《地久天長》導演王小帥專訪：用了大量特效，演員化妝耗時4小時

《地久天長》的英文名是“So long My son”，兩個名字有什么關(guān)系？用這個名字的原因是什么？

王小帥：《地久天長》這個名字，首先和影片中的人物是契合的，電影中最初幾對人在生活里這么好，希望安靜、幸福、友誼的生活，一輩子走下去地久天長。《地久天長》的另一部分是友誼地久天長，這首歌永遠沒有落伍。生活是不是真的隨著時間的流淌如我們所愿一直好下去，什么東西能真正的地久天長，這是生活給我們的解答。只有走過，只有到一定時候才能體會到生活中的酸甜苦辣。

So long My Son，我們問過海外發(fā)行公司的意見，中文名和英文名是有差距的。大家在聊故事、看片子時再慢慢想。英文不是我的母語，我想表達一個意思是“A moment so long”那一刻時間停止了，等待媽媽變老，那一瞬間如此漫長，是這個意思，他們也覺得不錯。剪輯師覺得有點不一樣，一下子說了So long My Son，這句話在你們聽起來可以嗎？他們說可以，所以我們定下了，雖然不是執(zhí)意，他們最后才可能放下跟兒子一次漫長的道別，這是人生的五味雜陳。

最后昊昊和夫婦二人坦白時，兩位演員的反饋是不一樣的，王景春比較淡然，詠梅卻落淚了，這場戲是怎么設(shè)計的？

王小帥：那場戲我很佩服他們二位，他們是真聽真看，像生活一樣。他們就這么坐著，一動不動的坐著。杜江這位演員在攝影機邊上實時給他們演，詠梅的眼淚真的在那一瞬間就流下來了，鏡頭里觸動了。還有一個是王景春演這部戲時，他在多場這樣的戲絕對不能哭出來，他們夫妻倆最后的默契程度讓大家喜歡，關(guān)鍵時眼淚默默的下來。女人再堅強，那一瞬間眼淚就下來了，我要求王景春絕不能哭，他要做到是非常難的，他要忍住，有好幾場戲他們是非常厲害的。

電影里你有兩段奔跑的戲份，一段是抱著孩子，一段是抱著詠梅，拍的特別真實，這兩場戲是不是拍的很艱難？

王景春：拍孩子那一段我剛好在減肥，拍完那段戲后導演讓我開始吃東西，不吃的話接下來拍不了。奔跑的戲拍完后不是腿軟，而是肺炸，從山坡跑下來抱著孩子在淤泥往岸上跑，我還得把孩子放地下，我人就躺在地下，像狗一樣喘氣，肺都要炸了。

抱詠梅的難度會更大一點，那場戲拍了很多個鏡頭、很多天，我記得拍了五天，每天要照顧光線、焦點的等問題，每次都是聲嘶力竭的跑，完全是真實的反應(yīng)。前面拍幾場都沒過，我不知道真的是焦點問題，還是他特意讓我變成那個樣子，這兩場戲是我特別難忘的兩場戲，其他如吃花生米、抽煙、喝啤酒都是小菜，關(guān)鍵是“大菜”不一樣。

喝的是酒還是水？

王景春：水。（笑）

結(jié)尾看到茉莉的小孩在電腦里出現(xiàn)，你的表情比較復(fù)雜，對這場戲你怎么理解，拍攝時有什么想法？

王景春：這一幕中，角色的感情很復(fù)雜，內(nèi)心活動也很復(fù)雜。其中有擔心、有期待，當然更多的是釋然。生活就是這樣，有一些特別盼望得到的，但生活不可能給你全部，你想要全部就會失去一些東西，另外，小桑尼非常可愛。

影片中幾位演員從青年演到老年，海燕臨終前眼睛是渾濁的，英明各個階段的體型變化也不一樣，是怎么做到的？

王小帥：這確實是值得一說的地方。原來拍這個片子，我?guī)锥扔X得有沒有可能性，我從十幾歲拍到80歲可以找演員墊一下，這是被允許的。但他們在青年階段時不那么年輕，26、27歲的時候已經(jīng)生了孩子，上歲數(shù)時也才59、60歲，又不能很夸張，這個階段無法換演員，我當時很懷疑一個人能否演這兩個年齡段。中年人到40歲往上，大概十幾二十年不怎么變，所以念頭打消了，如果要拍下來，只能克服妝容。

我們?nèi)澜缯掖罅壳嗄甑膴y，雖然他們看起來也很年輕，但要呈現(xiàn)二十多歲還是要做一做。一開始找了一家日本，這是全世界做得最好的，但太貴了，我們確實承受不了。經(jīng)過各種介紹，有一家臺灣的做得也不錯，我們找他們做，基本差不多。他們演戲時臉上打了麻麻點點的，為了之后跟蹤用。他們質(zhì)感不能太過，不能像美顏照片似的，大屏幕觀眾看到是不行的。老妝非常難辦，老妝在我看來是不到這個年齡演老妝，在電影上會漏出不可信的一面，做假頭套、演老等。我們在英國找到現(xiàn)在合作的團隊，拍過很多，其中最有名的是《朗讀者》，他有很多大型的商業(yè)片的化妝經(jīng)驗，也做過僵尸鬼怪，但很少在人臉上做。美國也有頂級的貴公司，必須舉國之力才能請到。馬修過來后給他們臉上倒模，然后一片片的做。他們要做局部，真和假之間拼合。現(xiàn)場幾個老外圍著他們隨時隨地補妝，天氣一冷這邊會起皺、那邊泛白。一個妝要花幾個小時。

王景春：四個小時，卸妝一個半小時，化妝四個小時。

王小帥：一點點摳，發(fā)型師也是，織了很多發(fā)套，合適的不合適的都有，不合適的重拍。力求讓大家看到不知不覺沉浸進去。從演的角度也是這樣，這個歲數(shù)還硬朗，有了這個基礎(chǔ)給他們，他們不需要演老。耀軍沒有演老，背稍微彎一點就正好了。這個歲數(shù)的老太太是把直的，呆呆木木的走。外圍、后面的集體給他們做，讓他們豐富的、真實的展現(xiàn)，這是特別難的。觀眾看到這部電影好像很容易，實際上我們花了很多工夫。

特效量有多少？兩位演員從包頭離開時是低矮的樓，但回去時背景的建筑變成高樓了，應(yīng)該也用了特效吧，這些細節(jié)很用心。

王小帥：我們在人臉上做了CG，從82年、83年、86年都有細微的變化，到94年也是CG，給他們做了特效。

電影中的場景，我們的樓是廢棄樓搭建的，外面是穿幫的。這個樓做好后移到現(xiàn)場的樓里，80年代樹是很小的，晾衣服有小路，廚房是干凈的。窗戶上穿幫的東西用CG擦掉，原來的鋁合金窗等不動了，這些變化要一點點細微的做。最后回來時一看那個樓完全空了，還有一個變成了按摩的地方，要刷出墻時不要人進去，要有落灰、凋零的感覺。筒樓外面的雜草重新植回去，晾衣桿都拿掉。他們臨時出逃時對面是老樓，回來時原本要在那里拍同樣的鏡頭，我用CG把老樓擦掉重新植入新樓。你記得那個市場嗎？雖然那里已經(jīng)沒有人了，一條街成了大家的早市，他們從早上6點開始干很長時間，沒法拍。后面在周邊轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到現(xiàn)在這個門，鐵門的結(jié)構(gòu)和那個樓的結(jié)構(gòu)差不多。我們索性做這個，不管怎么說我想偷一下，這個電影走之前發(fā)生了這個事情，過了一個多小時可能會忘記前面的細節(jié)，大的整體還在。這是命好，否則計劃沒法推進。