零工經濟：未來職場的新選擇

王梓輝

最近幾年，零工經濟的工作模式正在全球興起，攝影師、設計師、獨立翻譯等相對自由的職業群體已經開始嘗試擺脫對商業組織的傳統依賴，去尋找更加多樣化的未來。

脫離固定工作關系

在2008年出來單干之前，原文明已經在影樓工作了將近10年。10年后，這個行業從膠片走向了數碼，他也終于擺脫了之前在照相館里的固定拍照生涯，開了一家自己的工作室，也在外面找活兒拍，開始了自由職業者生涯。

通常來說，自由攝影師們的收入來源靠人脈和關系。原文明因為在北京有自己的工作室，初期拍了一些客戶之后，因為口碑還不錯，一個介紹一個，慢慢積累了自己的客戶群。

進入實際操作層面，攝影師們面對的是一條更加低效的流程。除了拿著相機出去拍攝，攝影師們更棘手的工作是回到電腦上對照片或視頻進行繁瑣的后期處理。

2013年，云計算技術開始興起，曹玉敏和丈夫發現可以用云計算來試著解決攝影行業供需兩端的問題。于是他們開發了一套系統，攝影師拍完照片后不用自己處理后期，他們可以把照片上傳到云平臺上，專門有后期修圖師幫他們修圖，修完后圖片立刻在云平臺上得到更新，客戶也能直接查看挑選，整個過程可以在幾分鐘內完成，等于在看實時的圖片直播。

2015年，他們開始將這套系統推向公眾，還開發了專門的智能硬件，并加入了預約拍攝的功能，幫攝影師和客戶對接工作。從下訂單到接單再到拍攝和修圖，整套流程都能在這個名為VPhoto的平臺上完成。

能完成這樣的轉變，除了云平臺的技術外，還因為有那些隱藏在屏幕背后的修圖師。“全世界的修圖師在家里穿著睡衣就可以在我們平臺上工作。”曹玉敏說道，“據我所知，我們有幾個修圖師就在松江租了個別墅，一人一個房間，每天不用擠地鐵，一個月賺一萬三四千塊錢。”而在此之前，他們都像10年前的原文明一樣棲身于影樓或公司里，有穩定的工作單位，每天要在固定時間上下班，收入則不及現在高。

“零工”的魅力

從字面意思理解，插畫師王云飛要比原文明更符合“零工”的身份。他現在是一家創業公司的合伙人，每天的正職就是在自己的公司上班，但到了晚上，他就會變成中國人氣設計互動平臺站酷（ZCOOL）的大V。

每天晚上回到家后，他會打開自己的個人信箱，查看多達幾十條的私信內容，其中很大部分是來尋求合作的。他會挑選其中值得詳細了解的回復，然后打開電腦，拿出手繪板，開始為之前接下的合作訂單工作。每個月，他會接下兩三個這樣找來的合作，除了獲得一筆額外的收入外，還能在插畫師圈內積攢人氣。對他來說，這種8比2的工作精力分配既不會影響正職工作，又能發展自己的創作生涯，還開辟了另一條全新的職業上升路徑。

從在中央美院上學的時候開始，心思活絡的王云飛就在各個美術設計類平臺上注冊，把自己當時還略顯稚嫩的作品上傳到平臺上面。作品被人看到得多了，慢慢開始有人找他合作。剛開始都是小廠商的合作，但他也不著急。

2016年，站酷上線了藝術教育平臺“站酷高高手”。因為已經在站醋積累了不小的人氣，王云飛成了第二批被邀請開課的講師。精心準備了一周之后，他的《跟王云飛學線圈插畫》課程錄制完畢上線，以98元的售價賣出了700多份。趁熱打鐵，他又在不久之后推出了零基礎的繪畫課程，這下賣出了2000多份。

當人氣越來越高，商業機遇隨即而至。2018年1月，惠普公司在北京舉行了惠普工作站年度峰會，王云飛作為合作方站酷的藝術家代表，現場用“惠普大師本”繪制了一幅插畫。隨后還接下了聯想和大眾的設計合作。

對比10年前剛入行的時候，王云飛發現他們現在的選擇多了太多。那時，他們這樣的畢業生只能去出版社或雜志社工作，否則就只能轉行。現在，他一邊在工作之余接點小的合作，一邊與平臺一起參與到大的設計比賽、聯合創意等活動中去，一邊還在開著直播課，竟同時做著三份零工。

多樣化的未來

原文明覺得至少在未來幾年，他們這種自己單干的模式還能有不錯的發展機會。他的公司只有兩個全職員工，但是兼職的有將近100個。每當有訂單了，就好像拍電影似的，他會臨時湊成一個工作組，干完就走人。“完全不用依附于某個單位了”。

原文明和王云飛這些受益于零工經濟的人都極為強調個人要善用組織的力量來放大自己。王云飛現在給他手下的年輕設計師提的忠告是“只會畫畫是沒有用的，你要掌握更多的東西才能在這個社會中走出來，你必須要具備營銷的意識。”從某種程度上說，王云飛就是因為在站酷這個國內最大的設計師互動平臺上成功營銷了自己，才拓寬了自己職業發展的新路徑。

而這也是原文明總結的心得。他說：“我現在意識到，必須要利用時效性的口碑來做營銷，用這種方式讓自己的價值最大化。”他現在已經在服務時默認使用圖片直播的模式，有時也會碰到沒用過相關服務的客戶，覺得貴，不太想用，這時他干脆就賠本贈送一個圖片直播的服務，“送完之后，有些客戶用了一次就上癮了，他說那下次你還給我弄這個吧！”

一手搭建了平臺的曹玉敏自己則用“授人以魚，不如授人以漁”的諺語來解釋他們的想法，她覺得單純給攝影師提供客戶只是給他一條魚，而給攝影師提供技術和平臺才是給他們更大的賦能，就看攝影師自己怎么使用這些能力。“我們很多攝影師的收入來這里之后都翻倍了，去年結算完，應該出現了好幾個超過100萬的”。

當然，如同《金融時報》專欄作家蒂姆·哈福德所言，對樂觀者來說，這些零工意味著可以向老板說不，選擇自由，不做工資的奴隸；對悲觀者來說，這些就是不穩定的謀生方式，沒有任何養老或者醫療保險。

《零工經濟》一書的作者黛安娜·馬爾卡希針對這種顧慮給出了她的建議：“多樣化才是零工經濟的新常態，多樣的工作可以降低風險，促使我們開拓新機會，擴大社交圈，開發新技能。”以她所舉的一個零工職業者的案例所言：“實際上，我比自己95%的朋友們更有安全感，因為我是多樣化的。我每年有10～20個收入來源，所以，如果其中一個消失了，我也不必擔心。”

摘編自《三聯生活周刊》2019年第8期