云想衣裳花想容
——記南京云錦傳承人王道惠

“云想衣裳花想容”，這句出自李白《清平調》詞中的一句。意思是從云中可以想到楊貴妃容貌的嬌艷。筆者從這句詞中的云裳聯想到了南京云錦。

“云錦”之名最早就出現在南朝文學家梁殷蕓編著的《殷蕓小說》這部文獻中。元明清三朝作為御用貢品，質料考究，織造精細，花形碩大、圖案濃艷、對比強烈，是中國傳統絲織工藝中技藝成就最高、具有地方特色的一種提花絲織錦鍛。

隨著光緒30年（1904）江寧織造局的裁撤，云錦也開始逐漸走向了沒落。1949年前后，手工織造的南京云錦業僅存150臺織機，而能生產的僅有“正源興”客幫號家（南京中興源絲織廠前身）時織時停的4臺而已，工匠僅有4人，曾出現過的很多品種已失傳殆盡。

建國后，國家對南京云錦這一寶貴的民族織造文化精品極為重視，在各級政府的幫助下，云錦工藝很快得到了恢復。1954年6月，南京市人民政府文化事業管理處(市文化局前身)成立了“云錦研究組”；1955年5月，22歲的王道惠與17歲的朱守茹同時考了“云錦研究組”當學徒；當年，南京工人文化宮舉辦了手工業產品展覽會，王道惠被安排做云錦講解員，一次次的講解讓王道惠對云錦從陌生到熟悉，“為云錦做些事”的愿望就這樣不知不覺地形成了；從此開始了以此為終身的事業。2010年被中國工藝美術學會授予“中國工藝美術終身成就獎”。

2017年10月始，筆者分四次赴王道惠家中對王老師做了口述訪談，85歲高齡的王老師每次在筆者到來之前都做好的充分準備，在筆者離開之后的每個晚上都徹夜難眠。老人的內心情感被觸碰了，她的思緒沉陷在當時的情境中，照亮了過去的時光。

一、建所初期

1954年6月，“云錦研究組”暫設在南京中興源絲織廠，邀請了中國著名的工藝美術家陳之佛教授擔任名譽組長，負責對南京云錦進行有計劃的藝術整理和研究工作。

1957年12月，在陳之佛教授的呼吁下，“南京市云錦研究所”正式建立，由南京市手工業管理局（市二輕局前身）領導，南京市文化局作業務指導。1959年搬到太平南路388號（娃娃橋巷口），手管局派陳之彬科長來領導研究所工作，他是一位老地下黨員，文化程度不高，但為人樸實正直。研究所成立了設計組、資料組、挑花組；設計組組長是朱楓老師；資料組組長是徐仲杰老師；挑花組組長是張福永、吉干臣；王道惠就在這組。

研究所成立后首先遇到人員吃中飯的問題，因為沒有食堂，大家一到吃中飯時間就跑到馬路對面的馬府街一家外貿公司買罐頭吃；罐頭這東西開頭兩天很好吃，口味新鮮，大家吃得興高采烈，可幾天過后就受不了了，倒胃口。后來所里領導就與在羊皮巷附近的南京木器廠領導協調后，同意在他們的食堂搭伙解決了所里人員吃中飯的問題。

建所之前的工作重點主要是收集整理摹繪云錦資料，總結老藝人經驗；建所后逐步轉為推陳出新，進行云錦新品種的創新設計、制作，來適應時代的需求。

二、學藝歷程

1955年研究組的經費十分有限，王道惠和朱守茹兩學徒的工資都無法支付。后來領導經過多次交涉，從手管局下屬公司的生產成本中撥出一部分費用做為她們的生活費。

王道惠跟張福永、吉干臣兩位老藝人學習云錦挑花技藝的同時，還要跟陳之佛、朱楓、徐仲杰等老師學描圖案。那時王道惠就住在市中山東路6號手管局三樓宿舍里，白天工作地點就在市文化局下屬的新街口勝利電影院三樓騰出的兩個房間里，一間做辦公室，一間放花本。白天工作完成后，晚上再到辦公室接著學習繪畫理論、素描、寫生、臨摹等，直到深夜電影院散場才結束。有時一坐就是八個小時，很累，當時王道惠也有過想當逃兵的想法，但想想自已考進研究組時的心愿，還是耐著性子堅持了下來。雖然工作學習地點在市中心電影院，可王道惠從來沒看過一場電影。

經過努力，王道惠有兩幅畫稿用在了1958年由上海人民美術出版社出版的《南京云錦》（黑白為主），這是有關云錦最早的出版書籍。王道惠非常開心。

三、回憶恩師

張福永、吉干臣是王道惠的云錦啟蒙老師，他們到云錦研究組工作時，每月只有一點微不足道的交通費，兩位老人那時二天王道惠繼續笑嘻嘻地給師傅們端茶倒水，跟前跟后地師傅長師傅短地請教他們。后來王道惠自已也學著邊干邊著磨，慢慢地才明白里面的很多技巧和方法。在學藝匠、挑花、拼花、倒花等工藝時就記錄下來，實在不懂時再向兩位師傅請教；他們在王道惠心目中就像“老祖宗”一樣小心謹慎地伺候。經過不斷地努力，王道惠的技藝也逐漸提高了，師傅們對王道惠的態度也越來越好了，指點的也越來越多了，王道惠也越來越自信了。

1960年張師傅出席全國首屆老藝人代表大會回來后，對徒弟們更加關心了，表示要將自已一輩子心得都傳授給她們。他把自已得心應手的挑花鉤子送給王道惠時語重心長地說：“道惠,這是飯碗呀，送給你了！……我給你擰著心啊！”。王道惠有一次因為工作沒白天沒黑夜，嚴重貧血了，在家休息。張師傅專程去王道惠家看望她，又送給王道惠五元錢，那時候相當于一個人一個月的伙食費。師傅說：“買點營養品補補身子，以后要注意休息，工作再忙中午要打個盹”。這個待遇是其它徒弟從未享受過的，王道惠那時非常感動。

1958年，王道惠又跟吉師傅學習挑花工藝。吉師傅親自設計了挑花繃子，他用格子紙畫好，叫王道惠對照橫豎格子紙挑花結本，自已就設計紋樣按照織物規格定經緯線數；吉師傅挑花方法好學難精。1959年，所里按到外貿任務，吉師傅就帶著王道惠一起觀察、分析、復制紋樣的組織、色彩并進行生產。他已把王道惠視為得意門生了。后來招收的學員都讓王道惠先教，遇到不懂的問題王道惠再登門請教。吉師傅的大宅院就在黑簪巷6號，王道惠經常前門進后門出，就像吉師傅的家人，看病也是王道惠陪著他，吉師母都說，師傅對王道惠比對子女還要親。

陳之佛老師對中國傳統織錦工藝有很深的造詣。1960年左右，王道惠經常去他家用三輪車把他接到所里上云錦的課，當時他就住在南藝附近一個小山坡上面，陳老的幾位學生如喻繼高、張道一、吳山等王道惠都熟悉。陳老平易近人，從不擺架子，不發脾氣，是典型的好好先生，他對王道惠這樣的小學員也非常和藹，總是笑瞇瞇的稱學員們“小朋友、小藝人”。他經常對王道惠說：“要記住老藝人老前輩經驗，要勤學、勤問，老藝人是活字典啊”。觀、寫、摹、讀四字訣是陳老的金科玉律，陳老的啟迪、教誨讓王道惠受益一生。

四、難忘歲月

1969年底王道惠全家被迫下放到江寧縣祿口鎮；1978年王道惠又被重新招回所里，安排重要任務。

1957年,中國社會科學院考古研究所成功發掘了定陵地下宮殿,在萬歷皇帝朱翊鈞和孝端、孝靖兩位皇后的棺槨里發現了一批明代萬歷年間的絲織物。在定陵出土有3000多件文物中,絲織品具有很高的價值。在定陵發掘之前,民間很少見到明代絲織品實物。定陵的整匹錦緞上,每卷上都有“腰封”,寫著尺寸、時間、產地、質地等；每卷都裹著黃色的紙簽，紙簽上寫著錦緞的名稱、織造的年月、織料的尺寸規格和織造工匠的姓名等，從紙簽上看是南京供應機房織造。

在萬歷皇帝的棺槨打開看時，看到一件輕、薄、透的真絲袍料上，織著金線、流云，上面十幾條彩龍在飛，龍身是翠綠色的；因沒有足夠的技術支持，在與空氣接觸后開始迅速碳化了。在棺槨中發現的三百多件絲織品中，最高貴的就是這件袍料，專家們從未見過如此圖案精美、工藝精湛的袍料，非常痛心，下定決心要把這件文物復制出來。后來專家們把這件袍料定名為《孔雀羽、織金妝花、柿蒂過肩龍、直袖、膝襕、四合如意云紋紗袍面料（w250）》（紗龍袍）。

1978年，定陵博物館找到了南京市云錦研究所；提出來能不能由所里擔當復制任務。當時研究所所長是馮彧,是個復員軍人,馮所長從朱楓老師、徐仲杰老師那了解到王道惠的技術較全面，能勝任這個任務，他準備接；當年所里有很多人是反對的，但馮彧所長力排眾議，決定先去定陵博物館考察。

1979年5月，馮所長帶著朱楓、王道惠等一行五人前往定陵博物館，去的任務是參觀學習收集古代絲織文物的紋樣資料和分析織物組織結構。沒想到，馮所長到了現場就給定陵打了包票，并表態沒有金鋼鉆不會攬瓷器活；對方立即與所里簽訂了合同，共復制八件絲織物，其中就有紗龍袍、緞龍袍等，并當場開了30萬的現金支票。

馮所長指定王道惠做紗龍袍和緞龍袍兩件復制項目負責人，王道惠急了，因為師傅曾告訴過她過去給皇帝織龍袍是很嚴格的，對接起來要天衣無縫，搞不好要殺頭的；馮所長安慰說沒事就你負責，回南京后全所的人員工作由你統一調動安排，我相信你，不用怕，只管做，出了問題算我的，你要為國家立功。一席話讓王道惠沒有退路了，只有集中精力思考八件文物復制方案，從圖案布局、推敲色彩應、織物組織結構、機臺裝造、紋樣制作、文物復制圖表、織造技藝等一系列事宜。

為了恢復龍袍本來的面貌，要對原物的色彩進行“追色分析”、“經緯分析”。1980年12月5月到1981年1月21日期間，王道惠帶著幾個年青人第二次來到了定陵臨摹紗龍袍、緞龍袍紋樣,也叫拷貝紋樣。定陵博物館的領導特意為她騰出一間辦公室方便她工作和休息，她沒白天沒黑夜地工作，在定陵的每天，她都要用放大鏡和讀數顯微鏡一根根地觀測多種彩線的粗細有多少毫米，并結合退色的爭相，來判定原物的色彩差異、紋樣組織結構，對照原物作了多種絲織原材料測試，并將圖案上的的千百種顏色一一分析出來，尋找出了各種圖案的規律，繪制出整個施工圖案和設計稿；又查詢各種云錦史料文獻記載，把袍料每一個局部的尺寸都詳細地做了記錄，就這樣前日以繼夜地臨摹了48天，終于完成了龍袍料的摹稿，記錄下來精確的數據。這種最原始的辦法也是最有用的辦法，為最后的織造做了充分詳細的準備。

1981年7月23日至8月25日，王老師第三次帶著復制團隊再次來到定陵，這次的任務是對照文物，完成紗龍袍意匠圖的填繪任務，最后繪制出了整個施工圖案和設計稿；五年間，王老師三次往返，那時候，定陵博物館的保管員常常看見她下班還在工作，都感嘆她不知道休息。

1983年11月，花了5年多時間，紗龍袍料終于下機了，這件龍袍料長17米，寬70厘米，底料是絳紅色真絲線，約有18000根經線和120000根的緯線組成，薄如蟬翼，迎光望去，99朵云彩、海水江涯、金邊彩暈等圖案像一片片的紅云；在紅云上用真金線、孔雀羽線、彩色真絲線織出了龍的圖案，龍袍前襟、后背紋飾是柿蒂形，過肩盤繞兩條龍，衣領有兩條精致的小龍，雙袖還有兩條龍對映，膝欄有十條龍在戲珠，總共有17條姿態不相的龍，在底料上突出來，有一種浮雕般的效果；龍身的羽絨是立絨狀，閃七彩光澤，這就是因為在加工孔雀羽線時，羽毛上的翠絨經過搓捻形成的效果，當人處在不同的角度看時，感覺龍似乎在紅云中游動，顏色會變成藍、綠、黑等不同色彩。袍料拼接后天衣無縫。

11月30日第一次在南京云錦研究所召開了《明萬歷孔雀羽織金妝花紗》作品專家評鑒會，來的都是首都博物館、定陵博物館、中科院考古所、江蘇省、市領導、專家，他們一致認為復制的匹料真實地再現了明代文物的面貌，成功的恢復了我國紗地妝花織錦技藝，是古今中外不可多得的珍品。定陵博物館的領導十分滿意和贊賞，首都博物館館長，原十三陵發掘隊隊長趙其昌說：“把以前斷了線的東西恢復起來，研制出來，工作很艱苦，這個成果應該公諸于全世界。它不僅是南京云錦研究所的光榮，也是中華民族傳統文化的一部分。這項成果要寫進《十三陵地下宮殿發掘報告》，載入明陵發掘史冊”。

1984年7月5日，在北京故宮素芳齋召開了第二次專家評鑒會。中國藝術研究院王樹村教授說：“以前讀《紅樓夢》時對“勇睛雯病補孔雀羽裘”，總認為是作者的夸張和炫富之筆，今天很慶幸見到了這份珍寶，讓我上了一堂生動的愛國主義的教育課，同時也讓我認識到不僅清代有這工藝，其實明代就早已有了。云錦研究所不僅是復制了明代龍袍料，且這是探索古代織錦技藝的重要科研成果。中國古代服飾研究專家沈從文評價說：“云錦研究所經過五年的努力，克服了各種技術和工藝上的困難，恢復了這件珍品原來的面貌，在工藝上達到了歷史最高水平，這次工作是一個良好的開端，我國還有大量的絲織品需要復制，我對此項研究成果非常欽佩”。

定陵博物館出《定陵》一書時，專門指定并邀請王道惠赴定陵博物館；王道惠帶著最小的兒子住到定陵給她安排的一間宿舍，寫出了《蒂形龍云肩通袖龍襕織金、孔雀羽妝花羅龍袍料織造技術鑒定》文章，并在這本很專業、很權威的考古書籍上發表了。

1984年，所里帶著這匹紗龍袍參加第四屆中國工藝美術品百花獎評獎，獲最高獎金杯獎，在全國大小報刊、電視，廣播以及香港報刊反復地報道，一時很轟動。1985年3月17日至9月16日參加了日本筑波世博會并獲金獎。王老師終于為國爭了光。那年也被評為南京市勞動模范和技術新能手的光榮稱號。

38年過去了，當年復制龍袍料時的手稿、絲織樣品，研究用的放大鏡、顯微鏡，甚至是線頭和碎紗布，都還保存在王道惠的家中。

五、痛失至愛

王道惠的愛人原是東海航隊軍人，為了王道惠的事業很早就復員回南京了。1969年至1978年，36歲的王道惠被迫下放了近10年；1979年，45歲的王道惠重新回到所里，想把失去的十年光陰補回來，加班加點對她來說是常事，白天忙不完就晚上帶回家畫，婆婆在世時總是指責她不顧家和孩子。但她愛人知道她的工作意義重大，一直很理解支持她。1979年王道惠愛人動了肺部手術，王道惠都沒時間好好照顧愛人，也沒時間去過多地呵護她的五個子女。1982年，王道惠正在定陵博物館進行文物復制的關鍵時刻，一連接到所里寄來的三份電報和二女兒的一封信，二女兒20歲左右，爸爸因晚期肺癌咳血了,她實在撐不住了,才寫了這封信,王道惠這才連夜趕回南京。在南京，王道惠一邊照顧她愛人，一邊還是在所里上班指揮北京定陵博物館的復制團隊，最后連所里都去不了了，復制團隊就到王道惠家里來請教工作。不久以后,愛人去世了，失去了伴侶的王道惠悲痛欲絕，天地間難有此等丈夫，愛在心頭，似蜜似針。當她又捧起云錦時，似乎感受到了丈夫，感受到了畢生的追求。于是，王道惠重新抓住龍袍匹料，繼續進行文物復制工作。

當王道惠接受筆者的采訪，再次回憶起這段難以言狀的痛楚往事，依然熱淚盈眶，感到非常內疚和心痛。如此夫妻，我中有你，你中有我，可歌！續寫云錦傳奇的堅守者，可敬！

采訪快結束時，老人告訴筆者，自己85歲了，只要還有能力，就要把老祖宗留下的寶貴遺產傳承給更多的人。老牛自知夕陽晚，不須揚鞭自奮蹄。“為云錦做些事”，王道惠一做就是一輩子；只是年輕時的王道惠不曾想到，一個小心愿和一個大時代會產生如此緊密的聯系。