豎屏影視劇的沉浸式傳播

房蕾 張名章

[摘要]隨著移動客戶端的發(fā)展，使用手機(jī)瀏覽互聯(lián)網(wǎng)的人數(shù)比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過觀看傳統(tǒng)電腦獲取資訊的人數(shù)，人們越來越習(xí)慣于手機(jī)豎屏獲得資訊，用戶使用客戶端的習(xí)慣迫新媒體與傳統(tǒng)媒體都在推動豎屏?xí)r代的發(fā)展。今天為了實(shí)現(xiàn)手機(jī)便攜式傳播目的和效果，新興的豎屏劇迎合受眾觀感，逐步從實(shí)驗(yàn)短視頻一步步發(fā)展到日常觀看的電視劇綜藝電影等，豎屏影視劇運(yùn)用新鮮的故事機(jī)制，結(jié)合沉浸式的傳播方法，論證了新媒體的“沉浸感”與豎屏?xí)r代新的傳播策略，加強(qiáng)視聽交互性，而豎屏劇極有可能成為下一個(gè)電視劇及電影的發(fā)展趨勢。

[關(guān)鍵詞]豎屏劇;融媒體;傳播策略

一、豎屏影視的發(fā)展趨勢

托馬斯·愛迪生的御用攝影師威廉·迪克森經(jīng)過幾年的實(shí)驗(yàn)將電影的最初畫幅比例定格為4：3，又稱為托馬斯·愛迪生標(biāo)準(zhǔn)，后又經(jīng)過經(jīng)典學(xué)院比、全景電影、變形寬熒幕、維士寬熒幕、巨幕等幾十種畫幅格式不斷演化成現(xiàn)在的多種電影畫幅，而傳統(tǒng)電視延續(xù)了電影的畫幅比制其比例通常是4：3，隨著高清數(shù)字電視的發(fā)展越來越多的寬熒幕比例電視進(jìn)入家庭，逐步取代傳統(tǒng)電視而變?yōu)?6：9的“寬屏比”[J]。

在早期手機(jī)媒介中上傳的視頻多為4：3和16：9兩種格式，但在如今全民自媒體的時(shí)代，人人都是傳播者，越來越多的用戶每天習(xí)慣打開微博、微信、今日頭條等手機(jī)軟件，在社交平臺上上傳vlog（即視頻播客，VideoBlog）、發(fā)短視頻朋友圈等分享自己的生活，自由的創(chuàng)作打破了原有的規(guī)制。對于承載的媒介而言，其傳播的途徑和方法根據(jù)用戶需求不斷作出改變，豎屏格式的影像迸發(fā)越來越強(qiáng)調(diào)這種打破手機(jī)原有空間的沉浸式體驗(yàn)。

豎屏影像是傳統(tǒng)影像和智能手機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，傳播主要基于手機(jī)客戶端，用戶可用手機(jī)單手錄制9：16的畫幅影像更為便捷，通過手機(jī)相應(yīng)客戶端進(jìn)行實(shí)時(shí)分享、觀看和傳播，這種承載方式具有巨大的潛力受眾，豎屏影像不僅是橫屏到豎屏的變化，這也是影像本身的創(chuàng)意思維的系統(tǒng)性變化[2，3]。同時(shí)短視頻記錄了更多的碎片化場景，用戶會更習(xí)慣豎屏影像。自2017年首檔《和陌生人說話》開啟的豎屏訪談節(jié)目，到近期《愛情公寓5》的熱播將其中第35集《微信戰(zhàn)爭》改成以主人公第一視角的豎屏互動劇，這種積極改變傳統(tǒng)單一被動的觀劇模式，為原本的影視市場拓寬更多的創(chuàng)新思路和互動可能。

二、豎屏影視的故事機(jī)制

（一）豎屏影視劇的鏡頭特點(diǎn)

中國古代記錄文字之初在竹木簡牘上寫字所以為豎向便于手持閱讀，智能手機(jī)的設(shè)計(jì)延續(xù)了傳統(tǒng)書籍的設(shè)計(jì)，這樣的尺寸比例更符合手機(jī)用戶垂直握持的習(xí)慣，而豎屏影視劇則是迎合手機(jī)客戶端、方便手機(jī)用戶垂直握持手機(jī)時(shí)的創(chuàng)新性畫幅改動。影評人楊時(shí)旸曾說：“我們生活中不面對屏幕的時(shí)間已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于面對它的時(shí)間，屏幕已經(jīng)是我們視網(wǎng)膜的延伸”時(shí)，這樣的呈現(xiàn)方式“或許才是這個(gè)時(shí)代的‘現(xiàn)實(shí)主義”。《微信戰(zhàn)爭》中運(yùn)用影視拍攝手法中的桌面電影攝制法，微信作為國內(nèi)最大群體的聊天工具，此次創(chuàng)新具有鮮明的本土化特色，把微信聊天界面作為主要呈現(xiàn)方式，突破原本的畫幅局限而創(chuàng)造更多的創(chuàng)新形式。實(shí)際拍攝中要求演員憑借想象力對劇情展現(xiàn)無實(shí)物表演，這種新穎的鏡頭方式將電影語言重新解讀再創(chuàng)造，也實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)鏡頭形式的突破。在影片中，鏡頭即敘事者的視角又屬于觀眾的視角，鏡頭隨著劇情的走向使觀眾參與其中，讓觀眾體驗(yàn)到不同的拍攝方式和觀看方式，這種獨(dú)特的鏡頭語言賦予了觀眾全新的從形式到內(nèi)容上的共感。

（二）豎屏影視劇的敘事模式

豎屏格式是基于龐大手機(jī)用戶功能性的畫幅變動，這種畫幅變化影響了創(chuàng)作內(nèi)容，為了適應(yīng)新形的豎屏格式而改變創(chuàng)作導(dǎo)向和敘事方式。此外，人眼的視域范圍是天然橫向多于縱向的，人眼視度通常是124度，舒適注視一般在60度[4]，豎屏劇需要將用戶的視線聚焦在窄小的視野范圍內(nèi)難免會有一定的余光干擾，所以在打造這種長時(shí)間的電視劇情需要故事內(nèi)容更豐富、敘事節(jié)奏更快、代入感和沉浸感更強(qiáng)。《微信戰(zhàn)爭》中所用的故事敘事模式是基于常規(guī)的線性敘事，以幾位主人公的手機(jī)為多重視角敘事，全方位展開在籌備婚禮時(shí)所經(jīng)歷的一系列事件的完整記錄，在同一個(gè)“是否應(yīng)該買兩個(gè)鉆戒”問題上通過從不同人的角度呈現(xiàn)不同的態(tài)度進(jìn)行人物的塑造，全聚焦各個(gè)人物性格從而推動故事發(fā)展，這種敘事手法讓故事的進(jìn)展具有了多樣性，讓獨(dú)立的各個(gè)部分相互關(guān)聯(lián)，使一件普通的小事充滿了彈力和張性，讓觀眾進(jìn)一步跟隨劇情內(nèi)容走向而產(chǎn)生一種真實(shí)感，在跳躍的敘事視角的變換中走進(jìn)各個(gè)人物內(nèi)心世界。但是相對不足在于本集劇情難逃國產(chǎn)劇拖沓魔咒，過于注重創(chuàng)新形式忽視了劇情內(nèi)容厚度，使故事內(nèi)容略顯單薄。

三、豎屏影視的沉浸式傳播策略

在《2019年互聯(lián)網(wǎng)趨勢報(bào)告》中中國移動互聯(lián)網(wǎng)用戶規(guī)模已經(jīng)達(dá)到8.2億，較2018年提高9%，全年移動互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)流量較2018年增加189 %[5]。值得注意的是，用戶數(shù)量與時(shí)長增加的關(guān)鍵因素是手機(jī)軟件的使用。另有數(shù)據(jù)顯示在微信、抖音中的豎屏廣告投放量同比增加46%，完成率是橫屏廣告的9倍[5]。數(shù)據(jù)顯示用戶更注重在碎片時(shí)間內(nèi)，快速獲取信息，寧愿忍受短時(shí)間的黑屏，也不會左右旋轉(zhuǎn)橫放視頻。不管是長視頻還是短視頻都是有固定的受眾群體，在用戶為王的新媒體時(shí)代，多元化、個(gè)性化、定制化的產(chǎn)品出現(xiàn)使各個(gè)平臺都愿意積極嘗試迎合受眾需求，為用戶提供新的內(nèi)容形式和載體，重新組合和調(diào)整的市場也有利于賦予新的競爭優(yōu)勢和增值能力，所以當(dāng)下主流視頻平臺積極創(chuàng)新豎屏影視必定成為新的發(fā)展趨勢。

在數(shù)字媒體時(shí)代，對于影視行業(yè)中的影視移動客戶端比傳統(tǒng)電影院更要挖掘“沉浸感”，而“沉浸式傳播”以受眾為核心，連接媒介達(dá)到讓受眾全身心投入的泛在體驗(yàn)。電視打破了傳統(tǒng)電影需要去電影院觀看的儀式感，而豎屏劇為進(jìn)一步由遠(yuǎn)距離觀看到近距離拉近，讓受眾享受追求“凝視”獲得快感，通過受眾的接受度不斷改良影視視聽體系和敘事結(jié)構(gòu)，寬熒幕可以包含更豐富的人物關(guān)系和故事細(xì)節(jié)，但是近特寫時(shí)顯得單一，而豎屏影視劇近特寫少了橫向干擾，會突出人物細(xì)節(jié)拉近受眾距離帶給觀眾近距離的交互體驗(yàn)。上世紀(jì)尼古拉·尼葛洛龐帝曾預(yù)言人類的“數(shù)字化生存”。他指出，數(shù)字化生存讓我們的未來與現(xiàn)在不同的原因是其具有易進(jìn)入、流動性和引起變遷的特點(diǎn)[6]。在數(shù)字媒體的受眾中，群體越來越被細(xì)分，同時(shí)影視題材的多元化，讓每一個(gè)群體都能找到自己的偏好，每個(gè)人都可以主動選擇觀看內(nèi)容和個(gè)性化定制，豎屏影視劇中的“面對面”信息接收，讓受眾單獨(dú)沉浸于自己的一方空間，這樣的沉浸式傳播會更好地消除邊界感和距離感滿足社會發(fā)展和受眾需求。

結(jié)語

手機(jī)用戶中的豎屏影像已經(jīng)成為除傳統(tǒng)影視外的最大影像格式，豎屏影像作為影視的新生風(fēng)向現(xiàn)如今盡管沒有形成完整的標(biāo)準(zhǔn)化體系，但是基于龐大的手機(jī)用戶基礎(chǔ)，在手機(jī)上應(yīng)用垂直影像時(shí)所造成的沉浸式體驗(yàn)方式會相對應(yīng)開發(fā)出全新完整的格式體系。豎屏影視的故事機(jī)制也不僅僅局限于聚焦單人主體的個(gè)人秀，而會不斷優(yōu)化劇情、鏡頭、拍攝、剪輯等技巧形成獨(dú)特適合豎屏模式的影視視聽體系和敘事結(jié)構(gòu)。現(xiàn)主流影視平臺都推出了關(guān)于豎屏的實(shí)驗(yàn)網(wǎng)劇、綜藝，如愛奇藝出品豎屏劇《生活對我下手了》，騰訊視頻出品豎屏劇《住手吧！關(guān)同學(xué)》與《小哥哥怕是有毒吧》，騰訊新聞出品豎屏綜藝《和陌生人說話》等等。雖然部分專家抱有不認(rèn)可和觀望的態(tài)度，但是豎屏影視劇的發(fā)展趨勢勢不可擋，正視豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的健康發(fā)展路徑，不僅僅只從數(shù)量上增加，其內(nèi)容質(zhì)量制作方面也應(yīng)大膽創(chuàng)新。不僅期待更多優(yōu)秀豎屏影視劇的出現(xiàn)，在未來會發(fā)掘豎屏影視劇更多的藝術(shù)特征和審美價(jià)值，豎屏影視劇是豐富影視藝術(shù)、發(fā)展影視文化的必要環(huán)節(jié)，當(dāng)下不斷探索豎屏影視劇將會對整個(gè)影視行業(yè)和影視理論帶來新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)：

[l]宋東葵，鄧曄，淺析巨幕時(shí)代的另類小畫幅——以《我不是潘金蓮》《刺客聶隱娘》等為例[J].當(dāng)代電影，2018（03）：120-124.

[2]賈云鵬，何亮，陳渝壬，探索豎構(gòu)圖的影像世界[J].電影藝術(shù)，2019（03）：102-106.

[3]楊健，淺析豎屏影像的歷史、現(xiàn)狀及未來[J].傳媒評論，2019（07）：62-64.

[4]萬修華，李婧，熊瑛，等.不同Zernike組分高階像差對人眼視銳度的影響[J].眼科新進(jìn)展，2012（9）：837-840.

[5]2019年互聯(lián)網(wǎng)趨勢報(bào)告解讀：中國互聯(lián)網(wǎng)模式引領(lǐng)全球[J].電子技術(shù)與軟件工程，2019（13）：13-14.

[6]張麗霞，袁麗，數(shù)字化生存能力的內(nèi)涵與結(jié)構(gòu)解析[J].中國電化教育，2012（01）：24-28.

[作者簡介]房蕾，昆明理工大學(xué)在讀碩士研究生：研究方向：新媒體。