小南：躲在雜志后面的美編

楊直

每一本雜志都有自己的風格。

即便在紙媒被沖擊的當下，隨便翻開幾本仍在堅持發行的雜志，都能直觀地感受到風格的不同。這種風格既來源于文字，即雜志報道的內容；也來自于文字和圖片的放置，即雜志的排版。

記者和編輯共同決定前者，美編獨自決定后者。

很多時候，這恐怕是一件令無數美編頭疼的事情。因為，一旦確定了風格就要堅持，堅持的同時又不能相似或重復。我沒問過小南是不是也有這種苦惱。

小南是《電子競技》雜志的美術編輯。

雜志都有固定的發刊時間。每次印刷期限之前，就是小南最忙的時候。

那段時間，小南每天都會收到不同數量的稿件。這些經由記者之手生產、編輯之手處理過的文字和幾張配圖一起被打包在一個文件里。

剛收到這些文件的時候，小南不會立刻開始排版工作。她會把這些文件列在一個獨立的文件夾里，然后逐張審查圖片的質量。

首先，她要看這些圖片是否足夠清晰。很多在電腦上看上去清晰的圖片最終印刷在紙張上時，都會模糊。

其次，她要從功能、色調、構圖等方面審視這些圖片。

在這個過程里，她始終遵循著“圖片外形與版面的關系”、“圖片與文字的編排原則”等雜志排版規則，這里就不一一贅述了。

雜志的排版講究靈活，用行話說：“讓讀者能夠呼吸。”密密麻麻地方塊字整齊地填滿一張207mm*270mm的雜志頁面，就算是記者自己恐怕也讀不下去。

如何將圖片和文字這兩種元素恰當地放置在同一個頁面里？這里面沒有固定的規則。這也是美編最大的價值。美編的審美決定了雜志最終的美感，而審美這件事很多時候近似于魔幻小說里面的魔法。

小南當然不能無所顧忌地施展她的魔法。排版的最終目的還是為了方便閱讀。所以，小南實際上是在一個看不見的區間里工作。由“可讀原則”、“文本分級原則”、“文本斷句規則”等規則構成的成熟的出版業排版規則是這個區間的下限，上限自然是越好看越好。

也因為下限的存在，小南在排版之前需要仔細閱讀大部分稿子。用她自己的話說：“只有知道講的是什么，我才不會排錯。”

從排版的速度看，在閱讀的時候，她的腦海中應該會逐漸浮現出那個最終的畫面。至于排版本身，只是借助InDesign這個軟件，將文字和圖片有序放置的過程。可能這個最接近“美術編輯”名稱的過程對于美編而言，反而沒那么重要。

排好的稿件會用PDF發給作者。這時，一本雜志的制作基本接近完成。只是在送印之前，要最終確定圖片和文字的搭配是否妥當、有沒有錯別字以及某些元素使用是否恰當。

一個簡單的例子是，比如產業產值增長放緩的文字和一些陡峭上升的箭頭或曲線元素放在一起就是不恰當的。對于稿子本身，作者畢竟是最了解的人。小楠要和作者一起最終確認這些細節。

當完成了這一切后，電子版的雜志就會交到印刷廠的手中。小南這一階段的工作也告一段落了。等到最初的印刷版被送回來后，作者會進行二次校對，小南這時則會進行校色。這是個頗有意思的過程，也只有她能完成。

實際上，在印刷中，很多顏色最終的呈現效果和我們日常看到的顏色會有不易察覺的不同。小南要找到那些看上去“不太舒服”的地方和顏色，校正。

雖然電競行業近兩年站在風口，但《電子競技》雜志一直是一個很小的團隊。這意味著，相比傳統的紙媒美編而言，小南要承擔許多其他的工作。

比如，去年年底我們推出的電子競技二十年日歷，也經歷了和上面類似的過程。唯一的不同在于，在同樣的過程里，小南起到了更重要的作用。因為周歷里所有的文字要在小南預留好的空間內展示，說白了，我們這些寫字的人都要聽她的指揮。

同時，無論是微信公眾號，還是微博，在網絡渠道上發布的文章里的配圖也都出自小南之手。

憑借報道一戰成名的記者不在少數，但可能編輯和美編這些站在記者身后的人才更值得尊敬。

雖然，比起小南，我還是更愿意叫她“小藍”。