內地音樂資源對澳門當代音樂的影響

【摘要】1999年，澳門回歸祖國懷抱。澳門作為我國的一部分，與我們血脈相連，但由于被葡萄牙殖民統治了四百余年之久，在西方文化與中國傳統文化的碰撞中，也有了屬于自己特色的音樂文化。內地與澳門有著同宗的血液，我們中國文化源遠流長，博大精深，在同澳門回歸后的文化交融中逐漸開始呈現蓬勃發展的勢態，在如今的文化藝術環境大融合的情況下，我們著重提取出在澳門回歸之后的時間節點，分析一下內地音樂資源對澳門當代音樂的影響。

【關鍵詞】澳門音樂；當代音樂；澳門

【中圖分類號】J613.3 【文獻標識碼】A

中國是一個擁有悠久歷史的國家，有著深厚的文化底蘊，澳門是我們版圖上的一部分，有著血脈相連的獨特感情，脫離了葡萄牙統治的澳門經歷了自身的巨大變遷，讓自身的音樂文化有了中西方融合的文化特點。如今，內地文化與澳門文化相互滲入，在這個大環境下，本文對于澳門當代音樂文化進行了相應總結，將從不同方面來講述內地資源對澳門當代音樂的影響。

一、澳門自身歷史回顧

澳門緊挨廣東省象山縣，從秦朝起，就被秦國明確地標注于自身板塊之中，直到明末，因清政府的無能腐敗，被葡萄牙作為殖民地霸占了四百多年。1999年才重新回歸我們中國的環抱。

澳門的文化在綜合了中華文化精神的同時也被西方的文化元素所影響著。早在1594年，葡萄牙政府建立了“圣保祿學院”，從日常的課程中就可以看到音樂的存在地位，其中還有一部分西方的傳教者來到澳門開始傳教音樂，從而產生了大批信教徒，隨著教堂教父的帶領開始大聲歌唱。在1814年前后，澳門軍樂也開始發展，基本每個步兵團都配備了八名音樂家及一位領導者組成的樂隊，歷史十分久遠。其實在傳統漁業還不太發達的時代，廣東地區人民的“咸水歌”也在澳門流傳，人們用粵語演唱著，但隨著西方文化的入侵、滲透，逐漸不太有人記得此音樂文化，基本失傳了。但也不難看出，澳門在一定的基礎上還是保留著與內地音樂元素的聯系。

后來的葡萄牙政府不懂得合理利用自身文化資源，不再對音樂進行有力的支持，同時政府自身經濟也不景氣，使很多辦有音樂的私立學校財政無法正常運行，導致音樂教育一度停滯不前，出現了一段時間的空白狀態。很快，澳門的音樂變成幾乎沒有市場，讓很多在澳門學習的學者們紛紛選擇回到內地發展，內地經濟發展迅速，同時也開始意識到文化市場的重要性，從而內地音樂呈現繁榮發展現象，而曾經較為發達的澳門音樂出現了更為嚴重的蕭條狀況。

二、內地音樂資源對澳門當代音樂的影響

（一）內地資源對于澳門當代音樂教育的影響

澳門在回歸祖國之后，經濟迅速恢復發展，政府十分重視對于文化的相關教育，在了解到自身能力不足以更好發展音樂教育的問題后，聘請了上海音樂學院的博士戴定澄，并且直接任命他為藝術高等學院的校長。在戴定澄入職的數年中，學校開始了大規模的調整，在增加了音樂課程之外還同時放寬了內地學生去澳門學習的限制，在廣東省、江蘇省等地方開始擴大招生，受到了廣大學子的熱情響應。隨著學生的人數增多，實踐機會也越來越多，使得已開設的音樂課程發展開始趨于完善，有了較為完備的教學系統模式，更適合于現代社會的發展。

2009年，中央音樂學院附中與澳門演藝學院音樂學校聯合開辦了全日制音樂中專課程，在澳門演藝學院授課的教師也是中央音樂學院定期指派的骨干教師。在教學的同時，學院還會讓澳門演藝學院的學生來到內地交流學習，提供了強大的后續力量支持，讓學生們敢于爭取更多的機會，拓寬了他們的眼界，讓他們在音樂領域可以自由發展。

2010年澳門理工學院與廣州星海音樂學院簽署了學術合作協議書，其中包括了交換生及共享交換師資力量的相關條款，在藝術文化領域中，高校的學術交流起著很重要的作用，在交流發展中也促進了澳門當代音樂向前發展。

（二）內地資源對于澳門當代對于音樂創作的影響

音樂創作是音樂文化中最不可缺少的一部分。如果仔細翻閱多年前的澳門音樂的發展記錄不難發現，澳門本土的作家很稀少，甚至幾乎沒有被大家熟知的作曲家嶄露頭角，即使有懷才之人也會因為澳門十分慘淡的音樂市場而選擇去外面發展。但縱觀近幾年的音樂市場你經常可以看到兩個作曲家的名字：林樂培和林品晶，這兩位熱愛家鄉的作曲家為澳門的音樂創作在貢獻著自己的價值，使得澳門的創作作品開始逐漸回溫發展，他們在保留自己的作曲風格的同時也融入了帶有內地特色的音樂素材，比如民歌、曲藝、民族樂器等元素。

對于音樂創作來說，作品是需要受到大家的監督和檢查的。近年來，澳門樂隊在表演中也多次邀請到了內地的作曲家為其創作音樂作品，在當下的樂隊演奏表演中，大部分已經是有本地作曲家創作，在以澳門本土文化的基礎上也融入了中華傳統文化的音樂元素。通過對作品風格及題材的源頭分析，不難發現，內地音樂為澳門當代音樂注入了新鮮血液，在澳門本土音樂創作中對傳統文化的運用也變得更加游刃有余，將中西合璧的文化作品創作得十分精彩。從某種意義上來講，內地的音樂資源讓澳門當代音樂的創作走上了一個新的高度，澳門本土人才很大程度上減少了外流的狀況，讓澳門音樂逐漸走向世界大舞臺，在國際舞臺上弘揚澳門的音樂文化，可見，內地音樂資源對澳門當代音樂的深遠影響。

（三）內地資源對于澳門當代對音樂表演的影響

內地音樂的發展呈現出日趨繁榮的景象，而澳門的音樂表演也得益于內地的資助和影響，兩者在互動更加頻繁的情況下，兩地的音樂演出也日趨融合，有不少內地的音樂家開始增加了去澳門的演出計劃，一部分澳門本地的音樂家也樂于在內陸開展自己的音樂演出。例如，著名的澳門中樂團在2003年正式聘用中國廣播民族樂團的彭佳鵬擔任音樂總監兼首席指揮，澳門中樂團聘請的內地樂師超過九成，內地的音樂資源為澳門音樂的發展不斷注入能量，澳門中樂團近年來在內地很多地方都舉辦了音樂會，也參加了很多文化藝術節，使得澳門的音樂文化更好地被流傳、欣賞。

由此可見，澳門在逐漸地增強了與內地的聯系，更愿意將澳門本土文化的音樂建設成果帶給全國人民，逐漸樹立澳門文化努力向前發展的良好形象。

三、結束語

澳門與本地有著不盡相同的文化、社會背景，音樂文化在內地和澳門的融合發展中一步步尋找自己的行動軌跡。兩地文化界人士以及各高校學生之間的交流逐漸增多，對處于中西方文化交融的澳門文化來講，會更加需要內地文化的供給。本文主要通對音樂不同的方面分析了內地音樂資源對澳門當代音樂的影響，希望通過此文讓大眾更好地了解澳門音樂文化及內地音樂文化，對于中西文化的融合可以抱有期待和支持的心情。

澳門當代音樂在與內地音樂的合作交流中，屬于主動需求內地音樂資源幫助的一方。它是祖國不可分割的一部分，但同時也是有著屬于自己獨特屬性的特別行政區，在澳門當代音樂文化與內地文化互相融合的基礎構架上，其也在不斷地尋找著自己的目標。不久的將來，澳門當代音樂會從澳門本土走向內地的舞臺，走向更大的世界舞臺。

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作者簡介：朱昱陶（1987-），男，彝族，云南文山，聲樂碩士，助教，研究方向：音樂表演方向。