從中英比較談土布格紋視覺語言的可能性

韓曉冰

摘要：基于全球視角，試圖找尋當代土布格紋視覺語言的可能性。探討英國格紋的發展歷史、形態構成以及時尚運用，同時詳細研究現有土布格紋的組織結構。從中西視角出發，進行多維度比較分析。得到了指導土布格紋創新設計的有效方法論。可借鑒英國格紋成長的必要因素，應用于土布格紋中。

關鍵詞：格紋土布蘇格蘭紋視覺語言

中圖分類號：J51

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）05-0135-03

Abstract： To seek the possibility of visual language of contemporary native cloth's?plaid with global perspective. The paper is intended to study the development?history， form composition and fashion application of Britain' S plaid respectively， and?also discuss the structure of native cloth' s plaid existing currently. Then， it makes a?multi-dimensional analysis though China and Britain perspective. Get the effective?methodology which could guide the innovation of native cloth' s plaid. It is possible to?apply the essential factors deriving from Britain' S plaid development to the in?novation?of native cloth' s plaid.

Keywords： Plaid Native cloth Tartans Visual language

引言

在每種文明的初啟時期，框格紋作為一種極具格律之美、易于應用的圖形元素都曾被廣泛地運用在裝飾上：中國石器時代的器皿大量運用了方格紋、菱形紋，并將其演化為各種復合紋樣;公元前的英格蘭，牧民制作格紋圖案的編織物用以分級、分類;古希臘藝術、古波斯藝術將直線交錯的框格紋樣運用在如古波斯王宮建筑上用來裝飾的衛兵和安息國王的衣著……

一、中英視角看格紋的來源與發展

《顏氏家訓：勉學篇》載“梁朝全盛時，貴游子弟……無不熏衣剃面，傅粉施朱，架長檐車，跟高齒屐，坐棋子方褥……”其中“棋子方褥”即框格圖案。

自商周至秦漢時期，框格紋樣在畫像磚、青銅器等載體上時有運用，隨后，這種簡樸的圖形漸漸淡出人們的視線。裝飾的核心在于“禮”的昭顯，誠然格紋因其至簡的形式構成未被納入禮的范疇而受冷落。南北朝時期，社會動蕩導致人口遷移頻繁，各民族文化交流空前繁榮，加上絲綢之路的流通，北朝文化中融合了大量西方異域文化的特色，至此框格紋重回貴族視野，始盛于北朝。隨著棉花的廣泛種植，棉紡工藝發展至唐代已較為成熟，“身衣布衣，木棉帳皂”，此時的紡織品已可用多色紗線織成色彩鮮艷的立體圖案，明代時，江南一帶、魯西附近的土布極為廣泛地運用幾何紋，其中的多種格紋紋樣發展沿用至今。

也有人說“蘇格蘭格紋的命運就是一部大英帝國史”，的確，蘇格蘭紋作為格紋的重要品類，在古代英國就已誕生。據記載，公元前55年，在與古羅馬交戰之時，蘇格蘭人已經開始了羊毛的生產與加工，他們通過向羅馬人學習織布技術，制作樣式精美的格紋織物。15世紀時，格紋成為最重要的標識用以區分各個不同氏族。1746年的庫勒登戰役中，穿著方格裙的蘇格蘭戰士給英格蘭人留下了極深的印象，格紋也因此作為政治的犧牲品被英國政府下令禁止過一段時間。隨著政治局勢的動蕩和變遷，格紋的擁有者從當初的氏族、部落，擴展到今天的皇室、各大機構，漫長的歷史沉淀和文化認同賦予了格紋不同尋常的意蘊和內涵，它擁有了經典、不易動搖的貴族氣質。

二、土布格紋的具體分析

土布是以棉線為用料，簡單手工機械織造的織物，其基礎結構大致可分為平紋及其變化組織以及斜紋及其變化組織，雖然結構有限，但卻可通過變化構成成千上萬的紋樣，格紋亦如此。

（一）平紋格紋：老式的手投梭式木織機，幾乎只有兩頁棕，只能織造簡單的紋樣，前人通過改變排列方式、運用不同顏色紗線等方法來變換不同的樣式，同時輔助以重平組織、提花組織等組合方式豐富紋理形態，如圖1所示。

平紋格紋中出現頻率較高的是大格紋，地方名稱“豆腐格子”，意為“頭富”。紋樣是利用縱橫構成的方法，即平紋組織—隔—的經緯組織點將不同顏色的線有秩序地密集排列，以田字形態為基礎，通過四方連續組成嚴謹又豐富的圖案。由于受限于織機寬幅，一般的大格紋僅橫向重復10組以下的格紋紋樣，由此區分于中格紋及小格紋。

“開不敗”的名字蘊含了人們對于生活的無限熱情，相比大格

紋，它最重要的特點是應用了圖底翻轉的線形漸變構成圖案，使線條與留白都處于漸變之中。同時，漸變線條經過橫豎垂直交錯，形成大小不一的方形，則由線的漸變轉換為面的漸變，以色點連線、線分割面，疏密有序、主次分明，圖案精致細膩。

平紋聯合提花組織諸如海棠花紋，是在整齊平織的格紋圖案上，以經緯浮線形成短條紋，提花技藝點綴出樣式不同的抽象圖案，同時給低調、穩重的格紋布帶來了活潑與律動。

類似于西方千鳥格的桂花格子，是采用深淺兩色紗線排列交織，淺色浮在深色之上顯現出富有韻律的幾何形，即一種四角風車為元素的形態，四個角長度相當，元素依據疏密原理矩陣分布，遠看也與小格紋相似。

（二）斜紋及其變化組織構成的格紋：隨著紡織技藝發展，人們可以利用四頁棕、甚至八頁棕來表示復雜豐富的紋樣，這就產生了許多以斜紋組織為基底而組成的紋樣，如圖2所示。這之中的格紋形態大多是以某一復雜紋樣為底紋，通過顏色的深淺變化構成整體視覺上的格紋。

菱形紋也稱斗紋，是由全封閉的菱格圖形組成，這些圖形經歷2/2的基本斜紋組織左右對稱、上下翻轉得到，通過不同紗線顏色的變化，有秩序地組合成深淺色塊，既有格紋的規整，又有菱形紋的獨特。

魯錦中，魚眼紋常常作為一種底紋與其他紋樣聯合。單元魚眼紋采用交叉平行的排列方式，中間通過色彩的變化鏤空出橢圓形，鋸齒狀線條環繞在橢圓形的外部，以這樣的構成重復發散，強調圖案的連續性和秩序性。

水波紋以錯位折線為基礎造型語言，連續有秩序地錯落擺布后翻轉形成波浪形態;合斗紋用幾何形組成“井”字圖案，通過圖底反襯，以亮色底上用重線表示類似“井”的圖案，或重淺色調轉，兩種顏色明度反差大，視覺沖擊力強。這兩種吉祥紋樣多出現于江南一帶。

三、英國格紋的具體分析

英國從早期開始，已經有了根據格紋的樣式和使用目的進行分級分類，用于日常生活表示婚姻、生辰、身份狀況……相比土布格紋，英國格紋更專注于比例與色彩。若要將英國格紋歸納分類，大致可分為方格紋、菱格紋以及特殊格紋這三類，如圖3所示。

方格紋屬于最早出現的格紋，樣式最多，且廣泛應用在日常生活中，發展至今已有大概4000多種，不管色彩搭配與排列方式怎么變化，其紋樣始終遵循田字形骨架結構的構成特征，通過重復連續，使方格在不同顏色的環境中完全展示出來。

菱格紋作為格紋的一種表現形式，分為有骨架裝飾線和無骨架裝飾線兩種。以有骨架裝飾線為例，基底的菱形元素由多條60度斜向交叉在一起的線組合而成，并且在菱形塊之間穿插有細的骨架裝飾線，這就形成了最少三種顏色的色相相稱，一種為菱形圖案顏色，一種為底色，一種為骨架裝飾線顏色。在其圖案分布上，可以形成無限菱形相接，也可以單個分布，或縱橫延伸突出線形形態。

除以上兩種圖案外，還有一部分紋樣是根據這兩種紋樣演變而來的特殊格紋，如經典復古的流行元素千鳥格。與桂花格子不同的是，千鳥格的風車元素，一對對稱角的長度較另一對稍長些。

四、中英格紋比較及對土布格紋的啟示

紋樣的發展，從早期的功能基礎和符號化劃分，發展至今日審美意義漸漸居于主導地位，格紋作為絕對美的代表，更是傳統的傳承與現代的創新。通過中英格紋的分析來看，英國格紋的完美傳承和發展雖與歷史因素緊密相關，但其審美價值以及時尚運用都給中國土布格紋以巨大啟示。

（一）從平面構成探討：格紋作為一種經典的圖形紋樣本身就具有豐富的形式美貢獻：由抽象至一定寬度的直線，以最簡單的方式縱橫交織而成，縱排線呈上升態勢，橫排線呈延伸態勢，由此形成對稱、均衡、有節奏的形式。結構上，與其他或流于繁復或失于簡單的圖案不同的是，英國格紋以形狀、大小一致，色彩搭配嚴謹的簡單圖案重復構成，最大程度滿足“相近、相似、封閉、簡單”，因此具有結構上的發散與穩定。

中國土布格紋中，大格子與英國格紋相似度最高，但由于其樣式簡樸、構成單調的特征，并未作為文化發展的重點。傳統物件中，我們更喜歡繁復的樣式，如土布格紋這類己簡化過的圖案中，除去平格紋，其余格紋都是由某種復雜底紋來構成視覺上的格紋效果，這便造成了大格紋并未經過時間的推敲而略顯單薄、繁復組織的格紋因結構復雜的限制難以解構延展的問題。

（二）從歷史文化探討：歷史上，大不列顛實際為兩個獨立國家的結合，北部蘇格蘭、南部英格蘭，它們由于政治因素、軍事因素和經濟因素，經歷了多次分裂與合并。在政治斗爭期間，英格蘭為徹底解決蘇格蘭認同，試圖通過消除格紋來改變蘇格蘭人的生活方式。十六世紀末十七世紀初，格子呢戰士誕生，這一時期的詩人、作家開始歌頌氏族的英雄形象，格紋通過詩歌變得更具意義與政治色彩。十八世紀后期黑衛士軍團名聲鵲起，其軍裝所運用的深色花呢格子，使格紋更增添了無畏的精神色彩。除去文化傳遞、感情寄托，國家的大力保護，更是至關重要的保障，通過英國幾代帝王的不懈追求，最終把格紋塑造成為了高貴、品質、經典傳承的代名詞。

中國自禮制確立后，逐漸形成了崇尚植物紋、動物紋這類繁復紋樣的審美意向，這與東方的美學文化有關，我們以感情悟物，使這具象的自然萬物人格化：就似古人以“梅蘭竹菊”擬君子品行;魚、鳥、蓮花象征強大的生命力一般。在這數千年工藝美術進程中，動植物紋作為裝飾圖案的用法始終居于主導地位，幾何紋樣多以輔助圖形和邊框裝飾的方式使用，自然便被忽略了。

（三）從現代應用探討：西方時尚界運用格紋為品牌元素是極其常見的，從歷史中不斷成長的英國格紋順應時代變化見于繼承傳統的學院派風格以及顛覆革新的朋克風格。

學院派代表著高貴、內斂的特質，代表品牌Burberry作為格紋時尚的締造者，其創造的經典格紋風靡全球。紋樣顏色以米色為主，搭配以恰到好處的紅色與黑色，線條的粗細變化微妙，和傳統格紋相比更加明快、簡潔，這一格紋符號與其品牌精神高度契合。圖4是其專賣店的空間設計，無論是外立面、室內布局還是色彩運用，格紋都以或具象或抽象的方式融入之中。外立面中，格紋以醒目的分割、圖案斜向的安排展示，既保留了古典意味，又打破了傳統的固有穩定。室內布局上，展示產品多為格子立柜與展架，余留空間與展示商品搭配出合理的空間比例，疏密有致。

二戰后，復雜的社會政治原因導致代表著反叛主義的風格——蒸汽朋克獲得了大眾的關注，這是一種將荒誕、古怪的設計融入時尚元素中，呈現出一種粗糙新穎的風格。Vivienne?Westwood利用零碎、拼接、不對稱的手法將反叛韻味的格紋融入設計之中，在與傳統格紋呢廠商Harris?Tweed合作期間，發表的多重波浪的裙子、荷葉滾邊等作品都帶有極強的浪漫主義色彩，90年代時，不規則的剪裁、結構夸張的繁復無厘頭穿搭方式以及不同材質與格紋的對比運用，已經成為韋斯特伍德的獨特風格。圖5為2018年底，學院派與朋克風聯名系列的發售產品，這是兩個對立面的碰撞，細膩、夸張的設計整合將格紋演繹到了極致。

近年來，“中國風”潮流席卷至各個行業，東方品牌如夏姿陳、例外等紛紛將大量產品與傳統元素迭代重構，其中出鏡率較高的仍為帶有典型東方基因的動植物紋樣。與此同時，格紋作為抽象且百搭的元素也逐漸多地使用起來，應用重構的方式大概分為以下三種：一是作為單位框格元素而重復的暗紋鋪墊在特殊紋理的織料上，將整體的簡約與局部的變化融為一體;二是引用帶有強烈民族風情或異域風格的簡化框格形態，構成具有獨特風格的抽象美;三是將格紋與繁復的動植物紋進行分割重疊，形成疏密有致的創新形態。圖6即夏姿陳品牌中部分運用框格紋樣的單品，遺憾的是，土布格紋雖極具特點，但由于不夠深入人心，創新應用僅局限于文創產品的開發或民間特色產品的使用，暫未得到時尚品牌的有效應用。

結語

土布自21世紀起就極少創新，如今抽象主義受到年輕人的喜愛，正是土布格紋復蘇的好時機。通過分析土布格紋的結構原理，借鑒英國格紋形式構成上的絕對美，結構上的發散與穩定性，加之豐富的色彩搭配，從而創新出土布格紋特有的視覺語言。同時將精神寄托注入傳統文化之中，呼應當下最熱的“圖形敘事”這一法則，以圖形言事、以圖形載情，緊跟非遺傳承政策的腳步，才能使得傳統格紋得以發展和永存。

格紋要順應時代發展，就應在時尚品牌中迭代復生。諸如學院派的代表品牌歷經了時間、歷史的考驗，不斷反復推出經典款式，格紋作為各經典品牌之經典，足以流傳久遠，這是來自于原始的編織技藝雛形，更是從過去汲取靈感源泉，而復古是不斷出現的循環。

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