戲曲服裝的審美內涵與角色特點探討

徐敏霞

【摘 要】我國傳統的戲曲藝術注重表達的內在和外在統一性，人物形象的個性特征和表演服飾相得益彰，互相襯托，因此傳統的戲曲服裝也呈現出特有的夸張性、寫意性、形式感和符合特征。本文從傳統戲曲的藝術表現方式出發，分析了服裝的審美內涵和人物形象的個性特征之間的關系。

【關鍵詞】戲曲服裝；藝術審美；人物形象

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0045-01

我國傳統戲曲表演中，人物服飾統稱為行頭，是專屬于我國戲曲藝術的一種表演服裝，屬于寫意藝術的一種，是人們對日常生活服裝進行符號化和寫意化處理而演變出來的藝術服裝形式，以及傳統戲曲表演的重要工具，同時也賦予了傳統戲曲特殊的符號功能、裝飾功能。

一、戲曲服裝的審美內涵

戲曲服裝是傳統戲曲的一種重要藝術表現形式，人們在觀賞戲曲時所欣賞的不僅是戲曲的唱腔、念白、動作以及精彩的故事情節，更包括色彩豐富、造型奇特、流光溢彩的戲曲服裝，了解戲曲服裝的審美內涵才能更好了解戲曲的藝術審美特征，感受戲曲舞美所營造的藝術氛圍。

（一）寫意性。傳統戲曲表演強調表演的形神兼備，這一點也體現在服飾中，形指的是形似，戲曲服裝是從生活服裝演變而來的，雖然具有一定的夸張性，但是基本基調是從生活服裝演變而來的，符合形似的要求。而神似，不僅要求表演者要表演出角色的性格特征，更要呈現出該角色的神韻和內在。所以戲曲服裝并不是對生活化服裝的單純復制、模仿，而是加入了表演和創作者的藝術思維、藝術火花，整體上是生活化和藝術化的完美融合，具有極強的寫意特張[1]。如，戲曲服裝中的水袖，是生活服裝的一種夸張表現形式，實現了從無到有，從短到長的演變過程，成為戲曲表演中的重要的舞蹈演出形式。

（二）圖案化和色彩化。戲曲服裝最引人注意的是其豐富的色彩，夸張的圖案和特殊的結構造型。我國戲曲是從元代雜劇發展而來的，也吸收了隋唐歌舞雜戲的變現形式，對我國歷朝歷代的生活服裝進行借鑒和改變，具有十分明顯的圖案化特征，如，王公貴族的團龍蟒花紋、三龍蟒花紋、蟒水腳花紋等。

對戲曲服裝的夸張化處理，往往能給觀賞者帶來強烈的視覺沖擊，從而在短時間內抓住觀賞者的眼球，將觀賞者帶入到戲曲情境中，尤其戲曲服裝對色彩的處理有助于人們解讀戲曲內涵，感受戲曲情感。戲曲服裝多樣的色彩是戲曲藝術魅力的重要體現方式，傳統戲曲的服裝分為黑白紅黃綠、藍粉紫湖秋以及月白、金色、古銅等。紅指大紅，綠指黃、藍相融的老綠色，黃指象征金錢權貴的明黃色、紫指藍紅相融的紫紅，湖為湖藍色等。不同的顏色代表不同的人物形象，創設不同的舞臺效果，產生不同程度的感染力，對刻畫人物極為重要。

（三）符合功能和形式美。戲曲表演的假定性和虛擬性決定了戲曲藝術追求的是藝術上的真實，而非生活的真實。服裝作為戲曲表演的重要組成形式，也具有十分突出的形式美，典型代表是戲曲舞臺上給底層人物設計的衣服，一般是黑色，有褶皺，上綴許多雜色圓塊、三角塊和方塊，表示破陋，而帝王將相、才子佳人的服裝美輪美奐、鮮艷奪目。這些服裝都具有鮮明的形式美和符號功能，一般指代不同角色的身份、地位。

二、戲曲服裝和角色特點刻畫

戲曲的藝術特征是通過塑造典型人物而實現的，而不同的人物形象都是對現實人物形象的一種寫意化、抒情化的處理，帶有鮮明的符合指代功能，甚至在戲曲長久的發展進程中，出現了一定的固定人物形象，如包青天、白蛇、諸葛亮等。所以傳統戲曲的藝術功能并不是要塑造特定的人物身上發生的故事，而是要通過塑造人物傳達某種思想情感、人物氣質和精神內涵，在多種意象化的人物角色中，服裝就成了人物表現內在氣質的重要工具[2]。

如《鍘美案》中的陳世美，他的穿戴華麗鮮艷，表現登科狀元身份，而在故事中他已經成為了駙馬，始終穿戴狀元服裝，再對比他拋妻棄子，追求榮華富貴的故事情節，這種光鮮亮麗的穿戴就具有極強的諷刺意味。

七品芝麻官往往是圓耳帽扇搭配八字胡，這種服飾穿戴往往會賦予角色滑稽、愚蠢和奸詐的意象。

才子、書生身上穿的布衣，整潔樸素，賦予角色一股凌然正氣和書卷氣，所以這類角色往往懷才不遇，不向榮華富貴低頭，心懷仁慈悲憫。

除了服裝本身的符號功能外，戲曲藝術中，人物的性格特點也可以借助演員的表演和服裝共同體現出來。如水袖，是戲曲中對生活化服裝的寫意化和夸張化處理，在戲曲舞臺上，演員可以利用舞蹈動作將水袖舞動起來，展現自己的表演功夫，同時展現人物的內在情感特征、精神世界和性格特點。

總之，傳統戲曲服裝具有獨特的民族審美特征，服裝的演變和發展也推動了傳統戲曲的傳承和發展，成為戲曲表演藝術中不可分割的重要組成部分，構成戲曲藝術獨特的審美內涵，也蘊含了中國傳統文化的美學思想，對于陶冶情操、道德感化、抒發情感等具有重要作用。

參考文獻：

[1] 羅桂蘭.戲曲服裝的審美內涵與角色特征[J].人文天下，2016，（10）：62-63.

[2] 王曉同.戲曲服裝的審美內涵與角色特征[J].戲劇之家，2015，（3）：47-48.