淺談2017年哈爾濱大劇院諾拉·安塞姆版《茶花女》女高音選段

李彩伊

【摘 要】歌劇《茶花女》作為意大利浪漫主義作曲家威爾第“通俗三部曲”中的最后一部，從它的誕生到現(xiàn)在有太多太多歌劇院排演過(guò)各種各樣的版本，1853年的首演雖然因?yàn)榕鞯纳聿呐c社會(huì)輿論失敗了。但是并沒(méi)有影響它成為世界歌劇史上最賣座的經(jīng)典作品之一。

【關(guān)鍵詞】哈爾濱大劇院；《茶花女》；女高音

中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0036-01

在當(dāng)前一些版本中不錯(cuò)或者說(shuō)著名的，有1955年歌劇女神卡拉斯版本、1981年超級(jí)巨星帕瓦羅蒂與薩瑟蘭版本、2006年俄羅斯歌劇女王安娜（Anna Netrebk·）的版本等等。雖然沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀看過(guò)，但是在網(wǎng)上或多或少看過(guò)這些版本中的經(jīng)典歌劇唱段。也是因?yàn)閷I(yè)上的問(wèn)題只能去觀摩影視或者錄像的原因，也就讓我十分渴望可以能親身觀看一場(chǎng)《茶花女》。而現(xiàn)在因?yàn)楣枮I大劇院的落成與意大利羅馬歌劇院不遠(yuǎn)萬(wàn)里的排演，這場(chǎng)歌劇的親臨完成了我現(xiàn)場(chǎng)觀看的愿望。

一、當(dāng)代女高音中的佼佼者“諾拉·安塞姆”

擔(dān)任此次《茶花女》女主角的是諾拉·安塞姆。這位出生在巴黎的法國(guó)女高音，自小就讀于合唱學(xué)校，十七歲時(shí)，在林德曼青年藝術(shù)家計(jì)劃的資助下來(lái)到美國(guó)讀大學(xué)。如今，紐約已經(jīng)是她第二故鄉(xiāng)。在這個(gè)女高音都是空中飛人的時(shí)代，多才多藝的她一有時(shí)間，就會(huì)跳喜愛的薩爾薩舞或桑巴，還有參觀世界各地的博物館……她每個(gè)角色的表演都極具震撼力、洋溢著真情實(shí)感，因此她在歌劇領(lǐng)域占有一席之地，無(wú)人可替。自出道至今，她曾在世界各大著名歌劇院演出，如：紐約大都會(huì)歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、舊金山歌劇院、倫敦科文特皇家歌劇院、維也納國(guó)家歌劇院、慕尼黑國(guó)家歌劇院、柏林國(guó)家歌劇院、巴黎歌劇院、巴塞羅那利塞奧大劇院、馬德里皇家歌劇院等。也曾與多位著名指揮家有過(guò)合作，如：馬爾科·阿米里亞托、丹尼爾·巴倫博伊姆、詹姆斯·肯倫、拉斐爾·德·布爾戈斯、丹尼爾·加蒂、詹姆斯·萊文、杰蘇斯·洛佩斯-柯伯斯、查爾斯·麥克拉斯等等。諾拉·安塞姆的成名劇是《茶花女》，曾在科文特皇家歌劇院、維也納國(guó)家歌劇院、慕尼黑國(guó)家歌劇院、柏林國(guó)家歌劇院、馬德里皇家歌劇院、華沙歌劇院、博洛尼亞市立歌劇院、日本NHK音樂(lè)廳出演過(guò)該劇。2005年，在馬德里演出并錄制了《茶花女》的DVD，由皮埃爾·路易吉·皮茲導(dǎo)演，唱片榮獲了“留聲機(jī)大獎(jiǎng)”。而薇奧列塔也是她最喜歡的角色，在接受采訪時(shí)她曾說(shuō)：“盡管表面看上去輕浮，但無(wú)法否認(rèn)她由內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的迷人和聰穎，這是一種天然的誘惑。”

二、永遠(yuǎn)的女高音試金石《他》與《永》

在此次的演出中，安賽姆共有兩首獨(dú)立的詠嘆調(diào)選段：《他也許是我渴望見到的人》與《永別了，過(guò)去的美夢(mèng)》。

《他也許是我渴望見到的人》出現(xiàn)在第一幕。當(dāng)夜晚的狂歡結(jié)束時(shí)，薇奧萊塔與客人告別后托著疲倦的身體躺在沙發(fā)上，當(dāng)她回想起阿爾弗雷德的告白，心中忽感歡喜，而后唱起了這首傳世的《他也許是我渴望見到的人》。這首曲子采取了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分來(lái)表達(dá)薇奧萊塔內(nèi)心十分復(fù)雜的情緒起伏：第一部分的略感疑惑的內(nèi)心自問(wèn)開始，到期待、又興奮、有些激動(dòng)又內(nèi)心掙扎，再到第二部分猛然想起自己可憐悲慘的交際花身世又變成了對(duì)自我的否定哀憐與自嘲式的臣服于現(xiàn)實(shí)而放棄愛情。這首被人們稱譽(yù)為“女高音的試金石”的高難度女高音作品，歌唱家演繹薇奧萊塔時(shí)需要根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，謹(jǐn)慎把握人物的情感轉(zhuǎn)折與表達(dá)，根據(jù)音樂(lè)前后的情感特點(diǎn)，準(zhǔn)確把握音準(zhǔn)和節(jié)奏的跳進(jìn)與連貫。另一首《永別了， 過(guò)去的美夢(mèng)》出現(xiàn)在第三幕，病入膏肓的薇奧列塔收到阿爾弗萊德請(qǐng)求她原諒的信時(shí)演唱的。這首詠嘆調(diào)區(qū)別于上面講到的《他》，這一首作品沒(méi)有過(guò)多的華麗炫技的音色與歌唱技巧， 更多的是內(nèi)心情感看似平靜卻內(nèi)里波濤洶涌般的抒發(fā)與渴求。好似濃烈的愛意與心灰意冷的身體在交替斗爭(zhēng)般的感覺(jué)，讓人忍不住一同呼吸沉淪卻又放不下內(nèi)心渴望。所以在演唱這首作品時(shí)， 把握人物的性格， 完善歌唱技巧， 平衡情感處理與戲劇張力， 才能使音樂(lè)更具感染力。因而這一詠嘆調(diào)也很受一些演唱者的歡迎， 常被作為音樂(lè)會(huì)的曲目之一。

在諾拉·安塞姆的演繹中，總的來(lái)說(shuō)第二場(chǎng)好過(guò)第一場(chǎng)。《他》第二場(chǎng)好過(guò)于第一場(chǎng)，《永》第一場(chǎng)好過(guò)于第二場(chǎng)。《他》的難度系數(shù)很高這是我們眾所周知的，所以在第一場(chǎng)時(shí)安塞姆開場(chǎng)聲音就很用力導(dǎo)致最后出現(xiàn)聲音音準(zhǔn)不穩(wěn)的情況。而在第二場(chǎng)可以明顯看出安塞姆收回力度進(jìn)行合理的分配。但是相對(duì)的因?yàn)樘^(guò)保守又有很多地方應(yīng)該出現(xiàn)的力度反而沒(méi)有了。而第二首《永》的演繹兩場(chǎng)都相當(dāng)驚艷。在第三幕當(dāng)中，當(dāng)《永》的宣敘調(diào)也就是念信片段出現(xiàn)的時(shí)候，那低聲呢喃卻又一清二楚的咬字與隱忍的情感我就開始心痛，到詠嘆調(diào)部分里面出現(xiàn)多次的由低音到高音的極弱到極強(qiáng)，這對(duì)氣息的運(yùn)用提出很高的要求，是對(duì)女高音演唱的極大挑戰(zhàn)。顯然，諾拉·安塞姆完成得十分漂亮，漸強(qiáng)漸弱過(guò)程都十分流暢、自然，流露出的情感也深深打動(dòng)了我，體現(xiàn)出了其非凡的演唱功力。同時(shí)《藝術(shù)家的生涯》里面觀眾喜愛的咪咪也是安塞姆扮演的，但我認(rèn)為在《茶花女》中，她的演唱更加出色。在中低音區(qū)，她的聲音堅(jiān)實(shí)，有力度。高音區(qū)的演唱也是牽引著我們的心，無(wú)論音樂(lè)中力度非常強(qiáng)的高音還是極弱的高音，她都把控的十分精準(zhǔn)。確實(shí)是當(dāng)代歌劇界少有的女高音演繹者。

三、結(jié)語(yǔ)

《茶花女》這部歌劇作為世界上演率最高的作品之一，它的存在是經(jīng)歷時(shí)間考證的，在我親自觀看了這部之后我更加堅(jiān)信這一點(diǎn)。世間唯愛聲嘶力竭，有時(shí)卻又無(wú)可奈何，再繁華的浮生總有像茶花一樣凋落的一天，但愛是永恒的。苦難永遠(yuǎn)阻擋不了它的魅力。即使如同曇花一現(xiàn)，但是人們會(huì)永遠(yuǎn)記住它的芳華，并永志不忘。