傳統(tǒng)戲曲的改編與再現(xiàn)

王軼諾

《趙氏孤兒》作為傳統(tǒng)戲曲中一出描寫忠臣義士舍身救孤的悲劇，是眾多劇種爭相對其進(jìn)行改編與再創(chuàng)作的絕佳藍(lán)本。2019年臺北新劇團(tuán)攜新老戲《趙氏孤兒》在大陸進(jìn)行巡演。這一版本的《趙氏孤兒》由著名京劇表演藝術(shù)家李寶春及青年演員李侑軒分飾老年程嬰與青年程嬰，此外李寶春還擔(dān)任了這一出新老戲的導(dǎo)演與劇本改編。臺北新劇團(tuán)將此次演出的《趙氏孤兒》定義為“新老戲”，何為“新老戲”？按照李寶春先生的解釋，認(rèn)為新老戲就是在傳統(tǒng)老戲的骨骼之上，用新的元素對其進(jìn)行包裝，通過現(xiàn)代戲劇觀念的剪裁與劇場效果的發(fā)揮，從而增強(qiáng)戲曲表演的視聽享受，“新中見老，老而彌新”。新老戲《趙氏孤兒》改編就屬于其中的形式創(chuàng)新，未對劇作本身進(jìn)行過多改動，在演出的布景服化或某一片段使用非傳統(tǒng)戲曲的形式進(jìn)行表現(xiàn)。

新老戲《趙氏孤兒》的劇本與演出基礎(chǔ)建立在1959年北京京劇院為獻(xiàn)禮國慶所排演的新編京劇《趙氏孤兒》之上，當(dāng)時的編劇王雁以京劇舊本《八義圖》為基礎(chǔ)，并且參考此前馬建翎所創(chuàng)作的秦腔版本進(jìn)行了一定程度的改編，特別是在劇情中加入了魏絳這一角色以及相關(guān)戲份，著名京劇老生同時也是劇中程嬰的扮演者馬連良對此劇的唱做進(jìn)行了精雕細(xì)琢，此外，還集聚了譚富英、張君秋、裘盛戎等京劇名家助陣，使得此劇成為一出難以逾越的經(jīng)典之作。馬版演出的劇目情節(jié)共有十四出：打彈、觸槐、打犬、抄家、盜孤、宮門、定計(jì)、大堂、回朝、打嬰、遇母、觀畫、埋伏、報仇，而新老戲版本中在這一版本的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定情節(jié)的增刪，將原本中程嬰與公孫忤臼的“定計(jì)”一節(jié)刪去;又將結(jié)局中“埋伏”與“報仇”兩節(jié)刪去，以程嬰將孤兒歸還給莊姬公主作為故事結(jié)局。

在馬版《趙氏孤兒》中，對程嬰這一人物形象塑造十分生動立體，馬連良先生以“焦”“義”“慎”、“假”“真”“愿”“痛”“歡”的轉(zhuǎn)變作為他飾演程嬰一角中的演出主線。從這次的改編來看，將“定計(jì)”這一段程嬰與公孫忤臼之間關(guān)于舍身負(fù)孤孰易孰難的商討刪去，也就相應(yīng)地弱化了劇作的悲劇色彩。

新老戲版本中“埋伏”“報仇”兩節(jié)的刪去，將最后屠岸賈為趙武所誅殺、眾人皆大歡喜的結(jié)局修改為白發(fā)蒼蒼的老年程嬰將趙武歸還給莊姬公主，公主對程嬰的多年誤會與仇恨終于消除，這樣的情節(jié)修改也使得“復(fù)仇”作為故事主線的淡化，同時“忠義”也不再是這一故事的唯一主題。傳統(tǒng)版本中以屠岸賈之死、眾人其樂融融作為故事結(jié)局。新老戲的改編中則深入思考了這一故事結(jié)局，趙氏一族的冤案到此得以伸張，程嬰看似實(shí)現(xiàn)了大仇得報的“歡”，但年邁的程嬰的個人之痛并不會因?yàn)榧槌纪腊顿Z之死而得到平復(fù)。在新老戲的改編中，將莊姬公主對程嬰的誤解得到開釋放到故事結(jié)尾，同時也將這一故事的最終主題進(jìn)行了悄然的轉(zhuǎn)換——莊姬母子的相認(rèn)之喜與程嬰亡妻棄子的個人之痛取代了皆大歡喜的故事結(jié)局，也以對“情”的重新認(rèn)識取代了原本結(jié)局中“歡”的情緒主線以及故事“忠義仁孝”的主題。

在新老戲《趙氏孤兒》的結(jié)局中，程嬰對趙武喚道“我的兒”，轉(zhuǎn)而又改換稱呼其為“趙公子”，程嬰十五載來辛酸苦楚、喪子之痛與飽受屈辱的滿腔辛酸在這一段傾訴中流淌而出。待將趙武正式歸還給了莊姬公主，畫面被舞臺一側(cè)打來的暖黃色燈光將舞臺劃分出了兩個戲劇時空，莊姬母子相認(rèn)、對程嬰的無限感激作為背景，而滿頭華發(fā)的程嬰一人顫巍巍迎著燈光蹣跚走去，一面口中悼念那亡去的妻兒，一面老淚漣漣，而背景音樂中也開始響起江南彈詞曲調(diào)中的絲竹管弦之聲，似乎隱隱向程嬰吟誦著他那本該寧靜安逸的人生，趙氏一族的恩仇已盡，但個人之痛與他對家人的歉疚卻難以平復(fù)。

在宏大的歷史語境之中，程嬰的付出以及他妻兒所承受的苦痛在1959年馬版原本中被淡化，大團(tuán)圓結(jié)局在當(dāng)時一方面吻合獻(xiàn)禮需要，一方面也貼合了中國觀眾對大團(tuán)圓結(jié)局的觀劇期待。新老戲版本的《趙氏孤兒》則將解決中對于歷史的宏大敘事縮小為一個生命個體對于骨肉親情的愧疚與思念，這非但不是將作品的主題進(jìn)行了狹窄化，相反，還將故事的主題上升到了每一個生命個體所切身感受的人情人性之中。程嬰舍棄了骨血、拋卻了名節(jié)，所承受的是在愧疚與思念、辱罵與毀謗之中度過的十五載，人作為個體在歷史語境中何其渺小，但此時此刻，人在艱難境況下做出的選擇、流露出來的真情，才顯得愈發(fā)可貴。

從傳統(tǒng)戲曲的改編上來說，新老戲版本的《趙氏孤兒》在新時代背景下的開放思考與大膽改編是極具積極意義的，將壓抑在這一故事中本就深沉哀慟的情感在結(jié)局中做了一次更貼近現(xiàn)代人情感的釋放。但同時也應(yīng)該注意到，新老戲版本的改編中也存在著一些劇本結(jié)構(gòu)與編排方面的問題，與馬版《趙氏孤兒》在1959年上演時就被學(xué)者所指出的問題一樣，這一版本的編排方面在情節(jié)的取舍上有一些不足，也就是為了追求一出完整故事的起承轉(zhuǎn)合，加強(qiáng)了故事性的說白與鋪敘，犧牲了對于其他人物的刻畫與描繪，在唱念上也有所減弱。無論是京劇舊本、秦腔版本與同題材創(chuàng)作的《搜孤救孤》中所出現(xiàn)的眾多人物與復(fù)雜情節(jié)，創(chuàng)作者在其中做出人物與情節(jié)的取舍都十分能體現(xiàn)作者的創(chuàng)作觀念。對于老戲中諸如“定計(jì)”情節(jié)的刪去，雖然將戲劇懸念推至結(jié)局，但實(shí)際上也刪去了老戲中最為重要的一場表現(xiàn)主角思想情感的情節(jié)，削弱了這出戲的悲劇效果;雖然在后戲中將程嬰作為這一出戲中絕對主角的戲份加重，但也相應(yīng)地弱化了其他人物與角色的存在感。然而馬版《趙氏孤兒》之所以能在數(shù)十年間久演不衰，也是由于其不斷接納了眾多觀眾與評論家的意見，在舞臺實(shí)踐中一步步對劇本結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整與重新編排，現(xiàn)今劇場中所上演的馬版《趙氏孤兒》也多少與當(dāng)時演出的最初版本存在差異。

近年來，許多戲曲劇種與相關(guān)院團(tuán)都在推廣傳統(tǒng)戲曲的過程中做出諸多嘗試，試圖在傳承與創(chuàng)新之間找到一個平衡點(diǎn)。早在臺北新劇團(tuán)搬演新老戲《趙氏孤兒》之前，就有大量劇種對“趙氏孤兒”這一題材進(jìn)行了成功的搬演或改編，比如豫劇與越劇版本中都對這一故事進(jìn)行了大刀闊斧式的改編，在2003年豫劇《程嬰救孤》中就借鑒了大量的影視化手法，以忠心救孤的程嬰反被屠岸賈殺害作為故事的結(jié)局，重點(diǎn)突顯了程嬰16年間所承受的喪妻悲痛、育子艱辛以及被世人所指責(zé)的屈辱，這種極具震撼力度的結(jié)局無疑使觀眾受到了強(qiáng)烈的情感沖擊;而2005年越劇《趙氏孤兒》則以程嬰不忍殺屠岸賈、攜妻子程王氏歸隱草澤為結(jié)局，以“冤冤相報何時了”的觀念化解了此前《趙氏孤兒》題材悲劇中“冤報冤”式的快意恩仇結(jié)局。北方昆曲劇院也在近年間創(chuàng)作了兩部“趙氏孤兒”題材的昆劇作品，2017年創(chuàng)作的《屠岸賈》則從人性角度發(fā)掘了屠岸賈角色中的人情人性，緊隨其后的2018年昆劇《趙氏孤兒》則基本以紀(jì)君祥所創(chuàng)作的元雜劇《冤報冤趙氏孤兒》為基礎(chǔ)進(jìn)行改編，故事結(jié)局中程嬰十幾年來的忍淚吞聲在此時終于得以傾瀉，他為自己舍棄的親兒痛哭，孤兒趙武在此時則向程嬰承諾要帶他到荒冢之上焚香祭拜。這些對于“趙氏孤兒”題材的劇目改編甚至新編，多少都融入了新時代對于歷史故事的重新審視與思考。許多理論家與學(xué)者對這一類劇種、劇作乃至內(nèi)容與形式上的創(chuàng)新，在支持、鼓勵的同時，也提出劇團(tuán)對傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行創(chuàng)新的基礎(chǔ)，不應(yīng)背離戲曲原有的美學(xué)傳統(tǒng)，更不應(yīng)放棄戲曲本身的藝術(shù)特質(zhì)。良好的創(chuàng)作觀念加上多次的舞臺實(shí)踐能夠成就新時代的戲曲經(jīng)典，另一方面也能夠以此激發(fā)古老的地方戲曲的持久生命力，同時也是保障戲曲劇團(tuán)生存的基礎(chǔ)。

就傳統(tǒng)戲曲的再現(xiàn)而言，“傳承”已經(jīng)成為談?wù)撝袊鴳蚯鷷r一個老生常談的話題，新老戲《趙氏孤兒》對于傳統(tǒng)戲曲在海峽兩岸以及年輕觀眾之間的傳承與推廣效應(yīng)值得褒獎，對于這一故事結(jié)局的改動雖然減輕了這一故事的說教意味，加深了觀眾對于程嬰這一人物思想與他身處兩難抉擇中的理解，但實(shí)質(zhì)上仍然沒有改變原劇本結(jié)構(gòu)中所存在的二元對立的善惡模式，編排中不夠合理的情節(jié)調(diào)整也對此劇的整體性與協(xié)調(diào)性產(chǎn)生了影響，主角最后的情感傾瀉雖然動人但仍顯鋪敘不足。

相比同類型的戲曲改編作品，新老戲《趙氏孤兒》在形式創(chuàng)新與劇本改編力度上所做出的突破或許有限，但仍應(yīng)值得肯定的是，新老戲《趙氏孤兒》在對老戲創(chuàng)新改編的基礎(chǔ)之上，在戲劇觀念與舞臺實(shí)踐方面都做出了一定的探索與創(chuàng)新，而這種創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)了點(diǎn)到為止的突破，并未使舞臺形式喧賓奪主地跨越于角色與戲劇之上，在舞臺形式上的探索為戲劇角色的塑造與情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)了恰到好處的增光添彩。新老戲在表演方面或許未必像大陸劇團(tuán)表演中對待這一出戲那樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦诔钭龃蚍矫孢M(jìn)行要求，但在這種更為輕松大膽的舞臺形式中，在更為貼近現(xiàn)代人思想觀念的傳統(tǒng)戲曲再現(xiàn)中，更容易使得那些剛剛對戲曲有所了解的觀眾培養(yǎng)起對于戲曲的觀看趣味。新老戲《趙氏孤兒》在傳統(tǒng)戲曲的改編與再現(xiàn)上十分值得各大劇團(tuán)所借鑒，但仍需在舞臺上多多接受觀眾的審閱與建議，在舞臺實(shí)踐中將戲劇觀念更好地與作品本身進(jìn)行結(jié)合，在情節(jié)的選擇與鋪排上、人物的刻畫與描摹上更上一個層次。

（作者為湖南師范大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)碩士研究生）

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