談大型晚會策劃與統(tǒng)籌

羅陽

隨著人們對文化生活的不斷追求，對電視文藝晚會的要求也變得越來越高，電視文藝晚會作為一個綜合性較強的節(jié)目，其成功與否跟整體策劃和統(tǒng)籌是分不開的。因此，本文將從對電視文藝晚會的主題與總體布局出發(fā)，分析當前文藝晚會節(jié)目制作、拍攝、場面調(diào)度、創(chuàng)新意識中的策劃問題，進而試著探索做好電視文藝晚會的策劃統(tǒng)籌的途徑。

一、主題與構(gòu)思

主題是大型晚會的基調(diào)和靈魂。導(dǎo)演在創(chuàng)作構(gòu)思的第一步就是確立晚會的主題和立意，主題體現(xiàn)得越充分，晚會就越可能取得成功。如果晚會的主題不能被表現(xiàn)出來，僅僅是拼湊一些熱鬧的節(jié)目，整臺晚會不但平淡，還會顯得混亂。而節(jié)日晚會不但要有濃郁的節(jié)日氣氛，還要將晚會放置在所處宏觀時代背景上，以此來深化主題。

根據(jù)晚會的主題需要還應(yīng)該選擇一些非文藝性的內(nèi)容或話題，擴展晚會的信息量，滿足觀眾的好奇感。比如，中央電視臺1995年春節(jié)晚會上有一個節(jié)目叫《看看母親河》，這個節(jié)目就是通過黃河水的故事和采集黃河水樣的人與臺灣青年學(xué)生的親切對話等，形成一幅感人至深的畫面，達到其他節(jié)目所達不到的效果。此外，將高科技引入晚會，也會給晚會帶來亮點，如《與機器人對話》《激光音樂表演》等都很受觀眾喜愛。

二、總體布局與構(gòu)思

當晚會的主題確立后，導(dǎo)演開始圍繞晚會的主題安排節(jié)目，進行整體布局，構(gòu)建、確立晚會整體框架，并根據(jù)觀眾對象及要表達的主題來篩選和創(chuàng)作節(jié)目。在晚會的整體框架內(nèi)，導(dǎo)演組織安排質(zhì)量高、生動活潑、個性特出的節(jié)目，并通過這些節(jié)目的藝術(shù)性和觀賞性，使觀眾產(chǎn)生愉悅，并傳達晚會的思想性。

晚會導(dǎo)演的總體構(gòu)思必須有一個明確的總體布局，有一個明確的主題，切不可在主題沒確定的情況下就開始具體節(jié)目的創(chuàng)作。當進入到具體的節(jié)目創(chuàng)作時，晚會成功與否與這些節(jié)目的創(chuàng)作水平以及演員的表演有直接的關(guān)系。

大型晚會的節(jié)目形式有音樂、歌曲、舞蹈、戲曲、小品、曲藝、雜技、魔術(shù)等多種文藝形式，也包括一些非文藝類節(jié)目形式，如武術(shù)、游戲、氣功、猜謎、時裝表演等，間或還有某些新聞采訪的形式等。

大型晚會的創(chuàng)作需要有一個創(chuàng)作團隊來完成，如導(dǎo)演、演員、相聲、小品的編劇，舞蹈的編舞，歌曲的作詞、作曲等編創(chuàng)人員等，其中晚會的導(dǎo)演是總設(shè)計師，組織創(chuàng)作團隊研究、設(shè)計所需的具體節(jié)目，并發(fā)揮創(chuàng)作人員的智慧，共同創(chuàng)作出符合晚會主題的節(jié)目。演員則是作品的體現(xiàn)者。導(dǎo)演在選擇節(jié)目時，還要對節(jié)目進行適合舞臺演出的設(shè)計，如每個節(jié)目的長度、演員人數(shù)、歌曲伴舞、合唱形式等，并要明確群體與主角之間的關(guān)系。導(dǎo)演對音樂、服裝、舞美、燈光、道具等各個藝術(shù)創(chuàng)作部門的要求必須具體，可行性強，相應(yīng)部門由專門的創(chuàng)作人員進行具體的創(chuàng)作和實施。

三、節(jié)目創(chuàng)作

（一）節(jié)目主持人

晚會節(jié)目串聯(lián)是一種藝術(shù)，在節(jié)目演出過程中，電視主持人相對是主動的，如對時間的控制，對觀眾情緒的調(diào)動等，其為節(jié)目的串接起著關(guān)鍵的作用。

（二）節(jié)目串聯(lián)及腳本

大型晚會節(jié)目的串聯(lián)，首先要為已確定的主持人設(shè)計晚會串聯(lián)詞。大型晚會的串聯(lián)詞非常重要，沒有串聯(lián)詞，節(jié)目的串聯(lián)就會缺少應(yīng)有的過渡。但串聯(lián)詞也不能過長，因為它不是晚會的具體節(jié)目。不同對象、不同類型的大型晚會的串聯(lián)詞不盡相同，甚至區(qū)別較大。由高雅節(jié)目構(gòu)成的晚會，節(jié)目串聯(lián)詞就需要文雅一些，使其節(jié)目的風(fēng)格相統(tǒng)一；而受眾人群更廣泛的大型晚會，如春節(jié)聯(lián)歡晚會，則需要考慮各不同層次的收視群體的需要，節(jié)目串聯(lián)詞要通俗易懂，使觀眾聽得清、聽得懂。同時，節(jié)目串聯(lián)詞既不是散文，也不是抒情詩，它具有自身的藝術(shù)性，還必須符合電視廣播的特點，如口語化、生活化。

例如文化部1994年春節(jié)晚會《五彩路》的臺本中，片頭設(shè)計的文字是這樣的：濃郁節(jié)日氣氛的三維特技。

在片頭音樂伴奏聲中：運用先進的制作設(shè)備，創(chuàng)意力求表現(xiàn)具有鮮明時代特色的與晚會主體形象“五彩路”相適應(yīng)的動畫特技，要求立意深邃、畫面清新、構(gòu)圖別致、色彩斑斕，以期達到先聲奪人的效果。

在象征五彩路的恢宏畫面上，推出五彩繽紛的“五彩路”三個大字，隨即推出片頭字幕：“文化部九四春節(jié)晚會”，字幕襯底為保利劇場外景。

有對節(jié)目藝術(shù)處理的說明，比如《光明贊》中，撰稿人對《序幕》中藝術(shù)處理的文字是這樣寫的：

小軍鼓聲驟起……150名身著節(jié)日盛裝的三軍儀仗隊從兩側(cè)邊幕列隊上場……儀仗隊定位后，隊形突然“人”字展開，在振奮的軍鼓和嘹亮的軍號聲中，由兩組移動站臺推出60名抗戰(zhàn)時期老戰(zhàn)士。他們白發(fā)蒼蒼、神采奕奕，在燈光映照下，胸前的軍功章發(fā)出熠熠光芒……在爆發(fā)的歡呼聲中，60名少先隊員手捧花束，從兩側(cè)太平門登上舞臺。祖國的花朵們，向抗日老戰(zhàn)士獻花，表達人民對他們的敬慕……移動站臺突然向左右兩側(cè)分開，從中走出一個手執(zhí)一面小型五星紅旗的小男孩，他以稚嫩的童聲唱起《義勇軍進行曲》……三軍儀仗隊與60名抗戰(zhàn)時期老戰(zhàn)士肅立敬禮……雕塑幕升起……

從這段文字中，我們看到撰稿人在序幕中的藝術(shù)營造，幾乎調(diào)動了所有的藝術(shù)手段：音樂、音響、演員、布景、服飾、色彩、造型等用文字進行描寫、表述，提供給導(dǎo)演在進行二度創(chuàng)作時的文字依據(jù)，導(dǎo)演根據(jù)臺本的要求，組織實施，使節(jié)目產(chǎn)生立體的效應(yīng)。

大型晚會腳本又稱導(dǎo)演臺本，一般有兩種樣式：一種是交由主管部門審査的；另一種是寫有串聯(lián)詞供主持人使用的節(jié)目單。對于舞蹈以及音樂等以形體表演和演唱為藝術(shù)形式的節(jié)目，晚會腳本上只在節(jié)目的形式和名稱下標出編創(chuàng)者和演出者的名單，但導(dǎo)演為了加以說明，一般都會對這類節(jié)目注明節(jié)目的主題，或者是節(jié)目所需的場面氣氛。除導(dǎo)演臺本外，導(dǎo)演還要給攝像提供一個分場景的工作臺本，這個工作臺本標注有機位和鏡頭的拍攝方案，主要是在節(jié)目錄制時給攝像的提示或參考，它類似于分鏡頭腳本。

四、拍攝策劃

拍攝是大型晚會節(jié)目制作的主要環(huán)節(jié)，拍攝策劃不可忽視。拍攝策劃涉及的內(nèi)容主要有：所用攝像機的類型與數(shù)量、拍攝的格式、拍攝人員的安排與分工、拍攝機位的確定、拍攝素材的保存、拍攝輔助設(shè)備、拍攝燈光、聲音的錄制等諸多方面。

不同類型的晚會節(jié)目，拍攝策劃的重點有所不同。對于日常新聞制作來說，一般使用標清攝像機單機拍攝，因為電視臺與網(wǎng)絡(luò)播放的新聞節(jié)目仍是以標清格式為主。對于一些重要的專題片、紀錄片常常采用高清攝像機拍攝，以保證畫面的清晰度。對于投入較大的大型晚會的拍攝一般采用高清攝像機或者電影膠片機拍攝，以高畫質(zhì)來提升節(jié)目的品質(zhì)。一般的大型晚會節(jié)目有3至4個機位即可，對于大型娛樂綜藝節(jié)目或大型慶典的拍攝，事前要做好周密的策劃，畫出機位圖，明確各機拍攝的重點與范圍。在拍攝策劃中，要落實攝像師、燈光師、錄音師、美術(shù)師等工作人員及其相應(yīng)的任務(wù)，使他們提前做好準備。拍攝中是否要使用搖臂、軌道等大型輔助設(shè)備在策劃時均要考慮，做出相應(yīng)的安排。

五、場面調(diào)度

大型晚會多是以現(xiàn)場表演的方式在電視演播廳中演出的，它的場面調(diào)度形式主要為戲劇舞臺調(diào)度。通常，大型晚會在從播出形式有直播式晚會和錄播式晚會，拍攝方式上有多機拍攝和單機拍攝。多機拍攝方式既可用于直播式晚會，也可用于錄播式晚會。單機拍攝方式由于在拍攝過程中經(jīng)常要停下來變換機位，因此，這種方式只能用于錄播式晚會。這兩種方式拍攝的大型晚會在場面調(diào)度上既有共性，也有個性。

（一）直播式綜藝晩會的場面調(diào)度

戲劇舞臺的場面調(diào)度由于受戲劇舞臺三面墻的限制，調(diào)度主要表現(xiàn)為平面的水平式，即橫向調(diào)度。這種場面調(diào)度的攝像機不改變焦距，也不移動機位。演員只沿舞臺左右兩側(cè)的上下臺的臺口所形成的方向軸線做橫向移動，畫面中則表現(xiàn)出演員從屏幕畫框左右兩側(cè)出畫人畫。這種完全照搬戲劇場面調(diào)度的形式無法滿足大型晚會多樣化的需要，因此，導(dǎo)演就必須利用攝像機的調(diào)度改變死板的舞臺調(diào)度方式，使調(diào)度更靈活。

（二）錄播式大型晚會的場面調(diào)度

錄播式大型晚會既可以連續(xù)進行拍攝，也可以斷續(xù)進行，場面調(diào)度還可以有內(nèi)外景之分，特別是以外景為拍攝環(huán)境的綜藝晚會，場面調(diào)度相比演播廳更靈活，它可以完全突破舞臺三面墻的限制。攝像機可以在演員表演區(qū)的任何位置上進行拍攝。鏡頭調(diào)度不再以舞臺前的扇面式為主，減少了因高度、寬度以及縱深的限制，使拍攝角度增多，導(dǎo)演可以按照構(gòu)思一個場景一個場景、一個鏡頭一個鏡頭進行拍攝，設(shè)計出更符合節(jié)目需要的場面調(diào)度。

六、策劃中的創(chuàng)新意識

創(chuàng)新是晚會節(jié)目策劃的靈魂。沒有創(chuàng)新的策劃是不成功的策劃。對晚會節(jié)目策劃來說，創(chuàng)新既表現(xiàn)在開發(fā)一個新的節(jié)目，也表現(xiàn)在對已有節(jié)目的改造。創(chuàng)新不應(yīng)該受制于節(jié)目已有的發(fā)展狀況，策劃人員要根據(jù)媒介生態(tài)環(huán)境的變化，用審視的眼光對全局進行綜合思考。創(chuàng)新不是要全盤否定過往成功的經(jīng)驗，為創(chuàng)新而創(chuàng)新，而是建立在科學(xué)的調(diào)查和研究基礎(chǔ)上，適變求新。

策劃一檔新的晚會節(jié)目，策劃者必須具有超前的思維意識，要有很強的預(yù)見性，這種預(yù)見性必須建立在對已有節(jié)目的分析和研究基礎(chǔ)上，根據(jù)受眾市場的規(guī)律來進行預(yù)測。否則，策劃的超前預(yù)判有可能會發(fā)生誤判；所以要求策劃者在進行超前思考時，要對媒介環(huán)境、媒介政策、節(jié)目選題、節(jié)目形態(tài)、節(jié)目與受眾關(guān)系、節(jié)目的風(fēng)格等做出縝密的思考。在目前競爭激烈的節(jié)目市場里，只有對節(jié)目的發(fā)展有科學(xué)的前瞻性和預(yù)測性的思考，才能把握住晚會節(jié)目策劃的精髓。

在晚會節(jié)目策劃中，創(chuàng)新理念要與時俱進，用新思維、新做法去改進現(xiàn)有節(jié)目也是不錯之選。盡管在節(jié)目形態(tài)或者節(jié)目樣式上已經(jīng)難以創(chuàng)新，策劃者也依然可以通過對內(nèi)容、包裝設(shè)計、節(jié)目表現(xiàn)形式等領(lǐng)域進行改造創(chuàng)新。近年來，央視新聞的形式改造便是一個很好的例證，如加大直播新聞與時事評論的播出頻率，大量運用新聞動畫，增加滾動字幕，放大新聞標題字幕等。

七、結(jié)語

大型晚會需要多方面的統(tǒng)籌以及多部門的合作才能完成，它是集體智慧的結(jié)晶。策劃工作是這一藝術(shù)創(chuàng)作集體的核心所在，對節(jié)目的成敗起著至關(guān)重要的作用。

參考文獻：

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