淺析動(dòng)態(tài)圖形中人物角色的設(shè)計(jì)

吳秀

摘要：動(dòng)態(tài)圖形，從整體方面來(lái)說，是集合了平面圖形、動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)和電影視聽語(yǔ)言等幾大方面的內(nèi)容，是一種圖形在時(shí)間的沉淀中進(jìn)行自我改變的過程，就像電影中的演員，以此來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。一部片子的好壞與演員本身有著密不可分的關(guān)系，是故事情節(jié)中主要的發(fā)動(dòng)者和承擔(dān)者——演繹故事、推動(dòng)故事情節(jié)、揭示人物性格、命運(yùn)等。本文從動(dòng)畫的分類、設(shè)計(jì)理念以及動(dòng)畫角色的要求進(jìn)行分析，總結(jié)了動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫? 角色? 設(shè)計(jì)理念? 設(shè)計(jì)要求

中圖分類號(hào)：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）10-0187-02

一、概述

（一）角色設(shè)計(jì)的歷史

從世界上第一部彩色卡通《花與樹》，世界上第一部動(dòng)畫電影《白雪公主》，到現(xiàn)在紅透國(guó)內(nèi)外的米老鼠，動(dòng)畫這一門藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有一百多年的歷史了。動(dòng)畫角色是整個(gè)片子的靈魂，其重要性是無(wú)可置疑的，乃至于最后的影響力和商業(yè)價(jià)值的大小，這些都與動(dòng)畫角色緊密不可分割的。中國(guó)的《喜羊羊與灰太狼》《大頭兒子與小頭爸爸》，日本的《多啦A夢(mèng)》《神奇寶貝》，其中的角色形象，深入人心，成為了一個(gè)國(guó)家的代表以及文化的象征。

（二）動(dòng)畫創(chuàng)作中角色的重要性

無(wú)論在傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫還是三維動(dòng)畫，在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，角色的造型設(shè)計(jì)是整個(gè)影片的前提和基礎(chǔ)，它們推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展、風(fēng)格、趨勢(shì)等，影響著動(dòng)畫的風(fēng)格和質(zhì)量，從而影響影片的周期和制作成本，因此在影片中角色造型是格外重要的。角色造型設(shè)計(jì)的方向牽動(dòng)著整個(gè)片子的美術(shù)風(fēng)格，是美術(shù)設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，因此角色造型設(shè)計(jì)是萬(wàn)萬(wàn)不能被忽視的。MG動(dòng)畫的劇情相對(duì)于冗長(zhǎng)的電影來(lái)說較為簡(jiǎn)單，那么如果想要吸引觀眾，就必須要在角色設(shè)計(jì)上下多一番功夫，賦予角色個(gè)性、特點(diǎn)，使觀眾難以忘懷。

（三）成功的動(dòng)畫角色的感染力

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)不僅僅是純粹的美術(shù)性質(zhì)的工作，是在動(dòng)畫中被賦予生命的表演者，起著表達(dá)故事情節(jié)以及傳遞作者意念的作用，是整個(gè)動(dòng)畫的靈魂，推動(dòng)故事節(jié)奏的進(jìn)展。MG動(dòng)畫中角色有著廣泛的社會(huì)影響，一個(gè)成功的角色有時(shí)候甚至決定了一部影片的成敗與否。成功的角色造型設(shè)計(jì)可以給動(dòng)畫增加更強(qiáng)的生命力和感染力，引起觀眾的共鳴以及喜愛，例如米老鼠和唐老鴨這兩個(gè)角色形象，通過擬人化的塑造，變得生動(dòng)有趣而且富有活力，牢牢地抓獲了觀眾的喜愛，紅透國(guó)內(nèi)外。然而失敗的角色造型設(shè)計(jì)，會(huì)導(dǎo)致觀眾的無(wú)感、不喜甚至反感，被遺忘在歷史的長(zhǎng)河中，造成一部影片的失敗。

（四）動(dòng)畫角色的商業(yè)意義

動(dòng)畫人物角色的設(shè)計(jì)，是一個(gè)動(dòng)畫制作的基礎(chǔ)，優(yōu)秀的動(dòng)畫角色憑借著自身的感染力和長(zhǎng)久的生命力而贏得不同年齡和階層的喜愛，從而獲得巨大的商業(yè)價(jià)值。一個(gè)成功的動(dòng)畫角色帶來(lái)的商業(yè)利益是巨大的，商業(yè)周邊衍生品都能在市場(chǎng)上獲得成功，賺取大量利益。就像美國(guó)——世界上最大的動(dòng)畫大國(guó)之一，其動(dòng)畫角色米老鼠、海綿寶寶等人物角色深入人心，其商業(yè)衍生品獲得了巨大的利益。其實(shí)他們的造型并不復(fù)雜，甚至還非常簡(jiǎn)單，但這些并沒有成為被觀眾喜歡的阻礙，反而成為眾多動(dòng)畫愛好者的喜愛。可能隨著時(shí)間的流逝，記憶的流失，動(dòng)畫的劇情會(huì)被人們?cè)谀X海中清除淡忘，而獨(dú)特的動(dòng)畫角色會(huì)牢牢的停留在我們的腦海。

二、怎么做好一個(gè)角色

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)屬于美術(shù)設(shè)計(jì)的范圍，是指創(chuàng)造一個(gè)鮮活的、有生命力的虛擬形象去進(jìn)行動(dòng)畫表演、劇本展示以及傳達(dá)觀念的需求，給觀眾一種視覺享受，從而引起觀眾的共鳴和喜愛。給予一個(gè)原本沒有生命力的、虛擬的形象賦予生命與活力，通過各種技術(shù)手段創(chuàng)造出一個(gè)虛擬的世界，為觀眾以無(wú)窮的藝術(shù)感受以及想象空間。一部動(dòng)畫中，劇本是基礎(chǔ)，然而劇本基礎(chǔ)中很重要的一部分是角色設(shè)定，所以角色設(shè)定的重要性是不容置疑的。

（一）動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)理念

1.符合劇本的概念

動(dòng)畫中的角色一般是貫穿整個(gè)片子的，通過一系列手段進(jìn)行動(dòng)畫表演、劇本展示和觀念傳達(dá)。在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，是圍繞著劇本故事情節(jié)展開的，因此動(dòng)畫角色要遵循著劇本的走向以及作者的意圖。人物角色設(shè)計(jì)的類型很大一部分是被動(dòng)畫劇本所影響的，不同的劇情決定了不同風(fēng)格的表現(xiàn)形式，從而決定了動(dòng)畫角色風(fēng)格類型的差異。劇本中文字的敘述決定了人物角色的衣著特征、形態(tài)特征以及動(dòng)作特征，從而創(chuàng)造出一個(gè)鮮活的、有個(gè)性的、富有生命力的人物角色。

2.角色設(shè)計(jì)的風(fēng)格要統(tǒng)一

有的動(dòng)畫作品，會(huì)讓觀眾感覺畫面難受、不協(xié)調(diào)，人物脫離畫面，角色與角色之間差距和跳躍性過大，給觀眾格格不入的感覺，導(dǎo)致觀眾的觀感極差。如果讓動(dòng)畫中的角色造型風(fēng)格上保持一致，那么這整部的片子也會(huì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。配角的形象要以主角為基準(zhǔn)——從屬于主角，根據(jù)劇情的發(fā)展需要從而產(chǎn)生。有些角色只是偶爾出現(xiàn)一次，是為了適合情景需要以及烘托氛圍，這種角色就要更加簡(jiǎn)單，不能搶戲。

（二）動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的要求

1.造型

動(dòng)畫角色不是越復(fù)雜越好，太過復(fù)雜只會(huì)起到反效果。人物角色設(shè)計(jì)需要簡(jiǎn)潔明了，比如人物角色中顏色的處理，用不同的平面色塊去表達(dá)，其中陰影的處理可以簡(jiǎn)單一點(diǎn)，分出兩個(gè)明暗面進(jìn)行顏色深淺的處理，人物角色的外輪廓最好以幾何體為主，無(wú)論是整體還是局部，這樣對(duì)于角色的形體變化就比較容易掌握，用平滑的、流暢的線條描繪人物形象，給人簡(jiǎn)潔舒適的感覺。同時(shí)也可以根據(jù)人物角色的需要，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用夸張和變形。

夸張變形是對(duì)現(xiàn)實(shí)中的自然形象進(jìn)行夸張和變形的表達(dá)，是非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，主要體現(xiàn)在人物的比例和造型上，是動(dòng)畫角色形象中最主要的特征。通過夸張與變形，使其形象與期望中角色更加貼合。比如《大頭兒子小頭爸爸》，其動(dòng)畫形象特征非常明顯，對(duì)頭部進(jìn)行夸張的處理，注入了更多的生命力與活力，使動(dòng)畫角色更富有想象力，讓觀眾耳目一新，吸引著更多的觀眾以及觀眾的喜愛。《喜羊羊與灰太狼》中，其中的角色打破了傳統(tǒng)的觀念，將里面的羊和狼設(shè)計(jì)為直立行走，賦予人的智慧和情感，使其有了更加鮮活的魅力，受到了更多人的關(guān)注和喜愛。當(dāng)然了，夸張和變形的手法不是隨隨便便就用的，要符合人物形象，保持畫面整體協(xié)調(diào)性，同時(shí)能夠具有較大的審美價(jià)值，讓夸張和變形能夠最大化的符合其合理性原則，否則只會(huì)適得其反。

2.配色

角色設(shè)計(jì)離不開色彩的點(diǎn)綴，一個(gè)完整的角色設(shè)計(jì)，色彩是其中不可或缺的部分，離開了色彩的點(diǎn)綴，角色設(shè)計(jì)的人物形象最多是個(gè)半成品，僅僅是一個(gè)初步的模型而已。色彩所傳達(dá)的信息雖然沒有那么清晰和明確，但是它已經(jīng)初步具有了語(yǔ)言的功能。色彩在傳遞的過程中，不同的色彩會(huì)給予觀眾不同的感受，例如紅色、橙色等暖顏色會(huì)給人一種積極向上的感覺，而藍(lán)色、灰色等冷顏色通常給人的感覺是消極和壓抑。

顏色可以幫助動(dòng)畫角色展現(xiàn)人物的性格，通常淺色調(diào)代表了純真和美好，例如白色和金色象征著天使，灰色調(diào)的顏色描繪著壓抑、邪惡的反面人物，黑色、紫色就像代表著邪惡的巫師。然而比較鮮艷的顏色一般代表著明媚和高調(diào)，比如一個(gè)全身火紅色的人物形象，給人的感覺就是高調(diào)和張揚(yáng)。

3.裝飾細(xì)節(jié)

不同性別和年齡的人其語(yǔ)言以及行為方式都有不同，其身體比例和形體特征都有所區(qū)別，在設(shè)計(jì)時(shí)要尤為注意。不同性格的人、不同地域、不同民族的人在神態(tài)和舉止方面也有很大的不同，因此動(dòng)畫角色的個(gè)性特征需要非常明顯，同時(shí)角色的愛好以及習(xí)性導(dǎo)致角色有著不同的小細(xì)節(jié)使其成為別具一格的性格特征。

不同的角色，它們的特征都體現(xiàn)在角色上，例如衣服和飾品。比如刻畫一個(gè)廚師的角色形象，其中非常重要的裝飾就是廚師帽和廚師服，這兩件裝飾一出來(lái)，是廚師無(wú)疑了;如果刻畫一個(gè)年邁的老人，讓他佝僂著腰，留著白胡子，戴著老花鏡，一個(gè)老爺爺?shù)男蜗缶统鰜?lái)了;要是刻畫少數(shù)民族人物形象，那么就要抓住其裝飾細(xì)節(jié)，例苗族的銀飾、蒙古的蒙古袍等，抓住裝飾細(xì)節(jié)后，一個(gè)個(gè)不同民族的人物形象也就都出來(lái)了。鮮活的人物角色，并不僅僅只是一個(gè)形象，而是富有人性和生命力，是現(xiàn)實(shí)生活中的映照。

三、結(jié)語(yǔ)

角色不單單是一個(gè)形象，還是一個(gè)富有生命力的演員，一個(gè)具有人物個(gè)性演繹精彩影片的演員。因此設(shè)計(jì)角色不僅僅是單純的平面形象設(shè)計(jì)，而是一整套動(dòng)態(tài)人物角色設(shè)計(jì)，要賦予角色個(gè)性、活力與生命力。在動(dòng)畫被欣賞的過程中，角色通過自身的表演，傳遞了作者的觀念，實(shí)現(xiàn)了和觀眾交流的作用。由此可知，人物角色是整個(gè)動(dòng)畫中最基礎(chǔ)、最具體的工作，它的重要性不言而喻。

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