漢語語法中的語序問題探析

阿力米熱·努爾麥麥提

摘要：漢語是我國文化中的一項(xiàng)關(guān)鍵內(nèi)容，在促進(jìn)人與人之間的交流上發(fā)揮著重要作用，也有利于信息的共享與文化意識(shí)的傳播。隨著我國綜合國力的增加，漢語在國際語言中的重要性也日益突出，使用漢語的人數(shù)也不斷增多，這要求我們注重對(duì)漢語語法的研究，尤其是深入探討語序上的問題，對(duì)于傳播漢語文化有著重要的意義。本文將概述了漢語語法中語序的分類與基本原則，并對(duì)漢語語法中的語序問題進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：漢語;語法;語序

語序作為漢語語法中的重要組成部分，若是缺乏了正確語序結(jié)構(gòu)，那么一句話就會(huì)顯得不夠完整。當(dāng)然不管世界上哪種語言，語序都是其中最為關(guān)鍵的內(nèi)容，漢語也不一樣，隨著在語法與形態(tài)上變化很少，但是語法上一般借助語序或部分虛詞作出表達(dá)，掌握了語序的內(nèi)容，對(duì)于使用漢語有著很大作用。在漢語語法中只有正確使用語序，才能更好的表達(dá)觀點(diǎn)，書法思想情感，也讓文章主次劃分更為顯著。

一、漢語語法中語序的分類

（一）靜態(tài)語序

漢語句子表述形式較多，且表達(dá)內(nèi)容上有著隱含性和潛在性的特點(diǎn)，相比于實(shí)際狀況差異比較明顯，無論是表達(dá)的內(nèi)容還是形式，均缺乏具體思想、信息、情感等內(nèi)容，這類句子也就是靜態(tài)句子。靜態(tài)句子在前后聯(lián)系不夠緊密，在語法、語序等結(jié)構(gòu)上均為獨(dú)立的內(nèi)容，自身比較完整，同時(shí)也要反映出漢語句子所獨(dú)有的語義和語言運(yùn)用規(guī)律。站在漢語語法角度來說，靜態(tài)句子具備一維線性結(jié)構(gòu)的特征，在語序上是整個(gè)結(jié)構(gòu)的顯層線性。

語言和語義是句子語序中的一個(gè)重要內(nèi)容，其和漢語句子語序形成平行關(guān)系，不僅相互之間聯(lián)系非常密切，同時(shí)也表現(xiàn)出較大差異。若是將句子語序作為句子基礎(chǔ)部分，按照既定語義和語言上作出研究，在靜態(tài)句子上作出簡單論述。在語義、語言和句法等角度研究的過程中，在側(cè)重點(diǎn)上均不一樣，對(duì)語義方面來說，關(guān)注的是漢語句子的結(jié)構(gòu)，研究內(nèi)容包括核心動(dòng)詞、論元之間的語義關(guān)系等[1]。在語言研究的過程中，應(yīng)該將句子信息和表述形式等放在重要位置，而在句法研究中應(yīng)該以詞語結(jié)構(gòu)關(guān)系為主。對(duì)語義、語言和句法來說，即使有著一體化關(guān)系，然而在三個(gè)層次上并非完全對(duì)應(yīng)。由此可見，靜態(tài)句子在語序上有著固定的特點(diǎn)，在構(gòu)成部分上為相互對(duì)應(yīng)的。

（二）動(dòng)態(tài)語序

動(dòng)態(tài)語序和靜態(tài)句子不一樣，兩者之間對(duì)比非常鮮明。動(dòng)態(tài)語序和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系非常密切，主要是全面的表述現(xiàn)實(shí)中的內(nèi)容，將作者思想情感體現(xiàn)出來，包括具體的表述內(nèi)容和表達(dá)語氣。對(duì)一篇文章來說，動(dòng)態(tài)語序可以融入到具體語言表述之內(nèi)，同時(shí)和上下文有著緊密聯(lián)系，對(duì)此也將受到上下文制約，應(yīng)該和上下文有一定關(guān)聯(lián)。在動(dòng)態(tài)語序中，其語法結(jié)構(gòu)和靜態(tài)句子有著很多異同點(diǎn)，這里面語序成分、規(guī)則和靜態(tài)句子一定的內(nèi)容，我們叫做基本語序。

但是在動(dòng)態(tài)句子內(nèi)的語序結(jié)構(gòu)中，有一類特殊句法語序，這點(diǎn)和靜態(tài)句子一樣，不過語義語序上有很大差異。該語序受到的制約因素較多，包括語義、語言和句法等，在句子語義語序出現(xiàn)改變以后，但是句法語序卻沒有變化，這樣語義和句法在語序上將不存在對(duì)應(yīng)性。對(duì)漢語語法中的語序來說，通過應(yīng)用這種語序，能夠?qū)⑦@部分全面主題化，并移動(dòng)至主語前，是整個(gè)句子的主題部分。

二、漢語語法中語序的基本原則

（一）時(shí)空象似原則

語言結(jié)構(gòu)部分排列很多時(shí)候是現(xiàn)實(shí)中時(shí)間和空間順序的鏡像，也就是話語成分語序反映了一定時(shí)空原則。若是兩個(gè)邏輯成分在時(shí)空概念上比較相近，則語言表達(dá)的語義關(guān)系上通常表現(xiàn)出鄰近的特點(diǎn)[2]。站在時(shí)間角度來說，事件范疇邏輯序列與語言成分線性序列一般表現(xiàn)出相似的特點(diǎn)，包括條件復(fù)句、因果復(fù)句和順承復(fù)句等。其實(shí)對(duì)事件范疇中的邏輯序列與語言成分中的線性序列來說，均為前一分句表達(dá)在前的事件，后一份表達(dá)在后的事件。

在多項(xiàng)補(bǔ)語的語序上說，可以將事物發(fā)展過程與人類認(rèn)知順序一致性特點(diǎn)反映出來。如在“昏倒在家里”“病死了兩個(gè)月”中，動(dòng)詞“昏”“病”為最先動(dòng)作，語序在前;動(dòng)詞“倒”“死”為后出現(xiàn)結(jié)果，語序居中;“在家里”為“倒”的地點(diǎn)，“兩個(gè)月”為“死”后持續(xù)的時(shí)間語序在后。從這里能夠看出，事件先后順序與疊合式多項(xiàng)補(bǔ)語語義結(jié)構(gòu)次序相同。

站在空間角度來說，屬于一種生成機(jī)制，空間概念也具備語序認(rèn)知理據(jù)。如在“李四跳過一堵墻”中，“跳”是動(dòng)作，“過”是結(jié)果，“跳”與“過”可以反映出動(dòng)作空間的變化與動(dòng)作時(shí)間的先后，“一堵墻”為李四空間移動(dòng)“跳”與“過”的標(biāo)志物。

（二）信息傳遞原則

站在信息論層面上講，語言符號(hào)在傳遞人類信息上發(fā)揮著重要作用，對(duì)于語序排列來說，應(yīng)該關(guān)注信息傳遞是否與流暢與便利[3]。人類在認(rèn)知處理上一般采取先易后難的方法，可見語言結(jié)構(gòu)的語序能夠?qū)⑿畔⑻幚怼跋纫缀箅y”的理念體現(xiàn)出來。在漢語中句子結(jié)構(gòu)主要包括“話題”與“說明”、“主位”與“述位”等部門，能夠?qū)⒂梢阎畔⒌轿粗畔鬟f的理念反映出來。話語上一般為主題、主語對(duì)已知信息進(jìn)行反映，述題、謂語也能反映出未知信息，句子后一般是信息中心或語意中心。基于此主語——謂語為話語比較固定的常規(guī)語序，主要脫離于該規(guī)律，如主語將未知信息體現(xiàn)出來，則將引起語序出現(xiàn)變化。

（三）語用功能原則

語言符號(hào)排列應(yīng)該符合語用功能要求，對(duì)句子信息編排來說，通常將根據(jù)從舊到新的規(guī)律開展，因此常規(guī)語序是“主語—謂語—賓語”。不過很多時(shí)候要想達(dá)到清晰原則與簡練原則，將用到非常規(guī)句，非常規(guī)句功能應(yīng)該達(dá)到強(qiáng)化焦點(diǎn)信息的規(guī)定。

三、漢語語法中的語序問題分析

（一）語序不同，側(cè)重點(diǎn)不同

語序不一樣，在語義側(cè)重點(diǎn)上也有很大差異。現(xiàn)在我們?cè)诮稚辖?jīng)常看見有各種廣告標(biāo)語，如“食在成都”，其語句順序一般為“在成都食”，不過按照這種方法會(huì)顯得非常普通，不能將“成都”這個(gè)地域重點(diǎn)凸現(xiàn)出來。基于此要想讓消費(fèi)者對(duì)成都產(chǎn)生一種美食之城的概念，從而對(duì)語序進(jìn)行調(diào)換，突出要吃美食應(yīng)該去成都，從而獲得了顯著的效果。又如某礦泉水廣告詞為“口服，心服”，對(duì)本來的“心服口服”的成語順序進(jìn)行了顛倒，然而對(duì)兩者的位置進(jìn)行了調(diào)整，能夠滿足人們的認(rèn)知過程，即喝水過程中先入口感覺好喝，這樣才會(huì)形成心理認(rèn)同。使用這種廣告詞，不僅朗朗上口，也可以將喝完礦泉水后內(nèi)心的感受凸現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)了宣傳效果的提升。

（二）語序不同，風(fēng)格不同

語序不一樣，將出現(xiàn)各種各種的作品風(fēng)格，如比較常見的例子為上文中提到的多用常式句的公文語體與多用變式句的文藝語體，在在風(fēng)格上差異比較明顯。不過對(duì)于同一語體內(nèi)部來說，也能夠?qū)⒏鞣N創(chuàng)作風(fēng)格體現(xiàn)出來。如在小說《藥》里面，作者在其中進(jìn)行了如下的描寫：“老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來，嚷道，‘怕什么？怎的不拿！老栓還躊躇著;黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓;一手抓過洋錢，捍一捍，轉(zhuǎn)身去了。”通過使用知摸出、抖抖的、接、嚷、搶”等動(dòng)詞，將華老栓的惶恐不安與黑衣人的粗魯蠻橫淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

（三）語序不同，修辭效果不同

語序不一樣，其帶來的修辭效果也有很大的差異。這點(diǎn)在古代詩歌，尤其是格律詩創(chuàng)作上體現(xiàn)的尤為顯著，這是由于格律詩在詩句結(jié)構(gòu)、宇數(shù)、行數(shù)、平仄和輕重音、用韻都有方面存在較大限制，同時(shí)詩人往往強(qiáng)調(diào)詩歌某種具體內(nèi)涵上的考量，通常會(huì)做出一定的語序調(diào)整[4]。以“排律之祖”杜子關(guān)為例，就是一個(gè)典型的代表，又如王維的《山居秋螟》，其中有兩句“竹喧歸烷女，蓮動(dòng)下漁舟”，如果從漢語語法中的語序來說，應(yīng)該是“烷女歸竹喧，漁舟下蓮動(dòng)”，不過作者若是通過這種方法進(jìn)行創(chuàng)作，除了在句式上不能夠滿足律詩在二、四、六、八的尾宇上押平聲韻的特點(diǎn)，同時(shí)中間也能達(dá)到換韻的要求，無法將“靜中取動(dòng)”的藝術(shù)美感體現(xiàn)出來。就是有了這樣的考慮，作者才通過一種“未見其人先聞其聲”的藝術(shù)方式，描寫了竹林中的喧鬧聲與荷葉嘩嘩作響的聲音，可以讓讀者更加關(guān)注，將懸念設(shè)置好以后，能夠?qū)⒚跃纸忾_，讓讀者產(chǎn)生柳暗花明、豁然開朗的感覺。

四、結(jié)語

總之，對(duì)漢語語法中的語序來說，一般反映在詞組短語等排列順序上。對(duì)漢語語法結(jié)構(gòu)來說，語序有著廣義性等特征，主要體現(xiàn)在語義語序、語用語序和句法語義上，我們要進(jìn)一步加深研究，了解語序在漢語語法中的應(yīng)用，從而達(dá)到語序概念下的層層細(xì)化目的。唯有如此，我們才能在整體上了解語序與漢語語法的內(nèi)在聯(lián)系，并更加深入的理解漢語的語法體系。

參考文獻(xiàn)：

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