秋夜談詩

熊文祥

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以我筆寫我心者，源于對生活的獨(dú)特感悟也，然有性靈方有獨(dú)特。舍此，既無我筆亦無我心矣。吳聞?wù)伦鳌肚镄小匪恼拢阅芤晕夜P寫我心者。“世界紛談新時(shí)尚，漁樵猶樂舊精神。”“廩倉每歲嫌低窄，谷賤頻年結(jié)淡愁。”“長灘十里動(dòng)蘆荻，沙渚一灣泊釣舟。”“荒地未開難作景，野花自放總沾泥。”此數(shù)聯(lián)尤膾炙人口，無不給人以詩外聯(lián)想、言有盡而意無窮。四詩尾聯(lián)皆妙，如“比鄰相遇皆一笑，腳踏秋聲入暮云。”如“永日濤聲空自響，金風(fēng)獨(dú)送幾涵秋。”如“農(nóng)婦劇談稼穡事，停鋤盡訴喜和憂。”如“原始風(fēng)光縱說好，客愁不到古城西。”似淡而腴，“笑”“空”“劇”“愁”四字，皆含不盡之意，如飲醇醪，愈久而味愈厚。其《復(fù)旦吟草》四章，詩句不乏清新可喜者。寫窮學(xué)生之抱負(fù)、放達(dá)、生活窮困與精神富有，無不入木三分。其“煙買三支聊過癮。酒斟兩盞已傷頭”語，似有神助。

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丁永淮先生生前著作等身，于其詩詞，余最賞其《無題》二章。其一日：“信是空言自絕塵，大江堤外水無聲。夜深夜淺窗移月，人去人來手半溫。荒徑徘徊草仍綠，欄桿拍遍夢難尋。西樓獨(dú)上花無語，且看銀河漂白云。”此懷人也。首聯(lián)言伊人已杳，黃鶴不返。空有無聲江水。伴人孤寂。為全詩定下憂傷基調(diào)。次聯(lián)言月影移窗，方知長夜深淺，然人去人來，已成過往，空留手上余溫，供人懷想耳，無奈之情可以想見矣。此聯(lián)十分警策。頸聯(lián)化用晏小山“記取綠羅裙，處處憐芳草”意境，言荒徑徘徊。觸目芳草。回憶前塵住事，已不堪芳草之綠矣。至“欄桿拍遍”情緒漸轉(zhuǎn)激烈，夢亦難尋，此造化弄人也。尾聯(lián)“西樓獨(dú)上花無語”，化用歐陽修“淚眼問花花不語”，唯“花無語”，則更添悵恫，無奈之中仰首夜空以嘆息，亦或連嘆息也無。結(jié)得含蓄。“且看銀河漂白云”，回應(yīng)“大江堤外水無聲”句，萬端憂思，百般無奈，如水一般浸透全詩，唯傷心人道得此也。

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王建明長期工作于公安戰(zhàn)線，前年由市人大副主任退休轉(zhuǎn)任東坡赤壁詩社社長，雖向以書法見長，畢竟以武涉文，吟謳非當(dāng)行也。偶見其《浣溪沙·春分游南湖觀油茶花》，居然可觀。詞云：“滿壟菜花不見涯，微風(fēng)吹拂煥金霞。花間蜂蝶戲無邪。陰雨綿綿睛盼早，陽光燦燦籽添加。農(nóng)歌盛世我歌花。”用詞典雅，畫面搖曳多姿，猶以“農(nóng)歌盛世我歌花”見審美情趣，盡去舊套也。

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何存中向以小說見長，新詩不多作，亦間或涉足舊體詩詞，有瑩然可愛者。如《攜外孫宋亦何游羅田天堂寨》云：“人望高山水向低，蔭深百里隱鶯啼。平生一陟青云塔，放眼群峰作馬蹄。”此詩寫法特別，首句即寄慨，次句才寫景。三句承首句而來，倚才情而自負(fù)。結(jié)句振起全篇，屬意高遠(yuǎn)，若無闊大襟懷，道不得“放眼群山作馬蹄”也。存中疏于格律，亦不屑格律，信口而吟，時(shí)出雋語，此天分也。嚴(yán)滄浪云：“詩有別才，非關(guān)書也。詩有別趣，非關(guān)理也。”此存中之謂乎？

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王瓊登襄陽仲宣樓，作《滿江紅》詞，逸懷浩氣，橫溢筆端，大開大闔，懷古慨今。風(fēng)格健朗。一時(shí)和者甚眾。上闋結(jié)句“漫銷凝，何處悵盤桓，終難著”盡發(fā)思古之幽情，下闋結(jié)句“撫苔痕，莫問幾興衰，今非昨”更抒盛世之感慨，過片“波浩渺，萍飄泊：東流遠(yuǎn)，征鴻掠”承“終難著”而來，雖寫景而曲意不斷。王瓊詞向崇婉約，此作變婉約為豪放，真豪放矣1

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程菊仙《相親》云：“更深寐淺月光融，數(shù)遍心描淡淡容。早起鄰姑催赴約，娉婷未語臉先紅。”初次相親羞怯之態(tài)，盡在“娉婷未語臉先紅”中。摹寫她人耶？詩人一己之體驗(yàn)耶？吾莫辨也。

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袁修鈞《荷藕》云：“波上荷姑意態(tài)融，當(dāng)知立足爛泥中。心清身潔香如許，全賴耕耘水下功。”結(jié)句未為人道。雖詠荷藕，但已超越了具體物象，給讀者提供了較大的思索空間，不同的人可以從中得出各自的人生經(jīng)驗(yàn)。

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郭亞軍詞，尤以長調(diào)見佳。其《念奴嬌·琵琶亭懷古》云：“琵琶輕訴，伴東流濁水，浪濤悲泣。送客灘頭驚觸景，滿眼浮光秋碧。荊楚書生，江州司馬，隔夢遙聞笛。憑欄凝望，荻花楓葉無覓。我亦淚濕青衫，風(fēng)帆數(shù)點(diǎn)，不記今何夕。遠(yuǎn)岸柳陰昏似霧，凄絕蕭然猶歷。游子歸來，伊人離去，斜影留遺跡。獨(dú)依亭上，任由思緒飛急。”九江琵琶亭為白居易送別歌妓之處，其“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”燴炙人口。……此作寄慨深沉，景隨情轉(zhuǎn)，情景互見，突破了懷古詞上闋寫景、下闋抒情的套路，是亞軍長調(diào)詞中的力作。亞軍除長調(diào)外，亦時(shí)作短章。如“翠影驀然春悄。芳訊不知嬌小。”（《醉鄉(xiāng)春·春愁》）“天姿靈秀潔顏怡，出閨遲。”（《杏園春·梨花》）“書成意象客猶猜。羞澀假桃腮。”“清風(fēng)姣好正揚(yáng)帆。夜色半窺簾。”（《憶江南·春去也》）遺詞造句。情韻斐然，清麗可誦。

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饒惠熙者，英山縣馬鞍寨村民也，耕種之余，業(yè)詩為樂。《客至》云：“時(shí)令近端午，庭榴已著花。為他雞黍約，訪我水云家。棗未如瓜大，山還抱屋斜。斯文情誼重，待客有清茶。”又《雨中牧牛》云：“雨細(xì)迷濛地。風(fēng)斜霧罩天。有書難掛角，無侶獨(dú)聞鵑。瀑后歌流水，花前心悟禪。萋萋芳草路，物我兩堪憐。”前詩似孟（浩然），后詩似王（維）。此田園人寫田園詩，得田園詩真髓者，真吾心目中田園詩矣。

（作者系國家一級劇作家、中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省作家協(xié)會(huì)理事、湖北省戲劇家協(xié)會(huì)理事。曾任黃岡市文聯(lián)主席、市作家協(xié)會(huì)主席、本刊主編。以上詩話，選于作者《憶竹軒詩話》）