論中國軍事電影中毛澤東的歷史書寫

鐘菁

摘要：毛澤東同志是中國人民的杰出領袖，中華人民共和國最高領導人。作為中國共產黨、中國人民解放軍、中華人民共和國的締造者和創始人，有關他的影視作品和人物傳記數不勝數，分析不同歷史語境下我國軍事電影中對于毛澤東的典型塑造問題對于中國軍事電影發展具有重要意義。

關鍵詞：中國軍事電影? ?毛澤東? ?典型塑造

中圖分類號：J971.4? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）07-0151-02

在西方資產階級軍事思想中，將帥被認為是決定戰爭勝負的根本原因，作為軍隊的主宰，將帥的指揮才能和統戰意識來源于將帥那天賜的頭腦和神機妙算的智慧。英國的勞埃德就曾表明：“無論是歷史，無論是多么頑強的科學研究，也無論是多么豐富的經驗，都不能使我們了解軍事學術的這一部分。它只是天才的產物，而天才是自然賜予的。”不可否認的是，將帥確實是軍隊的核心，是戰爭制勝的保障，是影響戰爭性質和路線的重要因素。毛澤東同志是中國人民的杰出領袖，中華人民共和國最高領導人，作為中國共產黨、中國人民解放軍、中華人民共和國的締造者和創始人，有關他的影視作品和人物傳記數不勝數。新中國成立后，在很長一段時間內，由于政治要求，毛澤東的形象并未出現在電影熒幕中。據著名劇作家夏衍同志敘述，周恩來總理曾經通過他傳達過一個中央的決議：“經過中央討論，中央的領導同志，凡是活著的，不能上銀幕，不能上舞臺。”①因此，在當時的影視作品中，更多的是肯定和歌頌毛澤東的戰略思想。毛主席的形象，僅僅是通過傳達精神、口號標語、宣傳畫冊等形式間接出現在電影中。

1976年，毛澤東同志溘然長逝，舉國上下無不緬懷毛主席。1978年，在北京電影制片廠拍攝的電影《大河奔流》中，毛澤東（于是之飾）的形象第一次出現在電影中，盡管只是在黃河大堤上接見農民大娘的短短一幕，卻是一個充滿挑戰的嘗試。同年，出于人民群眾的迫切要求和拍攝重大歷史題材影片的需要，國務院文化部、解放軍總政治部下達通知，要求在全軍范圍內舉薦挑選外型、氣質相似，具有表演功底的適合扮演國家領導人的特型演員。昆明軍區文化部干部古月由于外型神似青年時代的毛澤東，被葉劍英元帥親自圈定選中扮演毛澤東。往后的27年間，古月同志在87部影視作品中出色飾演了毛澤東主席。文革結束后，中國軍事電影再創高峰，在中央的鼓勵下，重大革命歷史題材影片呈現井噴式發展態勢，對于最高領袖人物的描寫比重和方式也在悄然變化。1981年，電影《西安事變》中，古月扮演的毛澤東雖然對比之后的作品稍顯生澀，比較平面化，但由于形象和氣質的高度神似，在群眾中引起了熱烈反響。《西安事變》獲1982年第二屆中國電影金雞獎最佳導演獎，評委會對導演成蔭的評語是：“成蔭同志在《西安事變》的創作中，把廣闊的歷史規模和生動的人物刻畫結合起來，再現了重大的歷史事件，在某些歷史人物的塑造上有可喜的突破，顯示了導演的功力，特授予最佳導演獎。”②

相較于“文革”前軍事電影中的軍政領袖書寫模式而言，80年代對于偉人的刻畫更為直接，特別是對于偉大領袖毛澤東的形象塑造更是史無前例的，為日后的電影創作積累了豐富素材和經驗。但受到長久以來軍事電影“不求藝術有功，但求政治無過”的一貫思想影響，80年代電影中的領袖形象塑造明顯表現出了人物性格單薄、平面化、過度拔高人物形象等缺點。“如色彩光源和人物造型的超常規假定性、表演的程式化、敘事層面大于人物形象、過程多于表意、敘事手法相對傳統和拘謹等，在一些影片中仍然不同程度的顯現著。”③并且，整個文藝界、電影界在剛剛經歷過“文革”“整風運動”后，可謂如履薄冰，小心翼翼。軍事電影由于與黨政的密切關系，更是不能很好的放開手腳、大膽創作。

80年代后期，隨著“主旋律”口號的提出和關于“重大革命歷史題材影片”的諸多政治引導，軍事電影的創作有了各項政策、資金的扶持保障，對于領袖描寫的電影作品也豐富了起來。《開國大典》《楊開慧》《庫爾班大叔上北京》《毛澤東的故事》《井岡山》《長征》《重慶談判》《毛澤東的親家張文秋》《毛澤東與斯諾》《毛澤東在一九二五》《古田會議》《親情毛澤東》《血戰湘江》《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》等一系列電影作品從不同角度詮釋了不一樣的偉人毛澤東。這些電影有描寫毛主席的不同時期的精神面貌的，有描寫他的豐功偉績和重大歷史事件的，有描寫他的日常生活的，也有描寫毛主席作為一個平凡人的感情生活的……通過不同角度、不同方式的電影闡釋，毛主席的形象從神壇上逐漸走入了民間，變得血肉豐滿，富有個人特色和獨特魅力。

1999年拍攝的電影《毛澤東與斯諾》（長春電影制片廠，導演：宋江波、王學新，編劇：李超）以著名美國記者斯諾的口吻稱講述了1936年至1972年毛澤東與其長達36年的真摯友誼。片中出現了毛主席的兩度落淚：一次是在講到長征途中妻子賀子珍由于條件艱苦，無奈之下忍痛將剛誕生的孩子送予沿途的老鄉撫養，甚至沒有留下日后聯系的方式之時;一次是看到彭德懷部下一個不滿十五歲的少年戰士為國捐軀，手握著一枚炮彈片，在看到毛主席之后閉上了雙眼，毛主席也痛心的握著他的手留下了眼淚之時。這兩次落淚，讓觀眾看到了毛主席苦澀、脆弱、痛苦的一面，同時也體會到了抗戰的艱辛與殘酷。影片更難能可貴的涉及到了黨內矛盾和偉人的錯誤決策導致的社會問題：紅軍隊伍中的一名官兵由于文化水平低，性格魯莽，強娶民女不成便殺人滅口。斯諾得知了這件事后十分震驚，質問毛澤東。盡管該官兵在戰斗中屢立戰功，毛主席依舊秉公執法將他交予軍事法庭依法槍斃。建國后，斯諾于1960年到訪中國，看到了三年自然災害、大躍進運動以及犧牲農業發展工業的錯誤決策下的中國千瘡百孔，一片狼藉，他對中國的現狀以及毛澤東的領導產生了懷疑。毛主席在看完他的書信以及詳細報道后，也反思了自己不遵循客觀發展規律、急于求成、趕超英美的想法不正確，指令河南省開倉放糧，救濟災民。盡管這兩個片段并沒有深入表現矛盾根源和人物缺陷，但卻是為數不多的敢于將毛澤東高、大、全的人物形象予以顛覆，打破禁忌的一次嘗試。

進入21世紀，商業娛樂片大潮沖擊下，主旋律題材、偉人傳記類電影逐漸受到冷落，有關毛澤東的電影進入了一個創作低潮。在此背景下，軍事電影創作者們不斷尋求重大革命歷史題材與娛樂片的結合點，試圖創造出新時期適合觀眾審美取向的毛澤東形象。其中，2011年為慶祝中國共產黨建黨九十周年拍攝的獻禮影片《建黨偉業》、2017年為慶祝中國人民解放軍建軍九十周年拍攝的獻禮影片《建軍大業》吸引了觀眾的眼球。片中一改往常拍攝重大歷史題材影片過分歌功頌德、拔高偉人形象的創作慣性，致力將更多驚險元素、戲劇沖突、情感渲染加入敘事中，以求使影片更加具有娛樂性和觀賞性。特別值得注意的是，在人物塑造方面，作為“建國三部曲”的后兩部作品，片中的歷史人物清一色放棄了以往常用的特型演員飾演，而啟用了眾多流量明星，僅《建軍大業》一部片子中就出現了近百位當紅影星，可謂群星薈萃。該片的導演劉偉強是香港著名商業娛樂片導演，此前并沒有拍攝過任何重大革命歷史題材影片，片中青年毛澤東的扮演者劉燁，也被觀眾稱為了“史上最不像的毛澤東”。對此，演員劉燁在接受采訪時表示：“我拍攝的目的之一就是能夠讓像九零后、零零后的年輕觀眾愿意去電影院里了解自己國家的歷史”“導演把商業可視性的成功經驗帶到了這部電影里。對于年輕觀眾來說，電影的可視性也是比較有吸引力的一個方面。商業片的功底體現在這部電影里，但是從節奏上來講這部電影更快一些。”④在《建軍偉業》和《建黨大業》中對于毛澤東形象的商業化闡釋，摒棄了過去電影中毛澤東方言、外型、肢體語言、動作習慣等固有的鮮明特色，力求神似而非形似，將熟悉的角色陌生化，又反過來將陌生的形象熟悉化。盡管這種由明星扮演的商業化闡釋方法富有爭議，打破了常規的同時被一些觀眾批評為不倫不類，卻也不失為一次有益的嘗試，顯示出了新時期影視作品中的毛澤東具有別樣的生命力和可塑性。

注釋：

①電影藝術研究中心：《歷史·戰爭·電影美》，北京：解放軍文藝出版社，1988年版，第87頁。

②載《電影藝術》，1984年第4期。

③邊國立：《中國軍事電影史（1905-2001》，北京：中國電影出版社，2012年版，第183頁。

④張淳：《劉燁再演毛澤東：表現大情懷需要大智慧》，《新華網》，2017年8月3日。