續性的生態經濟價值觀[6]。

4 結語

再生設計作為可持續設計研究，涉及面廣泛，也是服裝設計發展的主要趨勢，在藝術設計、景觀設計、產品設計、紡織品設計等方面有著豐富的實踐探索價值。目前，在服裝設計領域，服裝再生設計研究僅是一種設計理念，影響力仍舊不夠。我國一直倡導建設資源節約型、環境友好型社會，那么，作為有社會責任感的服裝設計師，應該用自己的設計智慧來消化過剩的面料、過時過季的服裝產品，利于資源回收再利用，利于保護環境，使之獲得再生。此舉能明顯能提高天然紡織物的重復利用率，節約資源，對于服裝再生實現可持續發展具有重要的戰略意義和深遠的影響。