基于材料語言的體驗設計探究
——以書籍設計為例

俞柳艷，黃陽彥

（深圳大學 藝術設計學院，廣東 深圳，518060）

在“以人為本”的社會現狀下，設計越發注重人自身的感受，強調人主觀的感知體驗，體驗設計應運而生。體驗設計以發現、創造和滿足人的全面豐富的生活世界需求為目標①。而書籍作為人類文明發展進步的載體，蘊藏著人類無窮的智慧。書籍材料的選用影響著書籍信息以及相關的情感、文化的傳達，影響著讀者在閱讀時對書籍內容形式的體驗和理解。書籍材料本身帶給人最直觀的觸覺體驗，賦予讀者對于書籍的第一印象及對于書籍內容本初的感應，運用多樣的設計理念及設計方法對書籍內容和選用的材料進行再設計，豐富書籍內容與形式、功能與藝術的表達，為讀者營造充足而又多彩的閱讀情境，給予讀者更深層次的情感文化體驗。

一、書籍材料的物質感官體驗

如果說書籍是信息棲息的建筑，那么書籍材料便是其間的一磚一瓦，與其說書籍傳遞著信息，歸根結底其實是以物質形態裝載信息內容以及設計理念。書籍設計中材料本身的物質屬性直接影響了讀者對于書籍的第一印象及感受，也潛移默化地影響著對書籍主題內涵的理解。而讀者感知書籍材料語言便是通過不同的感官器官去感受的。

（一）書籍材料的“五感”體驗

材料本身有著強大的藝術表現效果，有著獨特的設計表現語言，是書籍設計中其他任何一部分都不可替代的。書籍材料的肌理、色調等特性，在書籍閱讀過程中，交錯著視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺的五感體驗，傳達給讀者各樣的心理感受。

視覺是人認知世界的最重要的途徑之一，人們對于外界的認識與感知大部分都是通過視覺獲取的，而書籍設計最終的呈現方式也是視覺居多，故而視覺的美感應是最基礎的。人的視覺器官——眼睛通過接收聚合光線而得到物體的形態，書籍材料在明暗強弱的光影中的變化也影響著讀者的體驗。例如硫酸紙，因為有著較強的通透性，朦朧而又含蓄，將硫酸紙疊加在其他材質上，便給人一種“猶抱琵琶半遮面”的感受；在硫酸紙上印刷字體或者圖案，在翻閱的過程中，光線穿透其間，在下方投射出字體或者圖案的影子，給人以另一番的視覺體驗。書籍設計中材料色彩的合理應用，極大程度上提高了信息可視化傳達的準確性和高效性，讀者可以在第一時間以最直觀的視覺感受對書籍的內容產生認知，并借由色彩確定書籍情感色彩的基調。不同的書籍設計中材料有著不同的物理屬性，這些不同的物理屬性直接影響著讀者的視覺體驗，例如木材，帶著特有的紋理，給人自然古樸、沉穩端莊的視覺感受；例如金屬，光澤堅固，給人冰冷堅硬、陽剛華麗的視覺感受。

聽覺是僅次于視覺的重要感官通道，在書籍閱讀體驗過程中，聽覺幫助讀者更好地認知書籍的存在，進一步形成對于書籍美的判斷與享受。書籍設計大師杉浦康平先生就書籍閱讀體驗過程中對書籍的聽覺進行了極為生動的描述：“翻動書頁，紙張會發出聲音，宣紙輕薄如蟬翼，字典翻閱的厚重感，不同的書籍擁有不同的聲音，每本書都擁有自己的聲音。”聽覺閱讀交替著視覺閱讀，使不同的書籍形成各自不同的性格特點，豐富了讀者的閱讀體驗。互聯網的發展和移動智能終端的普及，為電子書籍有聲讀物提供了巨大的發展空間。有聲讀物強化了書籍閱讀過程中聽覺的地位，聲音具有特有的情感感染力，極大地豐富了讀者的閱讀體驗。另外，有聲讀物也為兒童、老年人、視障等人群提供了新的讀書方式，拓展了他們的閱讀感受。

＞ 圖1 《我們仨》書籍封面

＞ 圖2 《馬克思手稿影真》

＞ 圖3 《S.忒修斯之船》

＞ 圖4

＞ 圖5 《曹雪芹風箏藝術》

＞ 圖6 德國AGI作品集

觸覺是指讀者在接觸、翻閱書籍的過程中，指尖感受到的豐富多樣的知覺感受，這種體驗基于材料傳遞，因此最大的差異便是材料之間自身質感所帶來的感受與體驗。紙張是書籍設計中最常用的材料與載體，多樣的紙張給了讀者多樣的感受體驗，在書籍設計過程中，正確的紙張選擇能夠強化書籍設計的主旨內容，突出設計師的設計理念和書籍整體風格，紙張的肌理、光澤度、輕重厚薄等強化了讀者在閱讀過程中對于書籍的體驗以及對書籍信息的理解，例如生活·讀書·新知三聯書店出版的楊絳先生的《我們仨》（圖1），書籍的封面采用了有輕微凹凸效果的特種紙，摸上去柔和細膩，仿佛在訴說著平淡中的坎坷，悲愴而溫暖；書籍內頁用了輕質的膠版紙，觸摸給人以樸實、自然的感受，捧在手中閱讀時，重量也恰到好處。

中國自古便有“書香”的說法，古人為了不讓蠹蟲啃噬書籍，在書籍中會夾雜一種蕓香草，久而久之，書籍沁染了這種香味，翻開閱讀時，清香襲人，這是古代書籍關于嗅覺的體驗。在現代書籍設計中，油墨印刷在紙張上的墨香，書籍長久留存的歲月的味道，是嗅覺最常見也是最基本的感官體驗。在傳統書籍設計中，最常用的便是紙張，紙張來源于木材，而不同的木材有著不同的特殊氣味，經過各樣的工藝加工，紙張與紙張間的氣味也不盡相同，這種微妙的體驗混合著其他感官刺激的聯想，帶給讀者美好的閱讀體驗和奇妙的遐思。

在書籍材料中的味覺可以理解為其他感官刺激給讀者產生聯想的“味道”，讀者可以依靠以往的生活經驗，判斷物象的味道。在特殊的題材中味覺的使用可以起到事半功倍的傳遞效力，例如兒童識字卡，利用特殊工藝將味覺因素融入到書籍材料間，在翻閱的過程中引發兒童閱讀想象力的同時，可讓其能更加直觀快捷地識字、辨字。電子書籍對于視覺圖像的呈現效果、色彩的飽和度以及聲音的編輯也是傳統書籍所不能及的，通過視覺、聲音的刺激形成味覺體驗，進而強化書籍設計所要傳達的信息。

（二）書籍閱讀的情境體驗

人在閱讀時，書籍材料除了給讀者最直觀的感官體驗外，也會營造出一種關于書籍的情境氛圍，使得讀者更易理解領會作者的語言意義，給讀者一種完整的浸潤式的閱讀情境體驗。例如呂敬人設計的《馬克思手稿影真》（圖2），運用了木板、皮革、紙張等材料，這些材料的應用，極好地將作者帶入北歐古典風格的情境中，還原當時有關于哲學的思辨。例如被譽為“此生見過的最美的書” 的《S.忒修斯之船》（圖3），書頁泛黃的設計，帶著咖啡漬、霉斑，這些撲面而來的極具年代感的氣息，便很容易幫助讀者進入到書籍所營造的氛圍中，仿佛有一種身臨其境的玄機。

二、書籍材料的情感體驗

書籍材料除了其自身所帶有的基本物理屬性的體驗，在書籍設計的過程中，通過工藝的應用、屬性的變換等方式，將材料置于書籍設計整體中，人為賦予書籍材料以更多的情感，進而使書籍帶著特有的情感反饋與讀者進行多重交互體驗。就好比是烹飪，材料的選擇與準備只是第一步，油鹽蘸醬的加入，才能烹制成一道色香味俱全的佳肴，而書籍設計師便在其間擔任廚師一角，使得書籍設計能夠完整地達到最終的目的——信息傳達以及人與人之間的溝通交流。

（一）材料本身的情感呈現

人從主觀的角度去感知世界，賦予世界以情感色彩。于材料而言，也有著許多共性的情感體驗，這些基于材料本身的情感體驗來源于生活經驗的累積學習，人給予材料情感的同時也賦予其價值。書籍材料的選擇一方面契合書籍的主題，另一方面因其本身特有的情感，能夠增強書籍的主題性，以更為強烈的感受體驗反饋于讀者，從而提高讀者對于書籍的整體認知。

人在漫長的發展過程中對事物的認知會形成一定的經驗性，繼而成為大部分人對于事物既定的認知，這種認知除了物理層面的認知，也包括了情感層面的體驗。例如金屬材料，因其物質特性的現代機械感，若選用為書籍材料，多會帶給人以冷漠無情的情感體驗；反之，一些織物，輕盈柔軟，細膩舒適，多給人以溫暖親切的情感體驗。讀者對于書籍材料的感官體驗以及過往的生活經驗，賦予書籍材料共性的情感體驗，設計師在設計書籍選用材料時，應該充分考慮這些材料本身自帶的情感，以輔助自己更好地進行書籍的設計，更好地傳達信息。

（二）書籍設計賦予材料的情感體驗

書籍材料作為信息的載體，在設計的過程中通過一些二維視覺表現手法被賦予特定的情感，如圖4的書籍封面，利用不同形狀的紙張進行疊加，運用夸張的手法營造海面的波瀾壯闊，同時紙張顏色又相對偏灰，讓讀者仿若置身于一個童話世界中，耳邊像是縈繞著陣陣波浪聲。這種通過視覺表現帶動多感官體驗以及情感感受的設計，豐富了材料語言的表達，給讀者營造一個情感情境，反饋給讀者更多更全面的關于書籍內容的信息。

在書籍設計過程中，將書籍材料通過一些特殊工藝、手工藝術進行再創作，或增強材料的物理化學屬性，或改變原有的形態等，可在閱讀過程中輔助書籍信息的傳遞，在美的享受之余又優化了書籍的情感體驗。

三、書籍材料賦予書籍的文化體驗

文化的原意是“靈魂的培養”，由此衍生為生物在其發展過程中積累起跟自身生活相關的知識或經驗，使其適應自然或周圍的環境，是其共同生活在相同自然環境及經濟生產方式下所形成的一種約定俗成的潛意識的外在表現②。書籍作為文本的物質載體，承載文化符號的同時也傳播了文化，久而久之，一些書籍材料也成為了文化的一部分。

（一）書籍材料本身的文化符號

就一些帶有情感色彩的書籍材料而言，書籍材料也會因人的主觀經驗而具有一定的文化符號屬性，同樣，這些屬性來源于人學習歷史的經驗。中國有著一脈相承的文化，在書籍的文化中，作為有著上千年文化符號載體的宣紙，因其特殊的工藝以及時間的積淀，其本身便帶有著強烈的文化屬性，有著諸多優良特性。又例如中國古代的竹簡，作為戰國至魏晉南北朝時期所用的書寫文字的材料，通過裁切、烘干、書寫、鉆孔、編訂的方式成書，更有韋編三絕、名垂青史等相關的成語，于是竹這個書籍材料隨著時間的推移，也逐漸演變成為了一種代表著中華文化的象征性符號。書籍設計中合理運用這些具有強烈文化意味的材料，便能更有效地傳達信息，傳承傳播文化。

（二）書籍設計賦予材料的文化體驗

中國四大發明中的造紙術和印刷術為中國書籍的發展奠定了得天獨厚的優勢和基礎，基于宣紙為書籍材料的載體，自古至今人們一直在不斷探索改良書籍裝幀的方式，于是便有了卷軸裝、經折裝、旋風裝、蝴蝶裝、線裝等等的裝幀方式。當代的諸多書籍紙張材料都會選用便于印刷、便于視覺表現的材料，但是在表現民間藝術、傳統題材的內容時，想要更好地營造一種文化的閱讀情境氛圍，便會采用傳統的書籍裝幀方式，以增強書籍的文化體驗。例如獲得2006年“世界最美的書”的稱號的《曹雪芹風箏藝術》（圖5），書籍采用傳統線裝方式，加上現代化的視覺表現，極好地融合了傳統文化與當代的視覺審美。例如德國AGI作品集（圖6），書籍顛覆以往的設計，在書脊上加上了一只耳朵，而線裝形式的選用，其操作的便利極大地彌補了其他裝幀方式的局限性，具現代設計感的同時又兼具歷史傳統的意味。

結語

書籍材料的物質、情感、文化體驗并非是獨立的，它存在于書籍整體中，在書籍設計中有著舉足輕重的地位而又不占據主要的位置，充分認知書籍材料物質的情感文化體驗，并將其應用于書籍設計中，能夠使讀者在閱讀時有如沐春風般的感受。設計師應當充分了解書籍材料的屬性以及有可能帶來的不同的體驗，創作出具有概念性、實驗性的書籍，幫助讀者更好地理解其內容，使其有更舒適的體驗閱讀，哪怕是晦澀難懂、枯燥無味的內容，通過材料的選擇以及多樣的設計方法，都能提高讀者對書籍的探索欲望，使閱讀這件事情既有趣又能達到使其身心愉悅的目的。■

注釋：

①代福平.從體驗設計角度看漢譯圖書的視覺翻譯問題[J].創意與設計，2017（52）：77.

②維基百科. 文化[DB/OL].https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%96%87%E5%8C%96.