紐約歌劇圈兩大新聞事件

謝朝宗

辦歌劇團是個很花錢的差事，尤其是在紐約，無怪乎動不動就傳出財務困難。然而這也是一件很迷人的工作，所以總是有人前赴后繼，向這個西方表演藝術的巔峰挑戰。2019年新年伊始，兩個情況就都發生了。

紐約市立歌劇院（New York City Opera）于2019年2月初宣布董事會主席尼德霍夫（Roy G.Niede rhoffer）離職，給歌劇院的前途蒙上一層陰影，因為他是劇院最大的金主，在他任職的三年內，至少捐助了800萬美元。

而在此前一個月，尼爾·戈瑞（Neal Goren）宣布獲得新澤西州的蒙特克菜州立大學（MontciairState university）資助，將成立一個新的躍進歌劇團（Catapult Opera），于未來兩年內，在該校的“顛峰之作”（Peak Performances）表演系列里，演出四部歌劇。“戈瑞”是紐約歌劇圈很熟悉的一個名字，因為他正是三年前破產解散的哥譚歌劇團（GothamChamber Opera）的藝術總監。

在紐約近幾年來歌劇團的起起落落里，紐約市立歌劇院和哥譚歌劇團是最為人矚目的。紐約市立歌劇院創立于1945年，在20世紀后半葉，為紐約歌劇迷提供了一個除大都會歌劇院外的、有一定質量保證的歌劇選擇。在劇目選擇上，它以一系列美國歌劇、巴洛克歌劇及音樂劇擴大觀眾音樂胃口：在歌手上，則給了諸如貝弗利·希爾斯（BeverlySills）、謝里爾·米爾恩斯（Sherrill Milnes）、普拉西多·多明戈（Placido Domingo）、何塞·卡雷拉斯（Josecarreras）、西爾里·維萊特（Shirley Verrett）、塔蒂阿娜·特洛雅諾絲（Tatiana Troyanos）、塞繆爾·拉梅（samuel Ramey）等人亮相的舞臺;在票價上始終低于大都會，也有惠于觀眾。

豈知這一甲子的光輝歷史，在2007年亮起紅燈，那年正是歌劇院藝術總監更替青黃不接的時候，預計要上任的杰拉德·莫迪埃（Gerard Mortier）卻臨陣退縮，剛好又碰到劇團固定的演出場地紐約州劇院整修。在無人為藝術掌舵的情況下，董事會決定暫停表演一年，擇好新藝術總監再重新出發。

這個決定后來成為了致命的錯誤。人事變動和停演一年，給劇團帶來了極大的財務損失，固有的觀眾因此流失。新的總監喬治·斯蒂爾（GeorgeSteel）勉強支撐了四年，紐約市立歌劇院終于還是在2013年宣布破產。但畢竟市立歌劇院有相當的知名度（在2007年時，它是全美僅次于大都會的第二大歌劇團），許多人對它念念不忘。因此在2016年，有一批有識之士出手，承接其所有資產及負債，重新出發。豈料才3年，又傳出重大人事變動。劇團目前仍堅持已宣布的演出季不會有改動，但是劇團3年來始終沒有達到募款目標，全是靠尼德霍夫個人填補漏洞。這樣的人再要找一個，恐怕不是短時間內可以辦到的。

由戈瑞創立的哥譚歌劇團是干禧年后在紐約興起的一個小歌劇團，以創新的導演手法著稱，尤其是一系列在非傳統場地的表演（如夭象館和夜店），啟發了一批后進的年輕歌劇工作者，如閣樓歌劇團（Loft Opera）和定點歌劇團（On Site Opera）。在市立歌劇院陷入破產官司時，哥譚甚至被視為有取而代之的潛力。沒想到2015年，該團也傳出財務危機，包括欠債未付等。董事會在衡量財務狀況后，認為虧損太大無法彌補，只好宣布解散。戈瑞重起爐灶，不能再用哥譚之名，但他的藝術規劃能力，并不因此受損，他現在排出的四出劇目，分別是吉安·卡洛·梅諾蒂（Gian Carlo Menotti）的《阿馬爾與夜訪者》（Amahl and the NiEht Visitors）、19世紀法國女作曲家娜迪亞·布朗熱（Nadia Boulanger）的《死城》（La Wile Morte）和兩出當代創作，可以顯示出其新團的藝術方向。

排演歌劇很燒錢，這是眾所周知的，因為排演所需的最基本的歌手和樂手人數就不少。雖然不是完全省不了，但觀眾只會視之為特殊情況，長久下來總是要按作曲家原來的編制演出，制作費又是另一筆支出。而在紐約，還有一筆極高的場地費，不管是排練場地還是演出場地，租金都不低。戈瑞就表示，蒙特克萊州立大學在這方面讓他省了一大筆費用，安心不少。

紐約市立歌劇院和戈瑞的命運，似乎在冥冥中被綁在了一起，起起落落都互相呼應著。當年兩者在很相近的時間內雙雙跌入谷底，現在市立歌劇院再臨危機，戈瑞卻重獲生機。但這似乎也證明，歌劇是會讓人上癮的，一旦迷上了，不管遭遇多少挫折。還是忘情不了，終究要再想辦法重回到它的懷抱。