論傳統蒙古文字體的設計方法

【摘要】傳統蒙古文字體的設計工作起步偏晚，學術方面的研究也比較少。而隨著時代的進步與發展，對于蒙古文字搭載能力有了新的要求，所以傳統蒙古文字體的設計與開發成為了研究的熱點話題。本文根據傳統蒙古文字體的結構特點，提出了傳統蒙古文字體設計的基本原則，同時對蒙古文字體的設計與開發方法進行了深入研究，以提升蒙古文字體的設計效率與成果。

【關鍵詞】傳統蒙古文字；字體設計；字素分析方法

【中圖分類號】J05 【文獻標識碼】A

基于新時代背景下，內蒙古地區的社會文明、經濟取得了長足發展，深挖內蒙古文化特色，促進和諧社會建設與特色經濟發展，受到了社會與群眾的高度重視。面對構建民族特色環境、開發民族特色產品的強烈要求下，使傳統蒙古文字體的樣式過于單一、設計力量單薄問題日趨嚴重。盡管社會上涌現了新穎的傳統蒙古文字體，可是仍然沒有改變傳統蒙古文字體設計方面綜合實力不足的現狀，尤其是原創性、指導性成果更是稀缺。基于此，本文結合傳統蒙古文字體設計現狀，對傳統蒙古文字體的設計與開發方法進行研究具有實際意義。

一、傳統蒙古文字體設計的基本原則

（一）獨特性

獨特性作為傳統蒙古文字體設計的基本性目標。關于文字形態比較獨特的蒙古族文字，必須構思新穎，應突破傳統思維方式的束縛，選擇多元化的形式手法。例如使用手寫方法、刀刻方法以及拓印方法等，選擇能帶來新視覺的材料，從而生成新的字體[1]。在設計的過程中不能相似，也不可模仿和抄襲。雖然市場中蒙古文字體的類型比較多，可是創新空間仍然寬闊。

（二）易讀性

從本質上分析，易讀指的是對文字的辨識度。關于字母的形狀特點，例如字母之間的水平高度、文字形狀以及筆畫粗細等都使得不同字母有著明顯的辨識度。文字的基本功能就是閱讀，經過閱讀可以了解文字背后所代表的意義與信息。所以，在字體設計過程中不可只重視設計的創新，而忽視文字原有的功能與作用。

（三）可讀性

可讀性指的是文字在設計或者是頁面之中可以有效識別。文字的基本功能就是傳達信息，所以在字體設計時需要重視信息傳達的作用和效果[2]。在字體設計時不管如何發揮，都要以識別為前提。關于新設計的字體在某些層面可能會傾向形式主義，可是也絕不能忽視其原有功能。例如，極具裝飾性的花體已經不是字體設計的主流趨勢，所以設計通行、可識別的字體才是根本。

（四）圖形化

起初，文字是從圖形一步一步演變而生成的，所以文字其實就是一種圖形，是人類在漫長的生活之中所形成的圖形符號，而且通過一定時間的固化就演變為一種認識，在意識引導下根據熟悉的樣式而把字母拼接于一起，由此就生成了文字，不再當作是圖形。隨著時代的變遷，文字已經是人類交流的一種最重要、最普通的方式，兼具視覺圖形與信息載體身份，要比普通的圖形更便于識別、記憶、理解，受到高度重視。最具代表性的例子，文字在標志中的使用，文字風格可以代表企業的經營理念與風格屬性等。

二、傳統蒙古文字體的設計方式與方法

（一）傳統蒙古文字母的設計方式

傳統蒙古文字屬于音素文字，雖然和英文、俄文等相差無幾，可也有著明顯區別，其主要特點如下：（1）比如英文等文字，各個字母間需要間隔，但是傳統蒙古文字的字母鍵需要由上而下進行連寫。（2）同一傳統蒙古文字母，其在詞的每一個位置上都存在著不同書寫方式。（3）傳統蒙古文存在“形同實不同”字母。因為蒙古文字的突出特點，所以蒙古文字母必須設計出上百個字形。研究傳統蒙古文字母的字形，可知部分字母的字形存在著相同點。在進行傳統蒙古文字母的設計之時，關于字形相同的字母無需重復設計，以提升字母的總體設計工作效率，因此，使用字素分析方法可以把一些蒙古文字母有效地拆分成字素[3]。

使用字素分析方法對傳統蒙古文進行處理，盡管與蒙古傳統有著不符的地方，甚至與傳統蒙古文的處理基本原則背道而馳，可是站在蒙古文的文字形成歷史角度與文字設計視角進行分析是可行的。經過科學拆分蒙古文字母，可以獲取39個字素。以傳統蒙古文字的基本特點作為依據，將39個字素劃分成詞首形、詞首、詞中形以及詞末形等。關于字形設計需要重視此點，充分考慮詞首形字素怎樣和下方字素進行相連，而在詞中形字素的設計過程中必須重視字素怎樣同時和上下字素進行相連。此外，進行詞末形字素的設計時，需要側重于字素怎樣和上方字素進行相連[4]。39個字素存在1個變音符號字素，在使用的過程中需要和其他字素進行組合性應用，不可獨立使用，因此，無需進行位置方面的區分。

（二）蒙古文合體字的設計方式

蒙古文字母的拼寫因為需要進行連寫，所以就生成了合體字。目前，蒙古文合體字分為強制性合體字與非強制性合體字。從本質上分析，強制性合體字指的是因為需要進行連寫，蒙古文的“圓頭”輔音字母與元音字母拼寫之時，通過變化原字形而生成一個合體字。非強制性組合字母是指蒙古語中的輔音字母和輔音字母在拼寫時由于需要連接而形成的組合。

蒙古文合體字主要是由蒙古文的字母進行融合而形成的，而蒙古字母是由不同的字素而組成的，因此，蒙古文合體字也可以說是由不同字素進行融合而生成的，可以將其拆分成多個字素[5]。在進行傳統蒙古文合體字的設計時，把兩個字素字形組成一個合體字便可。而兩個字素、字形之間的融合，結合字體的區別，關于字素的字形，可能需要進行變形才可以實現融合。此類傳統蒙古文合體字的設計方式，可以有效提升合體字的設計質量與成效，同時也保證了字體設計的統一性。

（三）傳統蒙古族文標點符號的設計方式

傳統蒙古文的標點符號主要分成特有標點符號與通用標點符號。其中傳統蒙古文的特有標點符號“筆日嘎”，其一般用在蒙古文的段落首，或者是文章。目前國標提供的筆日嘎僅僅有5種形式，而且5種形式在字形方面具有相似性，在設計過程中需要集中起來進行字形設計。傳統蒙古文使用的省略號是四個點，使用的冒號是兩個點，兩者只是點的數量有所區別，因此在字形方面存在相似性，在設計過程中需要放在一起完成設計。蒙古文逗號、句號和四點（蒙古文的文章或段落末尾使用）有一些相似之處，但點數不同，所以它們可以一起設計。

“尼茹股”是應在蒙古文與托忒文之中的，與普通的連接符有著明顯區別，屬于一種“詞中連接符”[6]。其需要將上下的字符有效連接成為一體，其寬度和此字母的自脊保持一致，通常情況下“尼茹股”應用在拉長字母方面。傳統蒙古文在使用的通用標點符號方面，是蒙古文在通用標點符號之中選擇的不同標點符號與數字，只是有的走向與位置發生了變化。由于通用標點符號是從其他的語言文字之中生成的，因此，在傳統蒙古文設計通用標點符號時，需要認真借鑒其他相關語言文字的通用標點符號具體設計方式。

三、總結

近年來，蒙古文字在流行時尚中的頻繁出現，蒙古文字的標志、書籍、印刷等的發展帶動了蒙古文字體設計產業的發展。而傳統蒙古文字體的設計有著寬闊空間，不再局限于標志、海報與書籍等方面。所有經過視覺實現信息傳遞與溝通的，基本上都會關系到文字形態與組織等問題，例如大眾媒體報紙、雜志以及影視，甚至不同的社會活動等。

傳統蒙古文字體設計行業憑借著社會發展需求的日益增加而實現了快速發展，需要秉承與貫徹蒙古文字體設計原則與有關要求，從多層面、多維度對字體的設計方法進行研究。與此同時，時代的發展不斷改變著蒙古文體設計和應用的新發展，仍然需要進一步研究。

參考文獻：

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[6]飛龍，高光來，王洪偉，等.基于規則和統計相結合的西里爾蒙古文到傳統蒙古文轉換方法[J].中文信息學報，2017，31（3）：156-162.

作者簡介：袁菁菁（1986-），女，漢族，河北石家莊，碩士，講師，研究方向：視覺傳達藝術研究。