豫園的景象結構及景象拼貼分析

陳猻　閆愛賓

摘要：上海豫園素有“城市山林”之譽，又有“奇秀甲于東南”之說，是上海市區內唯一的明式園林，與城隍廟相鄰，距今已有四百余年歷史。本文分析了上海豫園的總體布局的平面結構和三穗堂景區的景象結構，總結了豫園景象拼貼手法的特征。

關鍵詞：豫園;景象結構;景象拼貼

中國分類號：TU986文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）11-0082-02

豫園位于上海市黃浦區老城廂東北部，北臨福佑路，東貼安仁街，西南與上海城隍廟、豫園商城相接，占地為2萬余平方米（30余畝）。豫園為明代四川布政使潘允端的私園。據《豫園記》中記載：“匾日‘豫園，取悅老親意也”[1]。

1豫園景象簡析

豫園的景象經歷了三個時期的格局變化：明代初建時占地約七十多畝，以園中大片水景為景象的中心，人工要素與自然要素的景象相互穿插，山水時聚時散。乾隆二十五年，士紳集資購得豫園，“仰答神庥，捐歸邑廟”[2]，重建為城隍廟的西園，部分節日期間可對外開放。局部景象有變化，但是總體的景象格局無太大改變。晚清時期豫園被商業會所分割，而后又遭到破壞。同治時期進行重建，格局上仍遺留著近代被同業公所分割利用及繁瑣增飾的情況。建筑密度增加，各個景區之間相對獨立。

2豫園的景象結構

2.1豫園的整體平面布局形態

2.1.1明代至西園時期豫園

從此時豫園的總體布局上看，是屬于四面建筑圍合，且相對封閉的庭院式園林。平面為方形，具有中心型景象空間的特征。全園以湖為中心，四周環以建筑圍合，呈“回”字型，形成了豫園景象的控制點（圖1）。

荷花池中的湖心亭和九曲橋將池面分為南北兩部分，南面池面較為寬闊三面環繞建筑，北面池面和九曲形成幽深曲折的景象，湖心亭是湖面的控制點。以荷花池為中心，大面積的溪水回環在園林山石之下，亭榭之前，或收或放，似隔而又非隔。

清代豫園以三穗堂、荷花池及湖心亭構成南北向主軸線;九曲橋、湖心亭及池東景區、池西玉華堂景區構成東西向主軸線。主體建筑三穗堂依山傍水，與其他景區通過軸線和停點形成一個整體。形成了主從有序、層次豐富，景觀特色突出的山水景觀體系。布局清晰，呈現對稱式的布局，體現了均衡性和統一性的景象空間的形式美（圖2）。

2.1.2晚期豫園

晚期豫園由于經歷若干公所劃分，向心的凝聚力消失，原有中心不在，展現地是東西面較南北面寬的倒“F”型平面，空間錯落排序，沒有特定的布局定向，整體上沒有明顯的內外向特征（圖3）。

晚期豫園為早期豫園的一部分，雖然面積減小，但是依然有多個景區劃分。總體來說分為六個景區，即三穗堂大假山景區、萬花樓景區、玉華堂景區、會景樓景區、點春堂景區以及內園景區。

每一個景區都相對獨立，人工刻意的分隔媒介使得景區之間僅有小面積的門洞銜接點，因此晚期豫園以景區為單位成景。景區的大小較為平均，它們形成拼接串聯關系，適合序列型的游覽方式。

各景區風格上略有不同，但差別不大。萬花樓景區空間較小。大假山景區和會景樓景區風格較為接近，但是前者以山為主，后者以水為主。點春堂景區以建筑為主，略帶有規整的中軸線痕跡（圖4）。而玉華堂景區一半為后期新建，最為空礦，稍欠精致。

2.2豫園的整體平面布局變化

晚期豫園呈現出和早期完全不同的風貌：

1）總體布局以全園圍繞湖為中心，四周環以建筑圍合的中心型布局變為錯落排序，沒有特定的布局定向。由“回”字型變為倒“F”型的平面。

2）早期布局中軸線清晰，呈現對稱式的布局;晚期無明顯中軸線，僅部分景區呈對稱布局，景點分布多而獨立。

3）早期豫園主要以自然山水分隔景區，晚期人工分隔較多，景點更為密集和人工化。

4）早期豫園以荷花池景區為中心景區，其他景區圍繞其展開。晚期豫園景區的大小較為平均，它們形成拼接串聯關系，適合序列型的游覽方式。

2.3三穗堂景區的景象結構分析

2.3.1三穗堂景區的景點及視線分析

三穗堂和卷雨樓·仰山堂兩幢建筑連成一個整體，與大假山、水池一起組成景區的中心。仰山堂面朝大假山，假山高14米，觀賞時需仰視，故底層取名為仰山堂，是三穗堂景區的最佳觀景點。漸入佳境廊兩側都有鵝頂靠供坐憩，可側面觀賞大假山的景色。從大假山頂上可俯瞰卷雨樓·仰山堂（圖5）。萃秀堂在大假山和高圍墻的包圍下，環境十分幽靜，可觀賞樓前假山，但白天觀賞為逆光，較為刺眼。

2.3.2大假山區域的景面構圖

主景停點：從仰山堂正面觀賞大假山。

1）主景構成：（1）前幀：地面、立柱、屋檐下;（2）主幀：假山、池面、亭子、折橋;（3）后幀：植物、院墻。

2）主景視角分析

建筑物與視點的距離（D）與建筑物高度（H）相等，即D/H=1，45°垂直視角，被認為是觀看建筑物的細部，不利于觀看建筑物的整體，且建筑物會發生變形。建筑物與視點的距離（D）與建筑高度（H）之比D/H=2，視角為27°時，則可以整體地看到建筑物，被認為是觀察建筑物整體的最佳視角。建筑物與視點的距離（D）與建筑高度（H）之比D/H=3，視角為1 8°時，則可以觀賞建筑群體，對建筑物所處環境研究是非常理想的【3】。

而研究景物時，由于樹木、雕塑、小品等體量上遠遠小于建筑物，故研究景物的最佳垂直視角為26°-30°，即人眼黃斑附近形成的30°視錐。其中：。a為觀察景物的最佳垂直視角。

從仰山堂正面觀賞黃石大假山視線集中點為山頂亭子，亭位于仰山堂中軸線偏右側，在視線的中線偏1/2 -1/3處，稍稍偏移使景象構圖更具美感。黃石大假山H高14m，仰山樓觀景平臺高度約為1.7m，人眼高度h取3.2-3.4m，由平面圖得出視距約為20m。

a=arccot【D/ （H-h）】=27.92°-28.37°

可見雖叫仰山堂，需仰視觀賞大假山，但正面觀賞的視角是合適的，并不會產生視覺上的疲勞不適感。主幀三個視線集中點（亭樓）構圖呈不等邊的鈍角三角形，給人以穩定感的同時不失活潑（圖6）。仰山樓伸出平臺到水面之上，親水的同時卻縮小了水面，凌駕在水面上的水泥柱也略顯笨重。平臺高度一般為50cm左右給人親水的感覺，仰山堂的平臺高度約為1.7m，離水面距離較遠，給人以俯視水面之感。

該處以大假山和水池為中心，卷雨樓·仰山堂為主體建筑，漸入佳境廊為圍合空間，集中國園林四大造園要素：山、水、植物、建筑之大成。經組合布局后構成的布局美和意境美得到了充分地詮釋。

副景停點：從漸入佳境廊側面觀賞大假山（圖7）。

1）前幀：地面、廊柱、屋檐下、鵝頂靠。

2）主幀：假山、卷雨樓-仰山堂、池面、折橋。

3）后幀：植物、院墻、外部建筑。

3豫園三穗堂景區的景象拼貼手法分析

3.1景象序列的反襯式排布

豫園的入口進來便是三穗堂，三穗堂高九米，面闊三間，形態端莊靜穆;從院門進入三穗堂，給人“抑”的感覺，一轉彎便是三穗堂與粉墻形成的廣場，空間開敞，尺度怡人。卷雨樓和三穗堂之間的夾弄十分狹窄，兩座建筑之間僅相隔五米，給人以“抑”的感覺。穿過夾弄，眼前的黃石大假山豁然開朗，達到整個空間序列的高潮。整個空間序列以反襯的折線型排布襯托整個景象序列的最高潮，引起游園者情感的反差和起伏（圖8）。

三穗堂景區的布局是一個由點（羅漢松、廣玉蘭、一對鐵獅子）、線（漸入佳境游廊）、面（三穗堂、卷雨樓、仰山堂、水池）、體（大假山）拼貼構成的和諧群體。由于反復運用了“欲揚先抑”、“欲寬先窄”的傳統造園手法，取得了小中見大、豁然開朗、引人入勝，在有限的面積中創造了無限空間的藝術效果。

3.2景象序列的相互滲透

魚樂榭到方亭處，兩邊景象均有半遮隔，空間有內收的趨勢，方亭右側為成排的半窗，框入萬花假山，左側為石墻，上開門洞。過方亭，穿過復廊。此區域運用墻體從道路上直接把游線分開，兩邊景象通過復廊相互滲透拼貼。復廊盡端右側為兩宜軒，隔長窗看萬花假山，左側道路蜿蜒曲折繼續延伸，向前便出廊到達萬花樓前庭院，進入大空間范圍內。一路上序列空間與外部景象互相穿插滲透，通過廊、路徑、洞窗和漏窗串聯起多個景象空間。

3.3景象序列之間的硬拼貼

現今的豫園在總體上仍遺留著近代被同業所分割利用的情況，景象序列之間多用墻體連接，每一個景區都相對獨立，人工刻意的分隔媒介使得景區之間僅有小面積的門洞銜接點，因此晚期豫園以景區為單位成景。在景區內部也由墻分隔形成各種層次的錯落空間，或者墻直接構造通道形成沒有頂的“墻廊”。

墻體作為對內向性空間的抽象再造，建立了實在明確的邊界界定，讓各個景象序列之間彼此獨立區分開。作為景象之間分割要素同時又參與塑造了景象空間。同時墻體遮擋了視線，當用墻體分隔兩個景象序列時，游園者通過門洞會產生片段之間的穿越感。但是由于豫園景象之間大面積采用人工化刻意地硬拼貼，并且主要作為裝飾功能的墻體太多，給人以人工痕跡過重的生硬之感。

4結浯

本文分析豫園的總體布局的平面結構和三穗堂景區的景象結構及豫園景象序列之間的拼貼手法。上海豫園歷經400多年變化，不同的園林性質和園林風格使得不同時期的豫園帶有不同的結構布局。晚期豫園人工雕琢氣息更為濃重，景點密集。三穗堂景區是豫園的重要景點，其“先抑后揚、先奧后曠”“曲徑通幽、柳暗花明”的藝術造景手法起到了小中見大，以有限之面積創造無限之空間的作用。豫園的景象序列之間通過反襯式排布、相互滲透和硬拼貼的手法，個體要素和局部片段的拼貼形成了豐富、如畫式的景象營造。

參考文獻

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[10]趙仁冠，托馬斯克范.中國園林設計原理分析[J].時代建筑，1986 （02）：44-49

作者簡介

陳翀/1995年生/女/浙江紹興人/碩士/研究方向為景觀規劃設計（上海200237）

閆愛賓/1972年生/男/甘肅民勤人/博士/副教授/研究方向為園林建筑歷史與理論、遺產保護、園林建筑文化（上海200237）