淺談20世紀音樂的風格及特點

王卓欣

【摘 要】20世紀的音樂也被稱為“現代音樂”，泛指19世紀末到20世紀以來音樂藝術的各種風格、流派、思潮和現象。這其中，又可以以第二次世界大戰為分水嶺，分為戰前和戰后的音樂。20世紀的音樂呈現出風格各異、五花八門的特征，且不同風格之間往往沒有時間年代的先后順序。

【關鍵詞】20世紀音樂；風格；特點

中圖分類號：J609 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0073-01

20世紀音樂總的風格特點突出表現在：對傳統音樂近300年的傳統功能調性概念予以擯棄。主要傾向為，以巴爾托克、興德米特和斯特拉文斯基為代表，雖保持調中的概念，但卻以全新的方法和手段來建立和使用它；以勛伯格為代表，徹底否定任何形式的傳統調性，以稱之為“十二音體系”的序列音樂技巧來將其取而代之；創作并大量使用不協和和弦。在20世紀的大多數作品中，和弦的連接進行不再以不協和和弦向協和和弦的傾向解決為遵循原則，而是將不協和和弦獨立地使用，和弦之間的關系主要體現出復雜與簡單、緊張與松弛、柔和與刺耳的性質對比，并由此獲得前所未有的、更為豐富多彩的和聲效果；節奏上愈加復雜化和自由化。以上特征尤以二戰后表現為甚，這是因為作曲家們憑借現代科學技術探求新的音樂準則、手段、方法和技巧，以不斷尋求開拓和展現新的音樂天地。

一、印象派

產生于19世紀末到20世紀初。其興起受到象征主義文學和印象主義繪畫的影響。法國印象派大師德彪西最早確立了印象派音樂的地位。

印象派音樂力圖擺脫浪漫主義主觀情感的表現和自然主義的寫實傳統，通過打破和聲與調性功能體系，大量采用全音階、疊置和弦、平行和弦等，造成調性上的迷離撲朔，排除完整的旋律和曲式結構，配器力求精致細膩，和聲色彩豐富，旨在表現倏忽朦朧的主觀印象，渲染出濃淡板塊相間的色彩和閃閃爍爍的氣氛和情調。

二、表現主義

20世紀30年代前與法國印象派音樂相對而在德國形成的現代音樂思潮。音樂中的表現主義受表現主義繪畫影響，強調非理性，將內心體驗視為唯一的真實，主張用夸張的手法表現與釋放人們內心的下意識沖動、強烈的自我感受、欲望、幻覺等。主要表現特點為極端的不協和性、夸張扭曲的旋律、無調性、復雜的織體，以及全神貫注、過于敏感的氣氛。主要作曲家及代表作：

三、新古典主義

于20世紀20年代開始盛行，是和后期浪漫主義相對立的一種潮流。反對音樂的標題性、戲劇性和情感表現，強調藝術的理智因素，主張音樂應該回到“古典”中去，應當保持嚴格的客觀精神。其美學觀點強調作曲家的作用就是要控制抽象的音響結合，建立一個結構，一種秩序，一旦結構完成，秩序獲得，所有的東西就“說完了”。

四、十二音體系

創立于20世紀20年代初，是現代音樂的一種重要創作技法。進入20世紀，傳統音樂調性的解體，導致西方音樂語言數世紀以來賴以存在發展的和聲邏輯、調性原則、曲式結構等基礎的瓦解。為了尋找到一個能取代調性的、能起到統一作用的原則，以杜絕無調性作曲所導致的“無政府主義”狀態，勛伯格創造了一種嚴格的技術——十二音體系。

該技術是將十二平均律中的十二個半音按照作曲家的意圖任意排列起來，構成一個音列，即所謂“序列”，以此作為某個特定樂曲的基礎和音樂變化的源頭。

五、偶然音樂

一種當代音樂現象。在音樂創作和演奏中，對一切偶然機會、偶然因素進行自由選擇、安排和處理，這種不確定性的音樂叫偶然音樂，又稱“機遇音樂”。這種音樂強調藝術體驗中的直覺、沖動等偶然性和不確定性等非理性因素，以擺脫那種極端理性的、對音樂進行嚴格的全面控制（如序列音樂）的主張。如，用擲骰子來決定音樂素材的選擇，用隨機的方法決定章節的排列，演奏者攪亂樂譜頁數，按“偶然”意愿決定演奏順序并進行即興演奏等等。偶然音樂的鼻祖是美國作曲家約翰·凱奇。他在其“生活就是音樂，音樂就是生活”的觀念下，創作了《虛構的風景》和《四分三十三秒》等作品。其中，《四分三十三秒》以鋼琴家在揭開琴蓋的鋼琴前靜坐四分三十三秒而告結束。該作品全部由背景噪音構成。凱奇認為，這種“聲響”及其演奏者和觀眾頭腦在這段時間里的任意想象才是真正的音樂。

六、具體音樂

一種當代音樂現象。指采用錄音技術將自然界、日常生活的各種真實存在的、具體的音響作為素材，用電聲技術予以編排加工、復合處理而制成的音樂。具體音樂也采用人聲和樂器發出的樂音，但以生活中各種無規律的噪音為基本的素材。

七、電子音樂

在工作室里采用電子合成器或計算機作為聲音發生器來創作制成的音樂。電子音樂興起于20世紀50年代。1951年德國科隆廣播電臺最早進行電子音樂實驗。影響最大的是德國作曲家斯托克豪森及其作品《青年之歌》，以及法國作曲家瓦列茲及作品《電子詩》等等。

電子音樂在豐富音色、制造特殊效果，以及作曲過程中的隨機實驗等方面所具有的最大自由度為現代作曲家展示了無限廣闊的探索和創造的空間。不僅如此，它還使作曲已不再是作曲家獨有的神秘“專利”，從而更加貼近大眾。

八、結語

20世紀的音樂呈現出風格各異、五花八門的特征，且不同風格之間往往沒有時間年代的先后順序，而多為重疊式地存在和發展，有的持續時間較長，影響力較大；有些則如曇花一現。

參考文獻：

[1]呂婕.新視角視新音樂——如何看待20世紀新音樂[J].北方音樂，2018.

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