亞洲電影新力量與新美學芻論

一、中國電影新力量與新美學暨“電影工業美學”

近期，筆者連續性地關注新導演與電影工業美學問題。

在2017年金雞百花電影節的中國電影論壇上，筆者曾以《中國導演新力量與電影工業美學原則的崛起》一文闡述了對建構新時代中國“電影工業美學”理論進行了初步思考，這—主張隨即得到了饒曙光、張衛、趙衛防、范志忠、劉漢文等諸多學者的呼應和支持。如張衛先生在與趙衛防先生及筆者的《以質量為本促產業升級》三人對談中就指出，《戰狼2》票房大賣之后，“電影界提高電影創作質量的呼聲一直很高——如若想要整體提高中國電影的質量，除了每一個創作者都心懷誠意進行創作且不粗制濫造外，還應該從電影工業升級話語轉變的角度去考慮這些問題，這樣才能真正提升民族電影的整體質量。前一段時問，陳旭光老師曾在某會議的發言中對電影工業美學提出了比較系統的設想，并對電影工業的升級與電影質量的關系發表了自己的看法，我認為創作者個人的態度和整個電影工業的升級之間的聯系也有探討的必要”。筆者亦在對話中對電影工業美學作了進一步的思考。

2017年12月15日，由北京大學人文學部、藝術學院、北大影視戲劇研究中心與中國電影評論學會聯合主辦的“迎向中國電影新時代——產業升級和工業美學建構”高層論壇在北京大學舉辦，來自電影學界、產業界和創作界的嘉賓濟濟一堂，圍繞產業升級與工業美學的主題，探討新時代中國電影的發展之路，形成了諸多共識。如饒曙光提出：“中國電影進入新時代，產業升級及其整體性的升級換代與建構工業美學規范和體系是大勢所趨。”范志忠認為：“電影升級和電影工業美學建構的命題，體現了電影的新發展和新使命。”趙衛防認為：“中國電影工業升級同時也需要美學升級。文學性的發現和重構可以在敘事層面提升中國重工業影片的價值。”正如有學者總結的，“以上論述強調了兩個共同的關鍵詞：‘新和‘升級，這也表明‘工業電影美學概念的提出，是電影發展進入新階段之后的現實需求”。

筆者隨后在《新時代新力量新美學——當下“新力量”導演群體及其“工業美學”建構》。《新時代中國電影的“工業美學”：闡釋與建構》兩篇文章中，對電影工業美學的背景與意義、內涵與外延等進行了深度闡發，以此觀照并.總結改革開放40年來中國電影的歷史經驗，力圖為新時代的中國電影建立面向實踐的工業美學理論體系。筆者認為：“新世紀以來，中國電影與新時代一同繁盛。其問中國電影的一個突出特征是崛起了一個新力量青年導演群體。他們是技術化生存、產業化生存、網絡化生存的一代，在主體性、電影觀、受眾觀、電影美學風貌和創作思維等方方面面都表現出與以往導演不同的新特點。

新力量導演在產業實踐中摸索并逐漸形成自己具有中國特色的、符合中國社會體制的“電影工業美學”，既在電影生產的領域遵循規范的工業流程化和社會體制要求，又力圖兼顧電影創作藝術品質的保障，在當下類型電影、藝術電影的創作中表現出色。他們是當下中國電影的新力量，更是中國電影未來的重要力量。”

筆者認為電影工業重要思想有如下幾個方面：

首先，“秉承電影產業觀念與類型生產原則，在電影生產中弱化感性、私人、自我的體驗，代之理性、標準化、規范化的工作方式，游走于電影工業生產的體制之內，服膺于‘制片人中心制但又兼顧電影創作藝術追求，最大程度地平衡電影藝術性/商業性，體制性/作者性的關系，追求電影美學效益和經濟效益的統一”。

其次，“電影工業美學是工業和美學的一個折中，不是一種超美學或者小眾精英化、小圈子化的經典高雅的美學與文化，而是大眾化，‘平均的，不那么鼓勵和凸顯個人風格的美學”。

結合新力量導演群體的創作，可以初步概括如下幾個新力量導演群體信奉、踐行的“電影工業美學原則”：商業、媒介文化背景下的電影產業觀念;對“制片人中心制”觀念的服膺;類型電影實踐;“體制內作者”的身份意識等。

隨著學界對“電影工業美學”的關注與熱議，爭鳴與質疑的文章也陸續涌現。在此不作贅述。

二、亞洲電影新力量分析

在中國電影新力量的基礎上，我進一步思考：有沒有一種“亞洲電影新力量”呢？我認為在亞洲范圍內的新導演群體存在的現實土壤是明顯的。

亞洲各國具有地緣上和文化上的親緣關系，各國有很多文化共性，諸如悠久的東方文化與民族傳統;曾經被英法歐或日殖民統治的家國史;20世紀前中期紛紛獨立的政治格局;共同有過的面對西方發達國家的“現代性”的焦慮;都有民族化/現代化沖突的文化、社會、文學、藝術主題;20世紀中后期和新世紀，民族文化建設的主要壓力來自美國，以美國為中心的全球化……

具體到電影產業發展，亞洲國家也有諸多共性。例如近年面臨著全球化浪潮和“逆全球化”態勢（如美國退出各種協定，英國退出歐盟等），需要共同面對美國好萊塢電影的趣味與壓力;很多國家都有過80年代的電影“新浪潮”，一種亞洲電影共同經歷的現代主義思潮;他們都處于互聯網背景下，新舊導演劇烈更替，新生代網生代導演崛起，這一代導演可能好萊塢趣味更濃，從小就受好萊塢電影的影響，全球意識也可能更強，熱衷于游戲與虛擬，比較務實等，以中國為例，現在我們所說的新力量導演，不再是第六代導演了。亞洲新新電影的新新導演——恰與中國的新力量導演相當。

我們不妨粗略列出如下亞洲電影新生代：

韓國電影新生代：如奉俊浩（《雪國列車》）、楊佑碩（《辯護人》）、柳承菀（《柏林》）、金秉宇（《恐怖直播》）。

泰國新生代：阿彼察邦·韋拉斯哈古（1970年，留學美國，芝加哥藝術學院學電影）：2010年，憑借劇情長片《能召回前世的布米叔叔》獲得第63屆戛納國際電影節金棕櫚獎。《天才槍手》導演納塔吾·彭皮里亞1981年出生，在泰國詩納卡寧威洛大學主修藝術學院的舞臺表演與影視編導，畢業后曾任助理導演、廣告導演等工作，之后曾前往紐約學習平面設計。