新中式圈椅的外形幾何化設(shè)計(jì)初探

（南京林業(yè)大學(xué)家居與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院 210037）

新中式圈椅在造型上基本保留了圈椅的造型，化繁為簡(jiǎn)，大多是改變靠背上的曲線弧度、角度等，有的設(shè)計(jì)師也會(huì)在椅腿造型上做變化，但總的來說新中式圈椅的造型離不開簡(jiǎn)練、刪減或弱化了很多裝飾部分的設(shè)計(jì)。

一、圈椅造型的歷史演變

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的手工業(yè)很發(fā)達(dá)。鐵制工具的產(chǎn)生、髹漆工藝的大范圍應(yīng)用以及能工巧匠的不斷出現(xiàn)，使得家具在制作和使用上都達(dá)到了空前的要求高度。家具除商、周時(shí)期已有的俎、禁、床外，還出現(xiàn)了幾、屏風(fēng)、衣架，幾中有漆憑幾，用于憑靠，這是圈椅最初的形態(tài)，并慢慢演變成圈椅。魏晉南北朝時(shí)期之前, 人們的生活習(xí)慣是“席地而坐”，但在這一時(shí)期，自由爭(zhēng)辯之風(fēng)相當(dāng)流行，佛教文化的傳入和西北民族的進(jìn)入，輸入了各式各樣的高型家具。社會(huì)的變遷使得人們的意識(shí)形態(tài)和文化心理上都產(chǎn)生了變化，除了襟然跪坐, 同時(shí)還存在著側(cè)身斜坐、盤足平坐 、后斜倚坐等形式，此時(shí)出現(xiàn)了彎曲憑幾。從唐代開始，符合大眾所熟知的圈椅造型正式出現(xiàn)，這時(shí)的圈椅極具氣勢(shì)，厚重的外表下有著精致的細(xì)節(jié)：寬大厚重、渾圓豐滿、氣勢(shì)磅礴、裝飾華美，形態(tài)上崇尚富麗華貴，凳腿處則以細(xì)致的雕刻和彩繪進(jìn)行裝飾。五代十國(guó)時(shí)期，隨著生活方式的改變，高型家具被普遍使用，這一時(shí)期的家具不如唐代家具那般渾圓厚重，造型秀直，裝飾化繁為簡(jiǎn)，簡(jiǎn)潔素雅，外形類似于交椅，但已不是折疊的形式。宋代時(shí)期的圈椅造型基本延續(xù)了五代十國(guó)的造型風(fēng)格，后期出現(xiàn)了上圓下方、外圓內(nèi)方的造型形態(tài)，此時(shí)的圈椅造型基本奠定了后期明、清時(shí)代圈椅的造型特點(diǎn)1。

明式圈椅的椅圈弧度大，是其最突出的特征。圈椅的椅圈從搭腦開始向兩側(cè)延伸，由高到低順勢(shì)形成一條優(yōu)美的曲線，靠背與扶手完美融為一體，在椅圈的末端弧圈往外伸展，形成一個(gè)喇叭口。俯視整個(gè)椅圈的形狀有點(diǎn)像數(shù)學(xué)符號(hào)“Ω”（歐米伽）。椅面的寬度舒適，靠背的弧度和扶手的坡度、長(zhǎng)短都十分符合現(xiàn)代的人機(jī)工程學(xué)，靠背成“S”型，與人體的脊椎弧度一致。扶手與搭背形成的角度、圈椅椅圈的弧度、座位的高度等方面的比例非常協(xié)調(diào)。清代的圈椅，線條平直硬拐，靠背平直無曲線且多垂直于座面。清式家具崇尚華麗氣派，注重裝飾，以繁復(fù)為美，化簡(jiǎn)樸為雍貴。明式圈椅與清式圈椅都有雙棖連接的形式，而清式圈椅座面下的支撐上會(huì)出現(xiàn)腳踏2。

從古至今圈椅的造型不斷變化，從初具形態(tài)到正式形態(tài)形成，再到造型的不斷簡(jiǎn)化，每個(gè)時(shí)期的圈椅造型除了能夠展現(xiàn)每段歷史時(shí)期不同的生活方式和人們的生活需求，也體現(xiàn)了不同時(shí)期不同的社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平和生活條件3。

二、新中式圈椅造型及材料分析

1.新中式圈椅的造型特點(diǎn)分析

新中式圈椅的造型設(shè)計(jì)傳承了明式傳統(tǒng)圈椅的造型結(jié)構(gòu)和所富含的設(shè)計(jì)思想4。如今的新中式圈椅造型上大部分是保留圈椅的外型，稍微變動(dòng)椅圈的曲線弧度、角度，或者是椅腿的造型。現(xiàn)代人設(shè)計(jì)的新中式圈椅，是把圈椅的特點(diǎn)簡(jiǎn)化，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加減。

此外，新中式圈椅的再設(shè)計(jì)還會(huì)借鑒傳統(tǒng)明式圈椅的裝飾雕刻5。明式圈椅會(huì)在零件上做些許雕刻，但新中式圈椅在造型上全部簡(jiǎn)化，不做雕刻或者雕刻簡(jiǎn)單的圖樣，減去所有裝飾成分的木條，利用木材的形狀和顏色來打造整個(gè)圈椅的外觀。另外新中式圈椅簡(jiǎn)化了明式圈椅的造型特征，例如明式椅圈的椅圈末端往外伸延，俯視下來呈“Ω”狀，而俯視新中式圈椅的椅圈呈“∩”狀。在腿部造型上多用的是直角棖，不加任何裝飾，新中式圈椅后期加工少，主要靠木材本身的紋理、顏色來體現(xiàn)家具的整體質(zhì)感，追求自然6。

2.新中式圈椅的用材分析

中式家具一直是追崇實(shí)木，在講究可持續(xù)發(fā)展的時(shí)代，可持續(xù)設(shè)計(jì)也是熱門的名詞，中式家具在選材上需要考慮到可持續(xù)發(fā)展的問題，以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展。因此新中式家具在制作時(shí)一直嘗試使用新材料，如藤材、玻璃、金屬、塑料、皮革等等，如今也有人試著將陶瓷融入到新中式家具設(shè)計(jì)制作當(dāng)中。

金屬材質(zhì)的新中式圈椅外形上比較硬氣，較細(xì)的設(shè)計(jì)線條會(huì)令視覺感受輕盈，而較粗的設(shè)計(jì)線條會(huì)令視覺感受飽滿、穩(wěn)重，再配以皮質(zhì)、棉麻等坐面，使得家具整體帶有了溫度，不似全金屬冷冰冰的感覺。冬天的室內(nèi)需要溫和暖色類的物品，金屬材質(zhì)的圈椅屬性冷，因此這種材質(zhì)的圈椅一般適合在室外或者辦公場(chǎng)所使用。塑料材質(zhì)的新中式圈椅，材質(zhì)輕盈，造型具有更多的隨意性，色彩鮮艷亮麗，鮮明的視覺效果給人們帶來了視覺上的舒適感受。塑料材質(zhì)的圈椅大多作為休閑餐椅，室內(nèi)外皆可使用。

新中式圈椅相較于明式圈椅，除了材料多變，在制作方面也是大大縮減了工作量，縮短了生產(chǎn)周期，在外形上更符合現(xiàn)代人的審美，也更能搭配現(xiàn)代人喜好的室內(nèi)環(huán)境與風(fēng)格。

三、幾何形態(tài)在新中式圈椅外形設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

國(guó)內(nèi)外關(guān)于幾何形態(tài)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究成果都可以為新中式家具的設(shè)計(jì)提供較好的理論支持，或由此得到靈感7。對(duì)于新中式家具設(shè)計(jì)幾何形態(tài)應(yīng)用應(yīng)注意以下三個(gè)方面：

①極簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)，但不是單一形狀或者單一元素的組合設(shè)計(jì)。

②減少設(shè)計(jì)元素的應(yīng)用，注重設(shè)計(jì)的優(yōu)化與美化。

③突出設(shè)計(jì)核心，去除多余的輔助設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)效果。

新中式家具在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)與現(xiàn)代建筑風(fēng)格或室內(nèi)風(fēng)格相適應(yīng)協(xié)調(diào)，因此要有時(shí)尚的造型，把握當(dāng)代設(shè)計(jì)思潮和流行趨勢(shì)。現(xiàn)代人們的審美受生活方式的影響，偏好于簡(jiǎn)約干凈的風(fēng)格，而幾何形態(tài)家具具有線條流暢、色彩輕快、裝飾簡(jiǎn)單明了的特點(diǎn)，因此受到很多人的喜愛8。幾何家具最大的特點(diǎn)是棱角分明，造型多以直線來表達(dá)，或通過運(yùn)用一些幾何形狀、圖案來做裝飾或利用幾何圖形形狀來構(gòu)成一件家具，幾何家具更具現(xiàn)代感9。幾何形態(tài)與新中式圈椅相結(jié)合，將圈椅原有的內(nèi)涵及象征意義淡化、轉(zhuǎn)變。運(yùn)用幾何元素設(shè)計(jì)的圈椅適用于新中式室內(nèi)風(fēng)格以及現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格，個(gè)性化設(shè)計(jì)后的圈椅容易被20～45歲階段的客戶群體接受。

本方案的設(shè)計(jì)靈感來自于Gunnar R?nsch & Stephen Molloy設(shè)計(jì)的Atlas Table。提取作品里面的三角形元素，在圈椅的座面和靠背上運(yùn)用三角形造型，在圈椅的座面和靠背上做出改變，同時(shí)借鑒Atlas Table的配色，利用木材的顏色進(jìn)行造型表達(dá)，因此在材料上選擇了櫸木和沙比利木。此方案保留了圈椅的基本造型，利用三角形作為裝飾，并利用木材的顏色進(jìn)行搭配設(shè)計(jì)。產(chǎn)品效果如下：

圖1 產(chǎn)品效果圖

四、小結(jié)

本文從現(xiàn)代人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化認(rèn)同感加深這一設(shè)計(jì)情節(jié)出發(fā)，結(jié)合當(dāng)代人們的審美及需求和幾何家具造型的時(shí)尚外觀，吸取幾何家具中應(yīng)用到的設(shè)計(jì)元素，將圈椅與幾何形態(tài)結(jié)合進(jìn)行外形再設(shè)計(jì)，將圈椅原有的內(nèi)涵及象征意義淡化、轉(zhuǎn)變，能夠更加適用于家具現(xiàn)代簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

注釋：

1．汪靖松，周橙旻． 論宋代家具風(fēng)格對(duì)新中式家具設(shè)計(jì)的影響[J]．家具， 2018， 39（2）： 58-62．

2．周季純，吳燕． 圈椅的起源與發(fā)展[J]．家具，2019， 40（2）：62-64．

3．蘇珂，穆亞平．淺析中國(guó)圈椅的演變歷程[J]．西北林學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，21（4）176-179．

4．付璐，吳丹丹．圈椅在新中式家具中的改良創(chuàng)新[J]．西部皮革，2017，（8）：69．

5．李瓊， 呂九芳． 圈椅裝飾藝術(shù)研究[J]． 家具， 2017， 38（5）：68-72．

6．楊陽(yáng)．新中式圈椅造型設(shè)計(jì)研究[D]．北京林業(yè)大學(xué)，2016．

7．易銳．探微現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的應(yīng)用[J]．藝術(shù)教育，2017，（7）： 40-41．

8．張連斌， 許柏鳴． 汲取北歐理念的新中式家具設(shè)計(jì)分析[J]． 家具， 2018， 39（2）： 53-57．

9．于娜， 張聰， 杜游， 王華． 基于數(shù)量化理論的家具造型意象設(shè)計(jì)[J]． 包裝工程， 2018， 39（22）：195-200．