傳統工藝美術和西方古典工藝美術對美術設計教育的影響

摘 要：工藝美術設計教育伴隨著社會的進步、發展、經濟的不斷增長、創新和新時代視覺審美觀的需要而不斷提出新的要求。如何符合知識創新變革的經濟時代的需求，強調設計要具有國際化的特色，是我們今天的美術設計教育工作中心和培養目標。

關鍵詞：傳統美術；西方美術；美術設計教育；影響

一、當代中國美術設計潮流已進入多元化的發展時期

如何更好地搞好設計學科建設，突出教學特色，工藝美術作為一個藝術品種，它在我國各種美術形式中歷史最為悠久。而傳統工藝美術和西方古典工藝美術也是其中至關重要的源泉之一。距今一萬八千年的山頂洞人的一些裝飾品磨制、鉆孔、著色等方面，就已經注意到力求美觀。當代工藝美術設計具有創新意識、寬泛的知識結構和堅定的市場服務屬性，西方古典派和現代文明相結合的設計理念……雖然區別流派眾多，但是傳統工藝美術仍然對中國現代美術設計教育有著舉足輕重的影響作用。二者不可偏執，是今天我們高職教育的社會使命和責任。德國卡塞爾大學哥哈特.馬蒂亞斯在考察中國美術設計教育時說：“中國設計藝術類的學生是世界上最有希望的一代，因為這個潛在的市場為他們提供了一個巨大的舞臺……”中國的設計藝術教育要在五千年文化和藝術歷史的基礎上形成自己的教育體系，這就要求我們在繼續發揚中尋求創新。

我國具有悠久的文化歷史，工藝美術的發展也是源遠流長，作為世界美術史中濃墨重彩的一筆，中國傳統工藝美術以其濃厚的民族特征和鮮明的地域特性，在世界范圍內有著廣泛的影響力，而這一切都深深地植根于中華民族優秀的歷史文化。雖然歲月的變遷和審美情趣的流轉，掩蓋了傳統工藝美術的部分輝煌，但是其仍對現代美術設計教育事業有著深刻的影響。現代美術設計教育的發展需以現實為中心，以中華民族的優秀歷史文化和西方古典工藝美術為基礎，繼承和發揚傳統工藝美術，結合現代新興元素，使傳統與現代相融合，去其糟粕，取其精華，以人民群眾的精神文化需求為根本目的，完善和發展現代美術設計教育，為國家、社會培養出更多符合當今社會需求的現代美術設計人才是我們的責任。

二、傳統工藝美術和現代美術設計的區別

傳統工藝美術、現代美術設計，對美術設計教育影響是顯而易見的。在廣闊的美術設計領域里，有很多人都在積極探索傳統工藝美術和現代美術設計的關系和實踐應用，二者既有區別，也有聯系。展現了其獨特的審美意義，體現了鮮明的民族特色和深厚的文化內涵。比如，古代的木刻、石雕、玉器等的美術設計，主要的代表作有敦煌發現的石雕佛像和《金剛經》扉畫釋迦牟尼佛說法圖，人物神態肅穆、錢條挺拔流暢、構圖嚴謹。在現代工藝美術設計中也留有印跡，如北京同仁堂企業標志和包裝等都留有印跡。我們認為古代文化藝術遺產和藝術經驗中一切有用的東西都值得學習，利用它們作為創造和發展現代工藝美術設計的借鑒。歷代墓穴藝術、漢代石刻、石窟宗教藝術、甚至歷代人物畫都應引起工藝美術設計界的重視。魯迅先生說：“注意于大眾的藝術家，來注意于這些東西，大約也未必錯，至于仍要加以提煉，那也是無需贅說的。”魯迅先生就曾為北大設計過校徽，就有傳統文化的原素。觀念與思想、元素提取與應用等內容，于社會生產力的發展、社會思想的空前活躍、人的價值觀的提高，工藝美術突破禮制的局限，顯示出前所未有的活潑、自由的創作傾向，

中國傳統工藝美術各種作品都出現一些杰出的代表性作品。主要成就表現在青銅、漆器、玉石、琉璃、陶瓷、金銀、絲織刺繡等方面。而現代設計的萌芽與“工藝美術”運動主要是從工業革命初期設計發展的新動向而引伸。正是由于這些區別和聯系，才使現代美術設計可以從傳統工藝美術中吸取精華，以填補自身不足，從而獲得長足的進步與發展。我們開始設計的每一步工作必須有一個宗旨，有一個目的，什么是最直接的呢，剝開其外表，其最核心最有效的精髓乃屬現代和傳統工藝美術設計制作如何融和完美結合。

經過了五千年的流轉，中國傳統工藝美術的意蘊和內涵，更多地表現在巧奪天工的技巧、多樣的外形、豐富的審美和極為厚重的歷史積淀，而現代美術設計更多的是現代審美意象的一種傳統延續。就制作方法而言，傳統的工藝美術作品大多是通過勞動人民運用純手工的方式進行制作的，制作者的個人喜好以及審美水平決定了作品的走向；而現代美術設計制作適合更多的是一種工廠式的流水線生產，可重復性較高，形式更為統一。就目的而言，傳統的工藝美術作品強調的是一種審美愉悅和內心情感的外在表現，并將思想融入其中，是人民對精神文化的追求；歐洲直到18世紀建筑設計均體現出知識分子的思考和為外界的交流兩大特征，因而在空間造型上，表現出以幾何對稱，象征性設計布局為特征；在裝飾上，講究矯飾和繁瑣，體現出明顯的階級特征。這方面的例子莫過于以所謂巴羅克風格著稱的法國路易十四凡爾賽宮。而現代美術設計是以在滿足人們的生活需要的前提之下，以進一步推進社會發展為目的，所以更注重的是其實用性，是以工廠能夠批量化生產為前提進行的設計。而在作為裝飾品時，由于現代美術設計的特征使多數設計人員更多的是尋求一種夸張的藝術美感來吸引觀者的眼球；而傳統工藝美術源于生活，例如上海世博沒計的吉祥物就讓人愛不釋手，武漢健民制藥廠的企業標志就蘊含傳統文化工藝原素，既又高于生活，有一定的商業觀賞價值，又使廣大人民易于并樂于接受。

三、傳統工藝美術和現代美術設計的聯系

北宋嘉祜八年福建建安余氏靖安勤有堂鐫刻的《列女傳》，從風格上看，設計以上圖下文式為主，作風古樸。明以后，逐漸發展為獨幅、兩面連式、甚至多頁連式、團扇式等設計，作風漸趨工麗纖細。而西方復興古典時期的最精華部分，代表設計師有：法國艾丁·包利、克勞德列道克斯等。他們發展出一種簡單幾何結構形式，特別是圖斯坎風格。圖斯坎風格畫這一時期的設計除了復興古希臘和圖斯坎的設計活動以外，還充分體現了新興的資產階級的思想和需要。如，拿被侖時代維格諾設計的瑪德林教堂、帕爾格林設計的凱旋門等，就是從古典羅馬、希臘、埃及的設計風格當中吸收裝飾特點，竭力否定波旁王朝風格，可以說是一種利用設計達到政治象征目的的典型例子。又如1815年英國為紀念拿被侖戰爭勝利，由約翰·納什設計與建造的皇宮是采用東方各種風格，特別是印度的傳統風格，混合莫名其妙的動機而設計的一個巨大的宮殿建筑，充分代表了英國這個資產階級和殖民國家的口味和象征要求。而中國吉林美術出版社于1997年出版發行的國內第一部全面、大型、具權威性的經典工藝美術設計圖冊《萬國圖案系列》，它向人們展示了世界各國數以萬計的優秀圖案設計作品，系統地介紹了美、英、法、德、意等各國的經典圖譜。它包含人物、動物、植物、器皿、建筑、雕塑、面具、裝飾、染織、陶瓷設計以及古代圖騰等歷代圖形。融各領域、各學科于一爐，它全面反映了各國度，各地域、各時代和各種風格流派的設計風范、審美意趣和藝術追求。從全書的設計風格可以看歐美古典設計理念透視出一種文明的發展史，現在，似乎還能站在當代的制高點上。在當代的都市建筑、廣告、商標，乃至汽車標志的設計上都留下烙印。而中國出版發行的動物圖譜大全設計也有傳統古典與規代相結合風格。《中國古典文學版畫選集》無愧是工藝美術設計作品的奇葩，設計構思巧妙，造型完美、內涵、堪稱完美形象也深入人心、廣為流傳。在傳統工藝美術中，也出現過大量兼具裝飾性與實用性的作品，如這是傳統工藝美術作品對實用性以及美學兩者的自然聯結，對于現代美術設計注重實用性的潮流，非常具有啟發性，也更加符合現代社會的人們對美術設計作品的要求以及精神需求。因此，為了更好地繼承和發揚中華傳統工藝美術，同時更加適宜地享受現代美術設計帶來的便捷，傳統工藝美術應當在如今這個迅速發展的時代，更多地與現代美術設計相聯系，以滿足人民群眾的需求。

所以，以前瞻性的眼光看，現代美術設計隨著時間的變遷，其中的精華也定然會成為傳統工藝美術的一部分。同樣，以歷史性的眼光看，現代美術設計實際上也是傳統工藝美術的一種現代化的外在表現形式，二者具有密切的關聯。雖然現代美術設計的概念最開始是在西方藝術界出現的，更多的表現和蘊含著西方世界的精神文化。可是現代美術設計的概念傳至我國后，在傳統工藝美術審美的影響下，現代美術設計在我國得到了突破性的發展，使其具有了中華傳統文化的內涵，也正是這樣，我國的傳統工藝美術在現代也逐漸為世人再次熟知。

四、傳統工藝美術技藝造型的影響

傳統工藝美術造型多種多樣，不同的形式均有各自代表的含義，也為現代美術設計提供了大量可用的材料，不論是單一字符還是復雜圖像都被運用在現代美術設計中，即使是工廠化的生產，也出現了很多蘊含古典元素的產品。在傳統工藝美術沒計作品中，明弘治本《西廂記》中的張珙與崔鶯鶯相遇一幅，尤為出色，庭院的設計，人物的安置、自然天成、恰到好處。代表人物陳洪綬繪的《秘本西廂》、《鴛鴦冢》、《水滸傳》等設計插圖……，無愧是工藝美術設計作品的奇葩，設計構思巧妙，造型完美、內涵深厚。但也有些古代工藝美術作品中的公式、雷同、纖弱、粗糙等缺點是必須揚棄的。而古希臘工藝美術被馬克思贊為后世藝術創作的模本和難以企及的典范。其中維納斯女神的雕像《米羅的維納斯》幾乎已成為全世界的藝術愛好者知曉。歐洲文藝復興時期又是一個創作高峰。恩格斯說，這是一個需要巨人而且產生巨人的時代。而杰出的藝術家米開朗基羅以及他的雕刻作品《大衛》都是留芳千古的佳作。古希臘的工藝美術作品流露出一種高貴、靜穆的情調。古希臘和米開朗基羅不同的工藝美術創作風格繼往開來，為后世工藝美術創作設計做出了光輝的榜樣。使傳統工藝美術中的雕塑造型被現代美術設計所吸收，多運用在背景墻以及玄關等處，讓家居體現出深厚的古典藝術氣息。除此之外，在現代工藝美術設計中就常使用中國的傳統書法和圖章形意造型，在2008年的北京奧運會上的會徽設計者就運用中國傳統書法書寫英文的手法、傳統圖章和現代西方工藝美術設計風格相融和，使傳統工藝美術中的設計理念和現代設計原素被使用得淋漓盡致，展示出了中華傳統工藝美術文化的神秘感。所以，在現代美術設計教育中也應當注重傳統造型所發揮出的難以想象的吸引力。

五、結語

傳統美術工藝對現代美術設計教育的影響是方方面面的，關鍵是要從廣大觀眾的審美心理培育著眼，加強文化素養和提高欣賞水平，我們現代工藝美術教育，也將隨著時代的進步，具有中華民族特色的工藝美術設計教育，將伴隨著整個藝術事業的變革而得到發展。才能讓我們在全球化的時代中保持中華民族的特性與個性，向世界宣揚中華傳統文化，而這也是中國現代美術設計教育不可推托的任務。

參考文獻

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作者簡介：周鑫（1980- ），男，漢族，湖北黃岡人，本科，武漢商貿職業學院，講師，研究方向：美術教育，藝術設計。