執(zhí)著求索40年

刑江 王麗

在中國新聞攝影史上，胡穎的名字不能被繞過。

1965年大學畢業(yè)到新華社工作后，胡穎先后做過圖片編輯和攝影記者，而1979年5月調(diào)入新聞攝影理論研究室開始進行相關(guān)理論研究后，一直奮斗在理論創(chuàng)新和學術(shù)活動的前沿。這40年里，他參與、主持和見證了改革開放后中國新聞攝影理論發(fā)展與變化的全過程，著作豐富、創(chuàng)新不斷，對新聞攝影理論做出了不可磨滅的貢獻。

傳真紀實與傳情寓意

1978年12月，黨的十一屆三中全會做出了實施改革開放的歷史決策，萬象更新。新聞攝影也迎來了新的發(fā)展機遇期，但如何解放思想，遵循自身的規(guī)律尋求突破，是擺在所有新聞攝影工作者面前的問題。胡穎認為，這需要理論做支撐。1979年11月，他在《新聞業(yè)務(wù)》活頁版發(fā)表了《談新聞攝影的形象新聞特點》一文，指出新聞?wù)掌哂行侣剝r值和形象價值統(tǒng)一的特點，并首次論述了新聞攝影中的形象性因素。1980年8月，他又在《1980年全國攝影理論年會論文集》刊文《新聞攝影與攝影藝術(shù)的關(guān)系》，在分析兩者異同點的基礎(chǔ)上，提出新聞攝影“一身而二任”，既要追求紀實性特征，也要強調(diào)靠藝術(shù)表達中的形象性因素和情感性因素表現(xiàn)社會生活、表現(xiàn)人，“為人們提供紀實傳情的精神產(chǎn)品”。

這在當時的新聞攝影界，是極富創(chuàng)新的觀點。胡穎介紹，在改革開放前，新聞?wù)掌谝欢螘r期內(nèi)表出現(xiàn)概念化、公式化，“內(nèi)容的貧乏與虛假，表現(xiàn)形式的雷同與呆板，使新聞攝影在人民中間喪失了威信，以致產(chǎn)生了信任危機?！边@就要求在理論上，要讓全國的新聞攝影工作者重新認識符合新聞攝影自身特點與規(guī)律的審美規(guī)范和實踐要求。

在1980年代，胡穎通過理論分析、照片評論和老攝影家攝影道路回顧等，多次強調(diào)和呼吁樹立新聞攝影獨特的審美意識，著重論述了形象性因素與情感性因素的結(jié)合與融合。“新聞攝影既能既應(yīng)傳真紀實，又能又應(yīng)傳情寓意……‘形象性因素與‘情感性因素是新聞?wù)掌罡腥说囊蛩亍嬲男侣務(wù)掌?，好的新聞?wù)掌?，?yīng)具有實感、動感、情感與立體感，或者說應(yīng)具有鮮活的新聞信息，豐厚的社會內(nèi)容，濃郁的現(xiàn)場氣氛，感人的情感力量，強烈的視覺效果，精湛的技術(shù)水平?！边@樣的闡述，在當時具有重要的理論價值與實踐意義。

時代的科學和時代的藝術(shù)

1983年5月16日，由中國攝影家協(xié)會、北京新聞學會聯(lián)合舉辦的“全國新聞攝影1982年作品展覽”在中國美術(shù)館開幕。當時，胡穎寫了一篇評述文章，提出“新聞攝影是一種時代的科學和時代的藝術(shù)”，指出“新聞攝影既具有科學的文獻價值，又有藝術(shù)的審美價值”。

雖然胡穎是通過對當時展覽照片的分析得出這一結(jié)論，但與強調(diào)新聞攝影具有傳真紀實與傳情寓意相結(jié)合特點一樣，這樣明確的“價值論”對于業(yè)內(nèi)外擺脫中國新聞攝影以往發(fā)展過程中的束縛，更好地認識新聞攝影的現(xiàn)實意義具有指導(dǎo)作用。

從這樣的認識出發(fā)，胡穎在論述新聞攝影的職責與作用、新聞攝影的真實性原則、新聞攝影的題材和體裁、新聞抓拍、新聞攝影人物表現(xiàn)方法、新聞攝影的評價方法等問題時，主張“新聞攝影要完成真實全面反映現(xiàn)實與書寫歷史的重要使命”“新聞攝影要反映時代精神，要為時代紀實、為時代留篇”，以及新聞攝影“靠新聞形象性和人物情感性，生動感人地、而不是刻板機械地表現(xiàn)現(xiàn)實生活本質(zhì)面貌和客觀規(guī)律”，等等。這些觀念在今天看來仍是切中實際的，也是當下新聞攝影工作者所追求的。

建立大圖片編輯理念

1990年8月19日至26日，“全國報紙總編輯新聞攝影研討會”在寧夏銀川舉辦。這次會議對于中國新聞攝影發(fā)展和媒體改革的影響都極為深遠。這次會議是中國第一次全國報紙總編輯與新聞界人士一起共同探討如何加強新聞攝影工作、提高新聞攝影質(zhì)量和傳播力，對穆青、蔣齊生提出的“圖文并重、兩翼齊飛”的新的新聞理念取得了廣泛的共識。此后，全國各報社陸續(xù)建立起完整的攝影部或圖片編輯部，圖片成為報紙非常重要的內(nèi)容，逐步改變了“重文輕圖”和攝影只能做報道配角的局面。而且，隨著媒體對新聞攝影的日益重視，新聞攝影隊伍的數(shù)量和質(zhì)量都得以提高，各類獎項也比以前多了。