天鵝絨里的 江南氣韻

琴夏

天鵝絨有“中華奇絕、東方瑰寶”的美譽，卻也避免不了現代技術對其的沖擊。在這門技藝即將失傳之際，丹陽人戴春明伸出了拯救之手。他用六年時間，在不改變天鵝絨傳統工藝的前提下，完成半機械織造天鵝絨的技術改革，為天鵝絨傳統技藝注入活力。戴春明因此并獲得了江蘇省非物質文化遺產織造技藝代表性傳承人稱號。如今，戴春明的女兒戴玲接過了傳承接力棒。

慢工細活出巧匠

2005年，戴玲從南京師范大學環境保護專業畢業，看到父親對天鵝絨的執著，她回到丹陽，加入了振興天鵝絨的行列。

隔行如隔山，初學時，每一個環節對戴玲來說都困難重重。傳統雕花天鵝絨織造以桑蠶絲為原料，使用古老的木織機，織造工人坐在機架板上，手腳并用，織三梭緯線，再織一根鋼絲，織成布滿鋼絲的胚布，然后將胚布從織機上取下，在胚布上用白粉畫出要雕刻的紋樣，再用刀按照畫好的紋樣將鋼絲上的蠶絲一刀一刀手工刻出。最后將鋼絲從布中抽出，所有工序才算全部完成。

戴玲說：“盡管現在已經可以機械化生產胚布，但是雕花依舊是個純手工的功夫活。而且想要學精悟透雕花天鵝絨技藝，也必須掌握最傳統的制作工藝。”

例如，從準備工具開始，就凸顯著“人”的重要性。雕花的刀是特制的，鋼刀買回來后，要做成圓頭和尖頭兩種。雕花時要把握使用的力度，握刀的方向不能隨便更改，不能“回刀”，要一刀成型。為此，戴玲常常挑燈夜戰，雕花至夜里十一二點，眼睛發花。就算最重要的雕花工序完成了，也不能大意。拔鋼絲必須按照順序一根根拔，要有手感，仔細看、聽聲音，一不小心就會“抽絲”，這樣就前功盡棄了。

因為雕花天鵝絨技藝精細、要求嚴格，最熟練的雕花工人一天也最多只能雕出10厘米左右的花樣而且不管從事這項工作多少年，雕花過程中都要足夠專注，一旦雕錯，只能重頭開始。

戴玲記得，當初她織一幅1米長、70厘米寬的《醉翁亭記》，花了20多天。紋樣粗獷雕刻面積大的作品，考驗的是刀工;紋樣復雜線條精細的，考驗的是耐心。

傳承發展需創新

經過多年探索，如今的戴玲技藝日臻成熟。在傳承的基礎上她還不斷創新，使得天鵝絨這一特殊絲織品不再局限于制作服裝，還開發出獨特的工藝品。她創作的天鵝絨作品《偉人像》《醉翁亭記》等，色澤沉凈，富有立體美，令人賞心悅目，多次在各類展會上展出、獲獎。上海世博會舉辦時，她跟隨中國工藝美術大師金文創作長達6米的大型天鵝絨作品《中國元素》，該作品世博會期間在江蘇展館展出時，受到了廣泛好評。

在雕花天鵝絨申報非遺的過程中，戴玲研究了不少古代的天鵝絨絲織品，深深驚嘆于古人的技藝，她開始探索創作仿制古代天鵝絨織品。2013年，戴玲成功復制了清朝初年的雕花天鵝絨椅披，在中國工藝美術精品博覽會、江蘇省工藝美術精品大獎賽中獲得了一金一銀的佳績。

天鵝絨產業舉步維艱的時代已經過去了，但戴玲依舊憂心忡忡。她擔心的是，由于制作工藝等天然的局限，天鵝絨不同于云錦等其他絲織品，在面料配色上大多只能呈現單色或明暗雙色的搭配，視覺上略顯嚴肅拘謹。改革面料、創新雕花樣式風格、改進基礎工藝等方面都需要不斷實踐。

傳承之路任重而道遠，戴玲作為鎮江市非物質文化遺產天鵝絨織造技藝代表性傳承人，既要把純手工的天鵝絨工藝傳承下去，還要加入現代元素不斷開發新產品，使這個產品有更廣闊的前景。

戴玲說：“融合現代元素不意味著摒棄傳統文化，而是為了讓傳統技藝‘活起來，真正、鮮活地融入現代人的生活，而不是以高不可攀的工藝品形式留存在博物館中。”

2018年以來，戴玲廣泛與丹陽市婦聯、當地的社會公益組織合作，開辦雕花天鵝絨技術培訓班、文化沙龍，讓更多人感受天鵝絨織造技藝的魅力，也為當地婦女傳藝，解決就業難題。

雖然轉型中會遇到瓶頸，但戴玲很有信心。“我們做的生活類產品得到了很好的客戶反饋，只要堅持工藝與實用并重，我相信這項珍貴的技藝發展前景更為廣闊。”

戴玲2018年申請了微信公眾號，今年準備借助新媒體力量全方位展示天鵝絨織造技藝，發布天鵝絨產品，開發拓展線上訂單。不僅如此，戴琳還在籌備引入新鮮血液——美學設計、文創開發等專業團隊，通過他們支持傳統技藝的轉型發展。

從戴春明到戴玲，兩代人，一個夢。“任何傳統技藝的傳承都需要把好方向、靜心鉆研，還需要每一代人的努力。從父親手中接過這個重擔，我必然全力以赴，不辜負一縷蠶絲，讓天鵝絨這項古老的傳統技藝，展現出別具一格的江南氣韻，為我們的生活增添一絲雅致和美好。”

圖片由本文主人公提供