“我們對這種魅力挖掘得還不夠”

趙玉國

一枚陳舊渺小的閑章，看似與我們的生活無關。沒有它，生活依舊柴米油鹽;有了它，案上添了朱紅一點，僅此而已。可就是這一抹朱紅，卻承載了很多值得玩味的內涵，深埋著前人對生活的態度。

近年來，印章拍賣風生水起，更有不斷升溫之勢，一眾藏家為之癡狂。這從今年中國嘉德春拍“瓦存室存珍——黃土陵篆刻名品及重要印譜”專場的表現可見一斑。說起這場拍賣，百分百成交的結果固然令人欣喜，但通過它更能看到當下收藏家對印章收藏的認可。

或許很多人不知道，這場轟動一時的拍賣是由一位“90后”全程負責的，他就是中國嘉德拍賣古典家具及工藝品部業務經理梅杰。2014年，他入職嘉德，專門負責金石印章板塊。五年多的歷練，讓他對印章收藏市場感知頗深。對于這場拍賣，對于印章的收藏群體、市場前景以及存在的問題等，這位“90后”負責人怎么說。

《中國收藏》：不得不說，印章在拍賣市場中受到的關注越來越多，而閑章一般在一場拍賣中會占有多大比例？

梅杰：就拿剛剛結束的中國嘉德2019春拍“瓦存室存珍——黃土陵篆刻名品及重要印譜”專場來說，53方印章中只有“香山何氏收集書畫”一方為收藏章，其余全部是閑章。我想其他拍賣行的金石印章專場中閑章也是最重要的一部分，因為其應用面相對于姓名章和收藏章等帶有私人性質的印章更為廣泛，能得到更多人的關注。

《中國收藏》：據您了解，是哪些群體在收藏印章？

梅杰：印章收藏群體大致可以分為三類。一是專門收藏印章材料的藏家，對于名貴材質如田黃、雞血、芙蓉等青睞有加，尤其是有一定年份的印材會更加吸引他們。二是看重印面內容的藏家，其中很多人是在逐漸構建自己的收藏體系。其中，閑章的內容往往是在表達藝術家的一種情懷，這很可能與某位藏家的心境不謀而合，因此受到青睞頗多。另外，除了印面內容，這類藏家也比較看重印章的作者是否為名家，或者是否可以完善個人的收藏體系，因此不只拘泥于閑章收藏。三是有一些書畫收藏家、書畫家，他們并非印章專項收藏家，藏品對自己有一定實用性，或者與自己的作品風格、意味趨同。在這三類藏家群體中，前兩類以“藏”為主，第三類以“用”為主。

《中國收藏》：目前來看，印章市場呈穩步上行趨勢，是否經常會有新藏家介入這個領域？

梅杰：金石篆刻這個板塊是一個相對專業的、非大眾的板塊，但其實每年都有新藏家介入，這基于其自身的玩味性比較強。印章的材質本身就具有自然天成的性質，再加上實用性和藝術性，讓這門傳統藝術很容易接近大眾。雖然經常有新人關注該板塊，但從拍賣情況來看，近幾年它并沒有太大的價格起伏，一直都是穩步上行的。

《中國收藏》：在印章收藏群體中，目前的“主力軍”集中在哪個年齡段？是否因為這是一門傳統藝術，而使收藏群體年齡偏大？

梅杰：相對于書畫、瓷器等大門類，印章收藏投入的資金并不是很大，所以也會有年輕人玩印章收藏。當然，“主力軍”還是集中在四五十歲的人群，他們在財力、時間上更為充裕。他們當中有企業家，也有藝術家，其中不乏正在大量購藏者。近幾年逐漸形成了一批專注于此的群體，據我所知，有幾位收藏家手里已經有上千件藏品了，如果做出一部個人收藏印譜來會是相當震撼的。

《中國收藏》：前面說了印章目前還屬于非大眾收藏門類，那么與其他門類相比，其征集過程是否難度更大？

梅杰：是的。它不像書畫、瓷器存世量那么大，比較難挖掘，尤其是精品的數量就更少。比如現在市場上最貴的趙之謙作品已經超過了1200萬元，還有幾件達到了八九百萬元，可是流傳有緒的趙之謙篆刻作品市場存量可能也就三四十件，可以說拍一件少一件。再如“西泠八家”之一的丁敬作品，市場上確真無疑、流傳有緒的僅僅四五件，隨著作品的釋出，日后的征集肯定越來越難。

《中國收藏》：精品存世量少，但黃士陵專場一次性就出現了53方作品，可以說件件精彩，這背后有沒有不為人知的征集故事？

梅杰：這批印章的主人黃文寬先生曾以收藏200余方黃土陵印章而聞名篆刻界，而其曾將其中的150余方出售給錢君匋，剩下的這53方是他舍不得賣掉的精中之精。

我們關注這批藏品已經很久了，在得知黃先生的后人要將其出售后，我們第一時間聯系了黃家。開始時，我們打算將其分幾次投放市場，每次一二十方，但對方更希望一次性釋出。我曾擔心這么大體量市場是否有足夠的接受能力，但這樣確實能引起更大的關注，于是決定硬著頭皮干一次。

《中國收藏》：那么對于現在這個結果，您覺得是情理之中嗎？

梅杰：在該專場拍賣的前一天，我去查了電話委托的情況。應該說比自己想像的要糟糕，53方印章只有十幾個委托。熟悉拍賣行業的人都知道，這不是一個好的信號。拍賣當天，前面兩三件拍品顯得稍微有些拘謹，藏家們出價有些謹慎。當第五件拍完之后，我就預感這一場要拿“白手套”，因為現場的氣氛已經活躍起來，看得出藏家們還是做了比較多的功課，知道這批拍品的價值。200多萬元買一方印章其實不算便宜，但這是最項級的篆刻作品，市場上不會再有了，其未來肯定還有很大的價格空間。

《中國收藏》：從這場拍賣來看，應該說藏家已經形成了對流派印的市場認同感，那么當代篆刻名家的作品目前在市場中有怎樣的表現？

梅杰：當代篆刻家作品我們每次拍賣都會推出，體量大概在十幾件。因為當代篆刻作品的數量是很龐大的，所以我們會做一些篩選。其中主要包括老一輩篆刻名家、當代印壇主流人物以及有培養空間的年輕篆刻家三類人群。剛開始時成交情況并不理想，現在雖然量仍然不大，但接受度明顯增加了。當然，其中主要也是以閑章作品為主。

《中國收藏》：這場黃士陵專拍蕩氣回腸，其實不光是印章，本場的印譜也創了紀錄。據您了解，當下收藏閑章的藏家一般會將其制成印譜嗎？印譜會不會為印章藏家帶來附加值？

梅杰：的確是的。今年我們推出的《丁丑劫余印存》成交價達到724.5萬元，成為了目前最貴的印譜。它是1937年浙江四大藏印家丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃共同輯成的，其中收錄了1900多方印蛻，代表了流派印譜的最高成就。實際上買回印章自己用的情況并不多。不過談到印譜，現在我知道是有藏家在做的。這不僅是一種分享，也是對自己收藏的總結，更能為后世留下寶貴的參考資料。

《中國收藏》：印章拍賣從無到有，再到引起廣泛關注，您覺得這個市場經歷了怎樣的變化，未來的前景又如何？

梅杰：以中國嘉德來說，2008年開始做印章石材的拍賣，真正做印章拍賣是從2011年開始的。這個板塊到現在為止沒有出現過大起大落，一直是穩步提升的態勢，應該說現在依然是收藏印章的好時機。因為現在能拍出高價的篆刻家畢竟還是少數，還有很多人沒有達到與名氣、藝術水準匹配的價格高度。總體來說前景是不錯的，而我們最擔心的是隨著群體的擴大，資源會越來越少。

《中國收藏》：看得出，您對這個板塊的未來是比較樂觀的。那么，目前有沒有一些亟待解決的問題呢？

梅杰：主要有兩方面，一是專業化，二是普及化。讓更多人了解篆刻知識、能欣賞篆刻之美是要解決的問題。只有這樣，才能讓更多人參與進來。我有一次到韓國首爾，走在大街上一路發現七八個刻印店，但在中國卻看不到。這說明兩點，一是篆刻藝術有著強大的魅力，二是我們對這種魅力挖掘得還不夠。