淺談舞臺照明造型手法在古建照明中的應用— —團城演武廳燈光設計隨想

范宇昕， 齊建輝

(中船重工建筑工程設計研究院有限責任公司，北京100121)

0 引言

自進入21世紀以來，隨著人民生活水平的提高，從大眾對于中國古文化、古文物的重新認識，到城市管理者對于開發旅游的需要，掀起了全民對中國古建保護和開發利用的大高潮。在這些為古建而設計的照明作品中涌現出一批高水準的作品，但也出現了一些問題。下面就分析一下古建照明的一些特點。

1 采用舞臺照明造型手法

要想做好古建照明，首先要分析古建特點:歷史悠久、時間跨度大，造型、材料獨特，地域造型差異大。中國古建的材料基本采用的是磚木結構，多是飛檐、斗拱、柱廊等建筑造型。所以，在照明效果上既要突出建筑細節上飛檐、斗拱、柱廊的元素手法，又要注重建筑群落有序的錯落感，然后通過燈光突出院落的空間感和建筑體之間的層次感。

一般燈光照明都能達到照亮古建和體現建筑特點的功能。當完成這些基礎照明設計以后，下一步就是要怎樣營造古建景畫合一的意境美和時空美。

以上這些古建特點可以通過舞臺照明造型手法得以體現。設計的核心是采用舞臺照明手法為古建營造出具有戲劇化的場景感，通過舞臺燈光的造型手法如燈位的布置、燈光的強弱、燈色的組合、燈區的設計，營造出帶有故事情節的建筑區夜景燈光照明，讓古建為人們講述自己歷史的故事(圖1)。這樣，就從單純的建筑照明美演變成了有歷史文化意義的鮮活有生命的場景再現。

圖1 采用舞臺照明手法營造出的故事性古建場景

在設計團城古建照明時，筆者所在的設計團隊不僅注意到了古建的建筑特點，還研究了與團城有關的清代歷史，并查找了相關的藝術和史料圖集。

北京團城古建筑是清代乾隆皇帝為平息大小金川叛亂，在北京西郊特地營建的清軍練習場。北京西山原建有不少碉樓，建筑特色主要是仿照大小金川當地建筑，以便軍事訓練。團城主體建筑也是采用了碉樓材質，同時它又是乾隆皇帝閱兵場，所以有漢族建筑風格的大殿(圖2)。

圖2 古籍中乾隆大閱圖

根據古籍乾隆大閱圖又策劃了香山團城布景流線，如圖3所示。然后根據舞臺場景的想象、不同的展出時間，采用舞臺燈光中燈位、燈光對比、燈色、光區的設計手法進行古建燈光設計。主要通過以下三點建筑照明通用的設計手法來突出建筑本體語言。

(1)確定所要設計的古建基本建筑形制。

古建形制分為宮、殿、樓閣、廳廊闕等，不同的的古建建筑形制體現的古建作用及文化背景不同。

團城演武廳是城門及宮殿的級別，它應是莊重雄渾的風格。所以在照明燈光造型手法上沒有采用建筑勾邊燈光設計手法，而是采用舞臺燈位造型手法，如用平面直鋪、斜線向心、斜線交叉等燈位角度變化，來體現建筑高大雄渾的立體感和增強建筑的古樸效果。

圖3 香山團城布景流線圖

圖4 燈位總平面圖

(2)注意古建造型及建筑群落特點。

團城演武廳的建筑特點是一方面要突出建筑自身的三段式結構:屋頂、柱身墻面、城墻(及建筑底座)，另一方面要注重斗拱、鴟吻、箭垛等建筑細節的燈光塑造。

在建筑群的燈光處理上體現出碉樓城門、團城、演武廳大殿三位一體又各自有區別的主從關系，注意了建筑燈光層次及建筑群的燈光層次。

頒賞場景:燈光布置采用建筑語言和戲曲舞臺語言相統一的手法，以中軸對稱為基礎，突出假設情景中人物主從關系為場景燈光擺放布局。首先，我們將空間分成兩個空間區域，大殿前景區和城樓背景區。通過將主殿前的燈光設計成250W，而主城墻為150W，使主近景與背景在人視點上有了對比距離。其次，在光的投射角度上采用舞臺照明設計手法，中心大殿采用中心斜角度低仰角的投射方式，主背景城墻的照明角度和擺放方式采用的是并列式和高仰角，這種舞臺照明手法使建筑之間有了層次感和立體感，仿佛各種人物呼之欲出。

(3)在照明燈具上及色溫選擇上注意突出建筑本身的材質特點。

如采用高顯色性中間色溫4 000k的燈光突出彩繪部分暖色3 000k泛光燈光照明突出城墻的寬闊和厚重；用2 700k的燈光突出金色琉璃瓦的效果等。

2 本次設計的設計核心理念

(1)突出了建筑的歷史感及戲劇性的場景感。

1)將現有場景依據歷史進行戲劇分析和再創作，對有關團城演武廳的歷史進行分析梳理。團城演武廳是清朝乾隆皇帝為征剿大小金川叛亂所設的演武場所，也就是今天的軍事訓練基地。這是建筑本身的歷史和使用性質，它是固態的也是平面的。怎樣突出建筑空間的歷史感，那就得從發生在團成演武廳的人物事件時間上進行分析和安排，將歷史事件和人物、情節安排進去。

2)筆者所在團隊先做了一個戲劇腳本設計。戲劇故事講的是關于在收復大小金川故事中，乾隆對八旗將士，誓師、出征、勝利、檢閱獻俘慶功四幕戲劇場景。其中以第三和第四幕勝利和檢閱為設計主題。主體建筑區情景是:乾隆先是在城樓上注視著從城門洞凱旋而歸的將士，后又向駐守遠方碉樓的將士祝福。最后，乾隆走下城樓在演武廳大殿親自為有功將士頒獎。通過以上人物和劇情的安排，產生了戲劇場景和人物走臺路線。在人物虛擬區突出了光區的變化，在場景劃分上突出了光質的對比。

其次，我們將游人的觀賞路線與戲劇場景和假設的人物走臺路線吻合，使人物與具有戲劇假定性的舞臺場景空間融合在一起，改變了一般古建照明燈光效果產生的平面靜態化，使空間具有動態效果，更好地欣賞古建，了解古建背后的歷史。

(2)注意道路及安全照明需求與建筑標識性和景觀性的組合。

在設計時既要滿足國家對于建筑場所基本的道路和安全照明需求，同時將景光照明有機地融合在一起。道路景觀照明為30～50lx，城墻主體建筑大部分為200～250lx金屬鹵投光燈，墻面中心點400lx金屬鹵投光燈，局部建筑景觀遠距離照明為800～1 000lx追光燈，古建磚木構建上的燈具均采用了LED射燈和洗墻燈。這樣設計拉大建筑重點照明與道路之間的照度及色溫的距離。

遠眺團城，主次拉開、核心突出。通過重點照明設計突出了建筑的標志性，弱化了作為環境背景的普通道路照明設計效果，同時也滿足了國家關于道路照明的需求。

碉樓與主城墻遙相呼應，通過燈光的數量和照度變化達到在燈光色彩上既統一又有變化。在大的黃色體系下，以碉樓金黃色為遠景色突出它是邊疆明珠；主城樓采用暖黃色突出勝利后盛大的節日感。

通過燈光的色彩變化體現建筑的層次變化及材質變化、突出彩繪等，增強了建筑視覺效果與戲劇效果。

(3)通過采用舞臺照明設計手法對工程造價起到優化作用。

通過采用對角燈位交叉照明既達到了塑造古建筑體動態感和層次感的藝術燈光空間效果，又節約了燈具數量。

(4)對古建采取保護性安裝設計。

在彩繪和木結構處用同色JDG鍍鋅鋼管沿墻暗敷。不在木結構上釘制安裝，而采用同色金屬箍安裝。

3 結束語

總之，本次設計通過戲劇化的場景設計、舞臺燈光設計的手法將古建變成會開口說話的“活”建筑，使靜態的建筑變成動態的具有戲劇性的情景空間。在設計上合理地減少了投資成本，且在景觀照明上也達到了既可遠觀也可近賞的效果。