傳統(tǒng)文化元素在舞臺美術設計中的應用研究

馮毅

摘要：傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新是我國文明發(fā)展的重要內容，在舞臺美術設計中適當融入傳統(tǒng)文化對文化的傳承與弘揚具有現實意義。本文從傳統(tǒng)文化元素的特征入手，深入進行分析，并結合現階段舞美設計現狀明確傳統(tǒng)文化元素的應用。

關鍵詞：傳統(tǒng)文化元素? ?舞臺美術設計? ?融合

中圖分類號：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）06-0181-02

舞臺美術設計是包括戲劇在內的舞臺演出形式中的重點內容，直接影響表演的整體效果，因此在進行舞美設計過程中，設計者應結合實際情況合理融入傳統(tǒng)文化，全方面提升現代舞美設計的整體水平，為觀眾提供良好的視覺效果。

一、傳統(tǒng)文化元素的特征

傳統(tǒng)文化是文明逐漸演化與匯集形成的一種反應民族特質的風貌民化，也是各民族歷史上思想、觀念、文化等形態(tài)的總體表征，呈現出多種特征。具體來說，主要表現在以下幾方面：

（一）審美性

傳統(tǒng)文化元素的審美性是保證其文化長久傳承的重點因素，也是傳統(tǒng)文化元素在舞美設計中的重要前提基礎。傳統(tǒng)文化在傳承與發(fā)展中，呈現出明顯的審美性，主要表現在娛樂、傳承以及自發(fā)等方面，在傳承發(fā)展中傳統(tǒng)文化不受規(guī)范與條框等因素的限制，以滿足人們的審美需求為主，隨時隨地進行應用與創(chuàng)造。人們在勞動過程中，可以通過文化表達自身的心情，并將思想情感進行合理的融入，具有重要的傳承價值，被人們賦予更傳奇的色彩。

（二）自然性

對于傳統(tǒng)文化來說，在創(chuàng)造過程其最重要的特征就是自然性，如并不是人們刻意創(chuàng)造出的文化，而是根據廣大勞動人民的情感而產生，表達出人們的心情，自然形成獨特的文化。例如，對于古人來說，在生活中注重人與自然的和諧并存，并追求“天人合一”的理想境界，因而古人將自然環(huán)境與生活勞動、工藝創(chuàng)造等進行結合，呈現出獨具特色的傳統(tǒng)文化[1]。

（三）地域性

傳統(tǒng)文化的自然性發(fā)展必然會延伸出地域性特征。受地理因素的影響，不同的環(huán)境產生的文化對其文化的形態(tài)、特色、風格等產生直接的影響，最終形成傳統(tǒng)文化的差異性與多樣性，甚至相同的藝術內容在不同的區(qū)域會以不同的形態(tài)表現。例如，南北地區(qū)的傳統(tǒng)文化風格迥異，南方呈現出色澤艷美、細膩精致，北方呈現出恢宏大氣、不拘小節(jié)等特點，呈現地域性特征。

二、傳統(tǒng)文化元素與舞臺美術設計

我國具有幾千年傳承的歷史文化，在發(fā)展過程中形成深厚的文化底蘊，促使思想、形態(tài)以及觀念等繁榮發(fā)展。舞臺演出是以“故事”為主線，促使其表演內容呈現出現實意義，因而對舞臺設計提出更為明確的要求，可以以當前的傳統(tǒng)文化為突破點，創(chuàng)新發(fā)展舞臺美術設計。從發(fā)展角度分析，舞臺演出在文化產業(yè)發(fā)展中占據重要的地位，并肩負著文化傳承的責任，實現傳統(tǒng)文化的傳遞，通過以演出為媒介，將人們的情感與表演進行連接，引起觀眾情感上的共鳴，為傳統(tǒng)文化的發(fā)展奠定良好的基礎。以實際為例，如大型的音舞詩畫《大好河山》是張家口戲曲藝術研究院創(chuàng)作的表演節(jié)目，在該部作品中，通過美輪美奐的舞蹈、炫彩絢麗的燈光、精美別致的服裝、獨具特色的演唱將張家口的歷史文化進行深刻的塑造，促使其成為該地區(qū)的城市形象，表現出優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精髓，將傳統(tǒng)文化與山河風光、現代城市發(fā)展等融為一體，實現共同發(fā)展[2]。

三、傳統(tǒng)文化元素在舞臺美術設計中的應用創(chuàng)新

舞美設計中應用傳統(tǒng)文化元素，應合理對其設計理念進行創(chuàng)新，利用創(chuàng)新思維帶動其應用方式變化，實現整體設計的優(yōu)化，以傳統(tǒng)文化為媒介，創(chuàng)作出符合表演的舞臺設計，并實現傳統(tǒng)文化的合理融入，將傳統(tǒng)與現代進行完美的融合，打造經典的舞臺表演。

（一）實現舞美設計的本質深化展現出表演的主題

對于舞臺美術設計來說，受其自身的性質影響，其設計包含的范圍較廣，內容較多，如服裝設計、道具設計、燈光、布景、化妝以及氛圍營造等，因此應充分發(fā)揮出傳統(tǒng)元素的優(yōu)勢，積極進行創(chuàng)新應用，尋找出與主題舞臺表演相契合的傳統(tǒng)文化元素，以現代的審美為基礎進行改造應用，實現現代與傳統(tǒng)的完美融合，實現演出的創(chuàng)新。例如，《印象·劉三姐》公演在舞臺設計中具有創(chuàng)新的設計，同時也標志著全新舞美設計的全新篇章的開啟。《印象·劉三姐》在舞臺設計中具展現出絢麗的燈光與華麗的服飾，促使舞臺整體顯現出一種震撼人心的效果，該演出的成標表現出舞美技術的進步與創(chuàng)新，形成一種全新的舞美設計，利用傳統(tǒng)文化使舞臺演出提高品味，增強文化意蘊的表達。如該場演出舞臺以綠色為基調，營造實景舞臺，使觀眾放眼望去是山水、梯田，展現出獨特的民族風情，實現天人合一的境界，同時實現了大規(guī)模的環(huán)境藝術燈光工程。利用獨特的煙霧效果增強其主題色彩體系，將劉三姐的歌聲進行傳遞，實現了山水風景、民族風情以及地域元素與舞臺的融合，還原于自然風景，為觀眾帶來強烈的視覺沖擊，達到如詩如畫的效果[3]。

（二）靈活應用傳統(tǒng)元素實現主題的深化引起情感上的共鳴

對于當前的舞臺美術設計來說，在實際設計過程中，應保證其設計理念并不是單純的為藝術而進行藝術設計，而是需要其在設計過程中保證舞美設計的整體效果，促使演出的主題得到深化，進而引起觀眾的深思。在進行舞美設計中還應注重其各方面的妥協，尤其是先進技術的應用，對于一份設計方案來說，如果其技術難以實現設計的最終效果，其設計只能是“空中樓閣”。因此在進行設計過程中，應保證設計者靈活應用傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢進行創(chuàng)新，以此為基礎，實現多元化藝術的創(chuàng)新發(fā)展，靈活應用全新的理念進行創(chuàng)新，實現舞美設計技術水平的提高，為觀眾打造全新的視覺盛宴，產生不同的感受。例如，以某劇場在《草廬諸葛亮》演出設計中，注重舞臺的整體優(yōu)化，并以傳統(tǒng)文化為基調，進行文化與表演的融合。如整個劇場以圓環(huán)形為主，呈現的環(huán)狀的太極八卦形態(tài)，進行主體構建過程中以十五個竹草建筑為主，通過大小、形狀不一的材料構成高低交錯的草廬，形成良好的視覺效果。將舞臺背景設置為自然山體，通過優(yōu)美的遠景展現出氣勢恢宏的效果，提高山體的辨識度，展現出更為廣闊的舞臺，再利用現代的機械技術實現建筑的移動，擴展舞臺空間，從整體上表達出一種隱士文化。通過分析發(fā)現，舞美設計的最終效果是以舞臺的演出為主，為其進行良好的鋪墊，通過全方面的多樣化立體展示，凸顯出節(jié)目的深刻內涵，促使傳統(tǒng)文化元素在應用過程中與現代化相契合，為觀眾帶來一場視聽盛宴。

（三）發(fā)揮出舞美技術的優(yōu)勢實現舞臺空間的效果優(yōu)化

舞美技術的應用直接影響傳統(tǒng)文化元素的融入效果，因此設計者應充分發(fā)揮出舞美技術的優(yōu)勢進行舞臺空間的構建，實現簡約而不簡單的表演舞臺。例如，在進行話劇《杜甫》舞美設計過程中，設計者針對話劇表演的背景直接選擇唐代背景，以詩圣杜甫為主線，配合唐宋時期著名的山水化作進行優(yōu)化，促使其各個環(huán)節(jié)更為合理，營造出真實的場景，同時為觀賞者提供想象空間，放大故事的背景，將古代的文明進行重現，從整體上提升舞臺效果。在該表演舞美設計過程中，設計者將傳統(tǒng)文化元素進行創(chuàng)新的應用，不僅設計出比寫實背景更加合理的舞臺，還構建出具有朦朧意境的表演氛圍，凸顯出節(jié)目的整體效果。傳統(tǒng)文化中圖案的應用也是常見的現象，尤其是我國歷史發(fā)展中深受道家、儒家以及佛家思想的影響，存在大量的圖案，如八卦、太極圖等，展現出濃厚的文化意蘊，同時也具有生動形象的特點。將圖案與現代背景相結合，通過夸張的手法可以設計出更加貼合實際需求的現代舞臺，在展現出傳統(tǒng)文化獨特性的同時實現現代化發(fā)展，促使傳統(tǒng)文化得以傳承與弘揚[4]。

四、結語

綜上所述，傳統(tǒng)文化元素為舞美設計提供了最為豐富的創(chuàng)作理念，并奠定良好的創(chuàng)作基礎，設計者在進行設計過程中可以根據獨特的藝術追求進行創(chuàng)新，充分發(fā)揮出技術優(yōu)勢，靈活運用傳統(tǒng)文化元素提升節(jié)目的整體表演效果，營造出真實的背景與氛圍，引起觀眾情感上的共鳴，提高表演的整體藝術性。

參考文獻：

[1]劉志忠.傳統(tǒng)文化元素在舞臺美術設計中的融入思考[J].大眾文藝，2019，（01）：151.

[2]史玲捷.論中國傳統(tǒng)文化元素在校園舞臺設計中的應用實踐[J].大眾文藝，2018，（16）：64.

[3]孫夕媛.舞臺美術設計中導入民間文化元素之實踐[J].美術教育研究，2017，（03）：83.

[4]金霞.民間文化元素在現代舞臺美術設計中的應用探討[J].戲劇之家，2014，（07）：235.

[5]洪尾.解析舞美工作的管理藝術[J].藝術評鑒，2018，（14）：183-184.

[6]李同林.論舞臺美術設計中的色彩運用研究[J].藝術評鑒，2017，（22）：173-174.

[7]董嫣.新媒體藝術在舞臺設計中的應用探究[J].北方音樂，2017，（18）.

[8]徐肖鋒.舞臺設計教學的跨界與融合[J].戲劇藝術，2017，（03）：111-119.