淺談古漢字書體之美

【摘要】中國是世界文明發達最早的國家之一。中國古漢字從誕生到現在至少有四千年的歷史，是世界上歷史最悠久的古文字之一。本文以古漢字字體為對象，從欣賞視角和書法理論對其風格特點展開分析，進而對古漢字的研究視角進行一定的拓展，并為該字體的設計提供一定的創新思路。

【關鍵詞】古漢字；書體；書法

【中圖分類號】G623.3 【文獻標識碼】A

中華文字自從誕生之日起，便賦予美感和歷史責任。漢字是象形文字，是先民對現實世界的抽象概括。在社會發展過程中，古漢字經過了多次的變化，直至最終的穩定，進而形成典型的方塊字和獨立的形意。古漢字產生的時代條件等因素造就了其獨特的書寫方式、形體結構和藝術風格，在形式和內涵上奠定了書法藝術發展的基礎。

一、古漢字的范疇

據考古文獻資料所示，古漢字始于商代后期，經由一千多年，在秦代終結。古文字研究學者裘錫圭先生在《文字學概要》中將古漢字界定為：商代、西周、六國和秦代。而在研究不斷深入之下，如今的學者將古漢字進一步細分成商朝、西周、戰國和秦朝這四個時期的文字，對應的字體分別為甲骨、金和石鼓以及小篆文。這幾種文字，都屬于篆書系列。

二、古漢字書體之美

（一）甲骨文

殷商時期，人們刻在卜甲或卜骨上的文字，目的為占卜活動。郭沫若先生在《殷契萃編》中論述，商朝的各種祭祀和占卜活動，都通過相應的文字記錄于龜甲片之上，其字體形態之優美，便是數千年之后，也依然受到極大的震撼。這些字體的結構，回環而又相互照應，并井然有序，這些甲骨文，完全可以稱得上是現代書法。甲骨文的載體，通常為獸骨或者龜甲，而撰寫之筆則是刀具和硬玉等，已經具備了書法“三味”。其章法為下行，行款無定式，用刀直來直去，錯落有致，充分表現出原始人類在神靈崇拜中而折射出自由、粗獷的審美意識。結字體現在開合輯讓、方圓結合的結構形式上，體現出對稱和一字多形的變化美。從用筆角度上說，甲骨文已使用書法的朱書、墨書形式，運用刀刻手法上表現出的線條顯露鋒芒、兩頭尖而中間粗。總的來說，甲骨文在形態特征上以方折為主，筆道線條尖細、挺勁，再加上甲骨文用于卜辭、占卜的功能，更給其增添了一種雄渾而神秘的藝術色彩。鄧以蟄先生在論述其美的性質時說：“甲骨文，看起來是符號的結合，如果將其稱為書法，那么今天很難進行確斷，然而，從文字之全體視角來分析，它確由橫豎轉折等相關筆畫所構成，若后之絕于真書之‘永字八法，當然無此繁雜之筆調。它的橫豎轉折，卻頗有結構之韻，而次序亦有左右行的不同，其筆畫確有增減之效，猶如后世之行草書。此外，這些字體中的懸針、橫豎轉折之筆畫，更是具有很好的緊湊度，再加上疏密度的協調，四方三角的配合，更是折現出現代審美之感，由是觀之，自當為當世書法家所精心撰寫也。”

從歷史時期來看，甲骨文主要經歷了武丁，祖庚、祖甲，廩辛，康丁五個階段，書體風格也從雄渾質樸走向秀麗工整，分別呈現出雄渾、娟秀、謹飭、率意、拙樸、工整。甲骨文具有簡約的形式、奇巧雋健的結體，同時又具有精妙的取意、潛意識的突現。當我們欣賞甲骨文字時，可以體驗到審美差距帶來的隔膜感，更多的是原始藝術帶給我們的美的遐想。

（二）金文

金文泛指在殷商至秦漢時期鑄刻于金屬器物上的銘文。在當時鐘、鼎貴為禮器，所以，銘刻在上面的金文又被稱為“鐘鼎文”。金文與甲骨文產生時間相近，但金文發展的歷史長度和規模遠超于甲骨文。

金文相對于甲骨文而言，從體勢方面更具有規范性和裝飾性，用筆更為雄厚、遒勁。見下圖的“尹舟簋”，腹底撰有尹舟之字，為氏族之名，筆畫粗細一致、采用上下布局，尾端可以看出圓筆下上翹成鋒，而整體的捺筆卻有肥潤之美。

到了西周中期，金文開始具有書法特點，在下圖中，展現了蔡候申盤上的銘文，內容為蔡昭侯承受天命輔佐周天子。筆畫纖細而又剛勁，無肥筆之勢；書法體態簡練概括，呈蜿蜒之勢；橫行縱列，結構嚴謹，具有了顯著的藝術特性。該盤的底部共有16行92字。從字體形態來看，它承襲了商代甲骨文的特點，為后期秦朝的小篆奠定了字型基礎。

（三）石鼓文

石鼓文是一種石刻文字，產生于春秋時期，代表作即秦的《石鼓文》，共有十件石鼓，文字七百余個，分別記敘了十首四言詩。

秦石鼓文在用筆上脫離金文中團塊狀點線，起收轉皆為粗細一致的圓筆，呈現出清晰有序、流暢圓轉的筆形特點。在結字布局上采用篆書典型的“上緊下松”造型，取勢穩健和諧、雍容大度。整體布局留白較多，文字排列橫豎成行，布局均衡、行朗疏清。古漢字承接晚周時期所擁有的典雅特性，同時，也為秦朝的小篆的發展打下了良好基礎，所以它也有了一定的篆體風格屬性。同時期還出現了與石鼓文相似的陶刻文字作品——《秦封宗邑瓦書》。《石鼓文》在制作時先描寫而后再刀刻，所以文字清晰、嚴謹，完整地保留了書寫范本。而《秦封宗邑瓦書》以刀代筆，參以草書的意韻，在線條和筆意行款間更充分展現了作品率意自由的情趣。

（四）小篆

秦國完成統一之后，也開始對我國的文字進行統一。頒布“書同文”政策，由李斯制定了規范化的字體——小篆，秦始皇的幾次出巡都以此文字刻碑記實，成為秦王朝通行的官方文字。

小篆在用筆上主要為“錐畫沙”筆法，柔中帶剛，有著顯著的遒勁之美，古代將這種藝術風格稱作“綿裹鐵”。小篆在撰寫之時，遵循的是中鋒用筆模式，它的遒勁之美更多體現在筆畫的轉折環節。此外，該字體還十分注重線條中的圓、通之美，進而呈現出一種曲徑通幽之韻。這種書法不僅兼容了遒勁和婉通，結構也頗為曲折蜿蜒，同時還具有相應的勻稱性。而且這種勻稱并非具有絕對性，主要是為流動之美提供服務。譬如，秦代的標準小篆，其重心處于字體上半段，然后逐漸向腳端延伸。另外，在詔版書以及漢代篆書中，其布局又融入了圓弧效果，這樣會讓字體擁有勻稱之美，同時也有相應的流動之美。所以，秦代和漢代的篆書，前者為圓筆，后者為方筆，以及清代的方圓筆相結合的小篆，其線條都展現出剛健、飽滿的力度。

三、結語

古文字已是十分成熟的字體，它擁有獨特韻味的古典、幾何、錯落之美，不同字體以及風格都有著不同的特點和表現。它以線條為基礎、方塊為結構，在形式上為書法藝術奠定了基礎，所含的古典哲學思想、精神意蘊構筑了書法藝術的思想框架。同時，書法又以古漢字作為書寫符號，“從物出發”創造出審美意象，二者互為載體、相互成就，并存于中華民族燦爛的文化之中。

參考文獻：

[1]董胤.漢字之美：從甲骨金石到明清墨跡——記《中國國家博物館典藏·中國古代書法展》[J].中國藝術時空，2016（2）：41-49.

[2]衛琪.中國古漢字繪畫藝術美的內涵及其表達[J].洛陽師范學院學報，2006，25（3）：111-113.

[3]林浩敏.古文字中的美學散步[J].文藝生活旬刊，2012（3）：163-164.

[4]陶然，孫海興，楊沛沛，等.體會中國漢字之美—盧中南先生訪談錄[J].中國書法，2015（8）：18-20.

作者簡介：梁潔（1980-），女，漢族，山西晉城，講師，碩士，研究方向：美術。