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2019-05-27 02:54:15葉明遠
世界博覽 2019年10期
葉明遠
赫斯特康比莊園由勒琴斯和杰基爾設(shè)計。
到了十九世紀末期，最有想象力，最野心勃勃的花園不再是大貴族規(guī)模宏大的莊園花園，而是那些占地小得多，優(yōu)雅而日常的家庭花園，一般占地只有幾英畝，而貴族莊園的花園經(jīng)常是數(shù)十英畝起。這類花園最受人尊崇的造園師是格特魯?shù)隆そ芑鶢枺℅ertrude Jekyll）小姐，一位自學(xué)成才的園丁，花卉培育者和造園師。
如果杰基爾小姐沒有和當時偉大的建筑師和花園設(shè)計師埃德溫·勒琴斯（Edwin Lutyens）合作，我們還記得她嗎？答案是肯定的，她自己位于英國薩里的曼斯特德·伍德（Munstead Wood）花園是當時最有趣的工藝美術(shù)運動風格的花園的原型，她的15本書和幾千篇在期刊上發(fā)表的文章不但在當時是經(jīng)典，在家庭花園流行的20世紀是非常有價值的指南，直到今天也受人尊敬，這位終身未婚的才女在歷史上留下了深刻的印記。
曼斯特德·伍德主屋由勒琴斯設(shè)計。
多才多藝的藝術(shù)家
格特魯?shù)隆そ芑鶢柍錾?9世紀40年代，算是克勞德·莫奈和托馬斯·哈代的同代人，當時英國的維多利亞女王剛剛加冕。到她20世紀30時代設(shè)計完最后一個花園，現(xiàn)代主義風潮已經(jīng)到來，而希特勒也開始掌權(quán)。不管現(xiàn)代主義在歐洲的藝術(shù)設(shè)計上打下了多么深刻的印記，但是它從沒有入侵歐洲的花園設(shè)計。從19世紀90年代到20世紀20年代，杰基爾的巔峰時期，她的作品被描述為當代懷舊風格。
杰基爾出生在倫敦，她家雖然不是貴族但是很富有，在倫敦度過生命中的前五年之后，杰基爾和家人搬到了薩里市的布萊姆利住宅，當時那里幾乎還完全是一派鄉(xiāng)村風光。正如哈代的小說描述的威塞克斯一樣，鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)手工藝和農(nóng)業(yè)生活依然盛行。對杰基爾和她的四個哥哥來說，這里的生活很舒適。逐漸長大的杰基爾喜歡獨處，性情開朗非常聰慧。而且這個野丫頭也非常有主見。她學(xué)習唱歌（杰基爾的媽媽是德國著名作曲家門德爾松的朋友），學(xué)習騎術(shù)，學(xué)著去識別野外的植物，而且對農(nóng)家的傳統(tǒng)技藝非常感興趣。這些行為并非表明杰基爾是當時階級秩序的反叛者，其實她在滿是仆人的家庭中長大，后來也總是與傭人和園丁打交道。
像同時代同階層的年輕女孩一樣，杰基爾的部分教育是學(xué)習素描和水彩畫，在繪畫方面，杰基爾表現(xiàn)不凡。淑女學(xué)校的學(xué)習不適合這個行為獨立的姑娘，相較于注重儀表風度，相夫教子，杰基爾更喜歡自己用雙手去創(chuàng)造。
18歲的時候，杰基爾上了倫敦的藝術(shù)院校，追求自己的藝術(shù)家夢想，在這段時間，杰基爾對藝術(shù)批評和藝術(shù)評論家約翰·羅斯金很感興趣，后來她確實結(jié)識了羅斯金和威廉·莫里斯這兩位工藝美術(shù)運動的創(chuàng)始人。在此期間，杰基爾了解了色彩和諧的理論，并知道了嚴格程式化的肯辛頓公園，后來她把這種風格稱為是冰冷而沒有靈魂的。在學(xué)校期間，杰基爾還和她的藝術(shù)家朋友們到地中海沿岸國家旅行，描繪當?shù)氐娘L景和植物，學(xué)習當?shù)氐氖止に嚒?/p>
25歲的時候，杰基爾和家人搬到了伯克郡的沃格雷夫·希爾，此時的她依然沒有結(jié)婚，但是她已經(jīng)掌握了十八般武器：金器、銀器、皮革和蕾絲工藝，花草種植和攝影，還有騎術(shù)和聲樂。她的繪畫作品在倫敦展出，一些朋友開始要求她為自己做室內(nèi)設(shè)計。杰基爾還遇到了威廉·羅賓遜，并成為一生好友，羅賓遜請她為自己的園藝學(xué)期刊撰稿，并為他1883年出版的《英國花園》一書畫插圖。杰基爾也開始設(shè)計花園。1876年，父親去世后，杰基爾和母親一起搬回了薩里。
回到熱愛的田園風光，杰基爾非常快樂。她們家在曼斯特德建造了一處房子，杰基爾為房子設(shè)計了一所花園，最終這里成了一個有大片花壇，48米長的花境，藤蔓花架、巖石花園和散步小路的花園。
沒有杰基爾現(xiàn)代花園就不會存在
但是獨立在召喚，到了杰基爾40歲的時候，她已經(jīng)有了足夠的財富，購買了一個15英畝的林地，可以為自己建造房子和花園。花園經(jīng)過6年打磨，已經(jīng)初具形態(tài)，杰基爾一直在考慮由誰來建造房子，這個時候，一個有前途的建筑師埃德溫·勒琴斯出現(xiàn)了，當時勒琴斯才20歲，兩人一見面便結(jié)成了持續(xù)終生的友誼。兩人緊密合作，先是建造了一棟園丁小屋，作為杰基爾的臨時木屋，后來又建造了曼斯特德·伍德這棟主屋，主屋位于杰基爾已經(jīng)成熟的花園中早就預(yù)留好的位置上。
曼斯特德·伍德花園里的勒琴斯長椅。
格特魯?shù)隆そ芑鶢柈嬒瘛?/p>
從1890年到1914年，杰基爾和勒琴斯打造了一百多座花園，差不多占杰基爾接到的委托中的四分之一。“勒琴斯和杰基爾花園”成了愛德華時代高水準建筑和高雅花園的代名詞。杰基爾接到的訂單，很多都僅僅涉及花園中的植物布局或者是花園中某一部分的設(shè)計，她還與當時幾個很有影響力的建筑師，比如羅伯特·洛里默，赫伯特·貝克等合作過，但正是與勒琴斯合作的花園，獲得了藝術(shù)家和富裕階層的認可，為杰基爾贏得了聲譽，而通過杰基爾的介紹，勒琴斯也開始名聲大振。
勒琴斯和杰基爾接到客戶委托后，總是一起去實地考察，有時候那里還幾乎空空如也，他們會一起討論建筑和花園的布局，相互幫助讓對方了解建筑和花園的可能性和局限性，之后勒琴斯會畫建筑圖紙，而杰基爾會畫植物草圖。在大眾的印象中，杰基爾的植物種植非常密集，其實她設(shè)計的植物很節(jié)制，這樣勒琴斯的建筑和水景能夠得到完美呈現(xiàn)。只有在花境和林地花園中她的植物布置才絢爛繁盛，在庭院和房子周邊，杰基爾種植的植物很簡潔，這讓她的花園不但適合工藝美術(shù)運動風格的房子，也適合20世紀四五十年代的建筑風格。
杰基爾經(jīng)常為《鄉(xiāng)村生活》雜志撰稿，并介紹自己和勒琴斯的作品。此外，勒琴斯和杰基爾還為愛德華·哈德遜，《鄉(xiāng)村生活》雜志的所有人，建筑了三所花園住宅。杰基爾設(shè)計的花園，有些是布局可以構(gòu)成圖案的，有些一派自然風光，有些是用樹籬或圍墻圍起來的，但總有些花園植物能夠成為杰基爾作品的標志。對于植物，杰基爾擁有豐富的經(jīng)驗和知識，還自己培育新的花卉品種。在花園植物的種植中，杰基爾特別重視觀葉植物的使用，從而給觀者帶來新鮮感。
雖然勒琴斯與杰基爾有著深厚的友情，但是1914年之后，他們的合作越來越少了，因為作為建筑師，他的聲譽和作品擴展到了世界各地。雖然杰基爾還在忙于設(shè)計花園，但是大多數(shù)是通過信件往來，因為她的視力下降，并不斷惡化，在生命的最后25年，杰基爾幾乎都待在曼斯特德·伍德附近地區(qū)。
不管是在今天還是在當時，杰基爾的書籍都得了很高的評價，《林木與花園》（1899）《花園中的顏色》（1908）尤其受歡迎。對于有追求的園丁來說，杰基爾對于植物復(fù)雜化和協(xié)調(diào)性的指導(dǎo)依然非常有價值。有些追求時髦的園丁不喜歡杰基爾的花園風格，在他們看來，這種風格持續(xù)時間太久了并且阻礙了現(xiàn)代主義英國花園設(shè)計的發(fā)展。
花園設(shè)計界的“新多年生植物學(xué)派new perennialist”，更加關(guān)注多年生植物和草叢的種植，他們認為杰基爾那種工藝美術(shù)運動風格的花園過時了。實際上兩者都是浪漫主義的，杰基爾在工業(yè)化時代追求簡潔和失傳的手工藝，而新多年生植物學(xué)派在后工業(yè)時代追求自然的復(fù)雜性和消失的田園風情。
杰基爾死后，她的曼斯特德·伍德花園迅速失色，她設(shè)計的其他花園也是如此，只有幾個，尤其是與勒琴斯合作的幾個花園，得到了修復(fù)和國家的保護。杰基爾的手稿也四散各處，不過主要部分被加利福尼亞大學(xué)花園設(shè)計系購買，這些遠渡重洋的手稿得到了妥善保護。
（責編：栗月靜）
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如果杰基爾小姐沒有和當時偉大的建筑師和花園設(shè)計師埃德溫·勒琴斯（Edwin Lutyens）合作，我們還記得她嗎？答案是肯定的，她自己位于英國薩里的曼斯特德·伍德（Munstead Wood）花園是當時最有趣的工藝美術(shù)運動風格的花園的原型，她的15本書和幾千篇在期刊上發(fā)表的文章不但在當時是經(jīng)典，在家庭花園流行的20世紀是非常有價值的指南，直到今天也受人尊敬，這位終身未婚的才女在歷史上留下了深刻的印記。
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杰基爾出生在倫敦，她家雖然不是貴族但是很富有，在倫敦度過生命中的前五年之后，杰基爾和家人搬到了薩里市的布萊姆利住宅，當時那里幾乎還完全是一派鄉(xiāng)村風光。正如哈代的小說描述的威塞克斯一樣，鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)手工藝和農(nóng)業(yè)生活依然盛行。對杰基爾和她的四個哥哥來說，這里的生活很舒適。逐漸長大的杰基爾喜歡獨處，性情開朗非常聰慧。而且這個野丫頭也非常有主見。她學(xué)習唱歌（杰基爾的媽媽是德國著名作曲家門德爾松的朋友），學(xué)習騎術(shù)，學(xué)著去識別野外的植物，而且對農(nóng)家的傳統(tǒng)技藝非常感興趣。這些行為并非表明杰基爾是當時階級秩序的反叛者，其實她在滿是仆人的家庭中長大，后來也總是與傭人和園丁打交道。
像同時代同階層的年輕女孩一樣，杰基爾的部分教育是學(xué)習素描和水彩畫，在繪畫方面，杰基爾表現(xiàn)不凡。淑女學(xué)校的學(xué)習不適合這個行為獨立的姑娘，相較于注重儀表風度，相夫教子，杰基爾更喜歡自己用雙手去創(chuàng)造。
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回到熱愛的田園風光，杰基爾非常快樂。她們家在曼斯特德建造了一處房子，杰基爾為房子設(shè)計了一所花園，最終這里成了一個有大片花壇，48米長的花境，藤蔓花架、巖石花園和散步小路的花園。
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曼斯特德·伍德花園里的勒琴斯長椅。
格特魯?shù)隆そ芑鶢柈嬒瘛?/p>
從1890年到1914年，杰基爾和勒琴斯打造了一百多座花園，差不多占杰基爾接到的委托中的四分之一。“勒琴斯和杰基爾花園”成了愛德華時代高水準建筑和高雅花園的代名詞。杰基爾接到的訂單，很多都僅僅涉及花園中的植物布局或者是花園中某一部分的設(shè)計，她還與當時幾個很有影響力的建筑師，比如羅伯特·洛里默，赫伯特·貝克等合作過，但正是與勒琴斯合作的花園，獲得了藝術(shù)家和富裕階層的認可，為杰基爾贏得了聲譽，而通過杰基爾的介紹，勒琴斯也開始名聲大振。
勒琴斯和杰基爾接到客戶委托后，總是一起去實地考察，有時候那里還幾乎空空如也，他們會一起討論建筑和花園的布局，相互幫助讓對方了解建筑和花園的可能性和局限性，之后勒琴斯會畫建筑圖紙，而杰基爾會畫植物草圖。在大眾的印象中，杰基爾的植物種植非常密集，其實她設(shè)計的植物很節(jié)制，這樣勒琴斯的建筑和水景能夠得到完美呈現(xiàn)。只有在花境和林地花園中她的植物布置才絢爛繁盛，在庭院和房子周邊，杰基爾種植的植物很簡潔，這讓她的花園不但適合工藝美術(shù)運動風格的房子，也適合20世紀四五十年代的建筑風格。
杰基爾經(jīng)常為《鄉(xiāng)村生活》雜志撰稿，并介紹自己和勒琴斯的作品。此外，勒琴斯和杰基爾還為愛德華·哈德遜，《鄉(xiāng)村生活》雜志的所有人，建筑了三所花園住宅。杰基爾設(shè)計的花園，有些是布局可以構(gòu)成圖案的，有些一派自然風光，有些是用樹籬或圍墻圍起來的，但總有些花園植物能夠成為杰基爾作品的標志。對于植物，杰基爾擁有豐富的經(jīng)驗和知識，還自己培育新的花卉品種。在花園植物的種植中，杰基爾特別重視觀葉植物的使用，從而給觀者帶來新鮮感。
雖然勒琴斯與杰基爾有著深厚的友情，但是1914年之后，他們的合作越來越少了，因為作為建筑師，他的聲譽和作品擴展到了世界各地。雖然杰基爾還在忙于設(shè)計花園，但是大多數(shù)是通過信件往來，因為她的視力下降，并不斷惡化，在生命的最后25年，杰基爾幾乎都待在曼斯特德·伍德附近地區(qū)。
不管是在今天還是在當時，杰基爾的書籍都得了很高的評價，《林木與花園》（1899）《花園中的顏色》（1908）尤其受歡迎。對于有追求的園丁來說，杰基爾對于植物復(fù)雜化和協(xié)調(diào)性的指導(dǎo)依然非常有價值。有些追求時髦的園丁不喜歡杰基爾的花園風格，在他們看來，這種風格持續(xù)時間太久了并且阻礙了現(xiàn)代主義英國花園設(shè)計的發(fā)展。
花園設(shè)計界的“新多年生植物學(xué)派new perennialist”，更加關(guān)注多年生植物和草叢的種植，他們認為杰基爾那種工藝美術(shù)運動風格的花園過時了。實際上兩者都是浪漫主義的，杰基爾在工業(yè)化時代追求簡潔和失傳的手工藝，而新多年生植物學(xué)派在后工業(yè)時代追求自然的復(fù)雜性和消失的田園風情。
杰基爾死后，她的曼斯特德·伍德花園迅速失色，她設(shè)計的其他花園也是如此，只有幾個，尤其是與勒琴斯合作的幾個花園，得到了修復(fù)和國家的保護。杰基爾的手稿也四散各處，不過主要部分被加利福尼亞大學(xué)花園設(shè)計系購買，這些遠渡重洋的手稿得到了妥善保護。
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