年輕人如何看待網絡文學

文/周 偉 董 時

中國網絡文學20年來的發展，可以用突飛猛進來形容。據第4 3次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2018年12月，我國網絡文學用戶規模達4.32億，較2017年底增加5 4 2 7 萬，占網民總體的52.1%。其中，手機網絡文學用戶增至4.10億，較2017年底增加6666萬，占手機網民的50.2%。中國作協發布的《2017中國網絡文學藍皮書》顯示，截至2017年12月，中國網絡文學創作隊伍非簽約作者達1300萬人，簽約作者約68萬人，總計約1400萬人。如此龐大的作者群和讀者群（其中絕大多數是青年），如能管理好、引導好，使其有效地傳播正能量，必將為民族培根鑄魂發揮強大的積極作用。相反，如果不能正確引導，任其自由生長，也可能帶來極大的負面作用。

對于網絡文學，習近平總書記指出，互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，要抓好網絡文藝創作生產，加強正面引導力度，要適應網絡文藝發展的新趨勢、新變化，加強網絡文藝精品創作，推出更多健康優質的網絡文藝作品?！吨袊嗄曜骷覉蟆方谶B續推出網絡文學評論專版，正是希望能夠為網絡文學的健康發展起到積極的推動作用。

青少年時期，是充滿好奇和渴望冒險的時期，相對兒童文學，針對青少年的文學作品發展當前還很不足。筆者在調查中發現，如今的“90后”“00后”有很多都愛看網絡文學，青少年正逐漸成為網絡文學的主流人群，不少青少年都有過捧著一部手機，躲在被窩里偷偷看網絡文學的經歷，網絡文學作品也有“低齡化”和“去魅化”的趨勢。

在幻想與現實之間游走的網絡文學，常常能為青少年提供一個遠離現實、具備人文關切的理想世界，無論是玄幻、愛情、修仙，還是神魔網絡寫作，都在不同程度上與現實生活形成了具有張力的復現。網絡文學將現實生活中的種種不可能變成可能，幻想的實現從某種意義上為青少年提供了一種精神上的滿足感。在梳理數百名“90后”“00后”對網絡文學的看法后，筆者發現其中四個問題較為集中。

網絡文學的交互式創作模式

網絡文學最重要的特點是它所依賴的媒介——具有強烈時代氣息的互聯網平臺?；ヂ摼W時代，人人都可以發聲。只要你想，就能發表作品。這樣大面積的“征稿”，自然能挖掘出有亮點的作品。隨著年齡和閱讀量的增長，其中一些青年不再滿足于單純的閱讀，會有選擇的在自己喜歡網絡平臺上發表自己的作品。尤其是“95后”“00后”寫作欲望很強烈，他們的喜怒哀樂等都愿意用文學的方式來表達。

網絡文學的寫作沒有傳統報刊的版面限制，沒有投稿后的漫長苦等，無論是文章類型還是篇幅，都有別于傳統的文學作品。從正經的散文、詩歌、小說題材到神評論、吐槽、段子等類型，網絡為文學愛好者提供了一個廣闊的寫作平臺，海闊天空，任由發揮。

網絡文學的創作群體與讀者群體的年輕化，以及其與市場殊為密切的關系，無形中構成了其“創作—反饋—再創作”的交互式創作模式。一部網絡文學的創作日漸成為眾多讀者的共同狂歡。但這種隨波逐流的創作特征，勢必會消解作品的主旨和價值，這就要求青年作家在創作開始時必須構思架構，并不斷糾偏。

二次元能不能成為網絡文學的主流

二次元是二維，它的對標是三次元的現實世界。盡管二次元嚴格意義上并非一種內容分類，但必須承認，在網絡文學中，二次元正在作為一種小說類型逐漸登堂入室，并憑借其天然的虛擬屬性、幻想成分與青春特質“戳中”了年輕讀者們的“嗨點”，表現出了良好的發展潛力。二次元審美也正在影響青年創作，二次元小說受到更多青少年的關注。

40年改革開放歷史進程中所催生出的新時代青年，對于二次元等特定文學閱讀的復雜心理需求，并不是我國所獨有。青春、校園、玄幻、科幻、懸疑、推理、恐怖等題材和類型的輕小說，在20世紀末的日本通俗文學中也大量出現過，因為與動畫（Anime）、漫畫（Comic）、電子游戲（Game）的緊密關系，今天在我國大名鼎鼎的ACG文化，在日本曾一度被稱之為ACGN文化，也就是動畫、漫畫、電子游戲加輕小說（Novelty），足見輕小說對當時日本青年的影響。

網絡文學創作的價值平衡

作為文學，網絡文學和傳統文學有著共同的本質屬性，但創作方式、傳播方式、閱讀方式的巨大差異，必然帶來審美趣味的變化。網絡文學過去在玄幻等幻想領域、以穿越為主要表現形式的歷史題材領域，都取得了不錯的成績。相對來說，在反映時代、反映現實方面，網絡文學創作還存在著一定的差距。

按照習近平總書記的要求，網絡文學必須從“有沒有”向“好不好”轉變，必須走出參差不齊的自然生長狀態，走向在有序引導中高質量發展的新階段。就本質而言，網絡文學同樣具有文學的使命，對個體價值的關注，情感體驗的把握，時代脈搏的體察，這些不能因為多元媒介形式就被創作者忽略。如何平衡商業需求和文化價值，努力講好中國故事，應該是當前網絡文學創作者急需思考的問題。

網絡文學的價值導向

網絡文學“一過性”的閱讀和傳統文學品味把玩性的閱讀，對文本的要求肯定有著很大的不同。同時由于網絡文學相對來說篇幅巨大，使過去建立在文本細讀基礎上的評論方式遇到挑戰。網絡文學創作者在滿足青少年讀者好奇心的同時，也造成了內容產出泥沙俱下的現象。

近年來，現實主義題材逐漸成為中國網絡文學“主流化”的旗幟與風向標，伴隨著現實題材網文在數量與質量上的不斷提升，越來越多的青少年開始接受并關注相關創作，盡管他們對玄幻、穿越等類型仍舊執迷，但同時也并不排斥那些接地氣、有溫度、正能量的現實文本。一旦現實題材找準了年輕人的閱讀“嗨點”，現實網文同樣會獲得大批青年人的擁戴。

對于青年作家來說，如果想創作出代表當代文藝發展水平的精品網絡文學，為時代畫像，為時代立傳，為時代明德，是一定不能唯數據論的。數據在一定程度上能夠輔助作者找準讀者定位和作品的用戶分層，但更多創作層面上的把握，還需要作者多與讀者、業界專家進行交流，同時要求編輯從確定作品題材、世界觀和價值走向的創作初期就積極介入和指導，多方合力，才能誕生高質量、能引發共鳴的好作品。