淺談《四時田園雜興》獨具魅力的藝術(shù)特色

摘要：說起《四時田園雜興》組詩，人們關(guān)注的往往是它在內(nèi)容上對中國古代田園詩的貢獻，殊不知其獨到的藝術(shù)特色與其表達的思想內(nèi)涵是相輔相成的，二者的獨創(chuàng)性在中國文學史上都是不可多得的。下面就著重從幾方面談一下組詩獨具魅力的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《四時田園雜興》 獨具魅力 藝術(shù)特色

一、 構(gòu)思新穎，布局合理

《四時田園雜興》是中國詩歌史上唯一一個系統(tǒng)的大規(guī)模的描寫田園的組詩。作者將其分為“春日”“晚春”“夏日”“秋日”“冬日”五組來寫，每組12首共60首七絕，這樣的規(guī)模和形式在中國詩歌史上是前無古人的。這樣獨特構(gòu)思的好處是不僅給田園詩注入了新的活力，而且極大地拓展了田園詩表現(xiàn)的力度與內(nèi)容。構(gòu)思別具一格，新穎獨特，在中國文學史上達到了同類作品的高峰。

作者60首詩的安排并不是雜亂無章的，而是有內(nèi)在的規(guī)律與聯(lián)系的。首先，60首詩分屬春、夏、秋、冬四個季節(jié)，作者按照一年四季“春種、夏長、秋收、冬藏”的規(guī)律來描寫，符合農(nóng)村一年四季的勞動規(guī)律。一年四季景觀不同，作者描寫的內(nèi)容也不同?！按喝铡薄巴泶骸眱山M詩主要寫優(yōu)美恬靜富有生機的田園風光，如“柳花深巷午雞聲”“紫青莼菜卷荷香”。夏秋是農(nóng)民耕種和收獲的季節(jié)，詩人側(cè)重于歌頌農(nóng)民繁忙辛勤的勞動，描繪人們的田園生活，如“晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家”。冬季是閑月，詩人側(cè)重描寫農(nóng)民閑適悠然自得的生活，如“村巷冬年見俗情，鄰翁講禮拜柴荊”。其次，即使同一個時令的組詩中，作者也很注意布局的安排，做到有條不紊，如“秋日”一組中“垂成穡事苦艱難，忌雨嫌風更怯寒”（其五），“獲稻畢工隨曬谷，直須晴到入倉時”（其六），“新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴”（其八），“不惜兩鐘輸一斛，尚贏糠核飽兒郎”（其九）。這幾首詩由莊稼成熟時的擔憂寫到“獲稻”“打稻”“交租”，由農(nóng)民的辛勤勞動一步步揭示出了官吏的殘酷剝削。從以上分析我們不難看出作者新穎的構(gòu)思與合理的布局。

二、語言明白曉暢，耐人尋味

范成大的語言通俗易懂，明白曉暢，與江西派那種嗜奇騁博，好用僻典的做法不同。語言的明白如話，自然促成了在描寫上純系白描的手法，如“柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生”。詩中的意象“柳花”“深巷”“雞聲”“桑葉”“蠶”都是日常之物，經(jīng)過作者重新排列組合，顯得清新自然，我們仿佛看到在一個春光明媚的午后，從柳絮翻飛的深巷中傳來幾聲雞啼，園中的桑樹上漸漸露出新芽，老農(nóng)午睡醒來，笑呵呵地看著剛孵化出來的蠶，期盼今年有一個好的收成。全詩以疏淡的筆法娓娓道來，毫無藻飾雕琢的痕跡，只是白描，讀來卻讓人感覺春光無限，生機無限。其中描繪的春日優(yōu)美的自然風光含不盡之意于言外，耐人尋味，更令人回味無窮。

三、風格清新嫵麗，溫潤輕柔

周汝昌先生曾說：前人評范成大的詩風，曾有“溫潤”“典雅標致”“端莊婉雅”“俊偉”“奔逸”“清新嫵麗”“宏麗”“精致”“秀淡”“婉峭”等不同的認識。這些評價雖然不全面，但都說明了他的某些特點，但就《四時田園雜興》來說，最主要的風格還是“清新嫵麗”“溫潤”。如：

“蝴蝶雙雙入菜花，日常無客到田家。雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶。”

“千頃芙蕖放棹嬉，花深迷路晚忘歸。家人暗識船行處，時有驚忙小鴨飛。”

這兩首詩都寫得詩情畫意：蝴蝶自由自在飛舞在花叢中，日長無人，農(nóng)人“偷得浮生半日閑”，忽然雞飛過籬，犬吠于洞，于是農(nóng)人便知有商人來買茶了。后者寫漁夫生活，湖里荷花盛開得繁茂，漁夫在湖中放船嬉戲，卻因花太多而不知歸路了，焦急的家人在驚慌飛起的小鴨中找到了船的蹤跡。

這兩首詩結(jié)構(gòu)有些相似，都清新嫵麗，溫潤輕柔。說他們“清新嫵麗”就在于這種行商買茶，花深忘歸的生活第一次進入古典的田園詩里，而又顯得聲色兼?zhèn)?，情韻俱全。說它們“溫潤輕柔”，就在于它們不像交響曲那樣強烈震撼人的心靈，而是像月光下娓娓動聽的《小夜曲》似的把一個柔和優(yōu)美的境界展現(xiàn)在人面前，引人思索，讓人回味，這種情況在《四時田園雜興》中比比皆是?！端臅r田園雜興》描寫清新自然，風格嫵麗溫婉，讀來仿佛進入了上帝的后花園一般。這種藝術(shù)風格使優(yōu)美的田園風光在詩人的筆下蕩漾開來，不得不說，范成大的神來之筆為我們譜了一支優(yōu)美的田園牧歌。

四、現(xiàn)實主義手法的運用

《四時田園雜興》的另一個藝術(shù)特色，普遍認為是現(xiàn)實主義手法的運用：將田園風光與揭露封建剝削的內(nèi)容結(jié)合在一起。之所以把優(yōu)美的田園風光也歸于現(xiàn)實主義中來，是因為作者在寫景時就只是老老實實地描繪風景，沒有摻雜作者的主觀情感。而浪漫主義在寫景時便要抒情的特點在組詩中則尋不到痕跡，所以不能把它歸入到浪漫主義中去。至于組詩中的五篇揭露封建壓迫的詩，不言而喻，更是運用了現(xiàn)實主義的手法將官吏的嘴臉揭示得淋漓盡致，這便可以說是理性在藝術(shù)上的體現(xiàn)了。

（作者簡介：李悅寧，女，山東省臨沂市第一中學高三一班學生，研究方向：文學）（責任編輯 劉冬楊）