晉劇藝術板式結構的呈現

李霞

【摘 要】板式是晉劇藝術唱腔構成的主要載體之一，是一種“板腔加速體”的結構，通過運用、轉換各種不同板式，形成了晉劇獨有的音樂魅力和完美的音樂唱腔，具有濃郁的地方色彩和慷慨激昂的藝術特點。本文主要對晉劇藝術板式結構的呈現進行了探討。

【關鍵詞】晉劇藝術；板式結構；晉劇唱腔

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0015-02

《中國戲曲曲藝詞典》中指出，我國民族民間音樂主要由量大聲腔結構體系構成，即曲牌連綴體和板式變化體。而晉劇是典型的梆子腔音樂，是板腔體聲腔體系中的較大劇種之一。在其傳承和衍變過程中，流傳久遠的晉劇藝術的板式結構并沒有改變。本文主要對晉劇藝術板式結構的呈現進行了探討。

一、晉劇藝術的發展歷程

晉劇藝術是山西省主要劇種之一，被稱為中路梆子或者山西梆子，流行于山西、內蒙河北、陜西、甘肅等地區。根據現有的材料推斷，晉劇的形成時間大約在明末清初，晉劇最早活動在山西中部，清代末葉，受晉中秧歌、民間音樂和當地語言等的影響，成了山西四大梆子劇種之一。傳說晉劇是由蒲州梆子演變而來，被稱為“山西梆子”。并且在發展過程中，晉劇還吸收了晉中藝術的長處（唱腔、唸白），受到了河北梆子和京劇的影響，逐步形成了在音樂、唱腔別具一格的“中路梆子”，具有獨特的音樂魅力和濃郁的地方特色。另外，無論是表演還是唱腔，晉劇藝術還吸收了一些外來劇種的優點，極大完善、推動了晉劇藝術的發展。如今，隨著時代的進步和老一代藝術家的不斷努力，晉劇藝術更加完美，活動范圍擴大到了晉北、內蒙、陜北等部分地區。晉劇藝術具有中正平和的聲韻、濃郁的地方色彩，是綜合歌、舞、劇等藝術形式而成，擁有慷慨激昂的特點，屬于板腔體。

二、晉劇藝術的板式類型

（一）四股眼。四股眼多用于悠閑安靜的場景中，是晉劇藝術中難得的綜合性特征，唱腔呈現出舒緩的特征，但不可以收板、單獨使用，可以利用二性轉入流水板，也可以和夾板連在一起；抒情、獨白的時候，青衣、小生、小旦等人物都會運用四股眼的唱腔。四股眼板式善于表達人物內心的深刻變化，旋律更能烘托劇情、渲染舞臺氣氛，可以引吭高歌、也可以抒發情感。四股眼板式內部結構的呈現是上句帽子（由十子句中的前三字構成）-帽子過門-上句本句子（七個字）-本句子過門，下句帽子-下句子本句子-小過門-下句子-下句子過門。如《打神告廟》中敫桂英演唱的“秋風起黃葉落孤雁哀唱，轉眼間秋容淡又降寒霜”，從句子來看，可以分為3+3+4的結構，是一對十字句的對稱上下句。

（二）夾板。夾板適用于大多數行當，感情亦悲亦喜、速度宜快宜慢，唱腔可以單獨使用，也可以結合其他板式一起運用，相較于四股眼的舒緩，一板三眼唱腔的夾板在音樂結構上更加緊湊，在很大程度上呈現出行云流水的效果；速度相當于京劇的“緊三眼”，在=60-80之間，一般在比較平和、情緒不太激動的場景中運用；使用二性的地方，就可以先由夾板起板，在轉入二性，這樣可以豐富板式的內容；唱詞不多可以運用較慢的夾板代替；夾板也可以用于呈現激動的情緒和沖突性的劇情，過門可以省略作垛板，但與平時相比，唱腔則比較快；主要有“緊夾板”“慢夾板”“夾板流板”等多種形式，可以單獨起、落板，具有承上啟下的過渡作用；通過對夾板的各種變化發展，可以清楚地知道四股眼板式對夾板的延展和拉伸。并且在整體結構上，夾板唱腔是以上、下句為中心，伴以分節的結構形式；旋法還保留了句子拖腔所帶來的婉轉與跌宕，是最基本且最常用的板式之一，符合受眾群體的心理需求。

（三）流水。晉劇藝術中速度最快、節奏最緊促的板式是流水，在晉劇藝術中，流水具有慷慨激烈、強勁有力的特點，并且任何行當都可以單獨運用流水，多用于表現激憤的情緒和沖突強烈的劇情，常被記作1/4拍或散板。根據劇情的需要，流水唱腔最慢有=100-132，最快可達180-200以上，中速可以在140-180，并且幾種不同的速度可以相互轉換、融合使用。流水板式可以分為“大流水”“二流水”“小流水”“緊流水”四種伴奏樂器和速度特征。其中“大流水”是用諸如馬鑼、鐃鈸等伴奏；“二流水”是一種慢速的唱法；“小流水”是用諸如手鑼、絞子等伴奏；“緊流水”是一種最快速的唱法。如在晉劇《打金枝》中“武場”就使用了打擊樂器馬鑼、鐃鈸、小鑼、梆子等，每件樂器的性能都能發揮到極致。

（四）二性。二性板式是晉劇藝術中最為靈活多變的板式，適用范圍很廣，可以根據劇情、場景的需要作出很大的變化，通常被記作1/4或2/4拍。在唱腔上，場景悠閑、寧靜，二性就像平板一樣舒緩；戲劇性強、沖突劇烈時，如同激越的流水板。二性板式能夠確保劇目唱腔的完整性，前可以接夾板，后可以轉入流水、滾白、介板，可以單獨使用，也可以和其他板式連接在一起。并且二性可以抒情、敘事，適用于多數場景和行當，通過一拍一字的演唱特點，能夠很好地將字與腔結合在一起。但在唱腔旋律上，二性板式往往呈現出生硬和單調的特色，節奏性較強。其基本形態為：起板-上句帽子-帽子過門-上句本句子-上句過門-下句子-下句過門-第二個上句，唱腔常常是由唱詞的長短特點決定的。

（五）介板。在晉劇藝術中，介板相當于京劇中常用的搖板，是散板唱腔，在速度、聲腔和節奏安排上十分自由，唱腔根據劇情和感情的需要分為上下句，唱詞沒有那么規整嚴密，長短皆宜；過門一般不用弦樂，具有獨特的風格，通常會在唱句后面墊上兩聲鑼聲，常常使用的是打擊樂。介板可以作為其他板式的引句使用，也可以單獨使用，如夾板、四股眼、二性等；屬于無板無眼類唱腔結構，它的節奏、速度可快可慢，唱腔唱詞容納性很強，是一種不固定拍節的唱腔形式。其基本形態是：介板起板-上句子-過門擊樂-下句子-上句子-下句子-切板，句式結構沒有嚴格的帽子區分，句內腔逗與氣口在七字句與十字句句式結構處理中，需要根據劇情進行間隙或連接處理。

（六）滾白。晉劇藝術中，滾白是用散拍標記，屬于無板無眼類的散板唱腔，唱腔除了在頭尾用打擊樂伴奏外，為了引人入勝，期間梆子、鼓板都不發聲，只用弦樂伴奏，是晉劇中特有的唱腔形式。滾白板式用馬鑼、鐃鈸等伴奏，根據打擊樂伴奏的不同分為大、小滾白兩種，能夠表現出較大的情感場面，也能表現出較小的情感氣氛。并且在速度、節奏、聲腔等方面，演唱形式非常類似歌劇中的宣敘調，比介板更加自由，是感染力很強的哭板唱腔，帶有朗誦音調，感情真摯、令人動容。并且滾白板式無固定的格式，每句的自述、韻轍都很自由，常有白話摻雜其中，可以與其他板式相連接，任何行當都適用，前面多由介板、流水而來，后面轉入平板，但凈、丑角不能使用。