《舍赫拉查德》第一樂(lè)章主部主題的配器分析

陳琛琛

【摘要】俄國(guó)作曲家里姆斯基-柯薩科夫的管弦樂(lè)作品的配器十分出色。其中，交響組曲《舍赫拉查德》是其代表作之一，該作品取材于阿拉伯民間故事集《天方夜譚》。本論文就《舍赫拉查德》第一樂(lè)章《大海與辛巴達(dá)的船》中的呈示部與再現(xiàn)部?jī)蓚€(gè)主部主題中的具體配器方式展開(kāi)分析論述。

【關(guān)鍵詞】《舍赫拉查德》第一樂(lè)章；《大海與辛巴達(dá)的船》；配器；主部主題

【中圖分類(lèi)號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

里姆斯基-柯薩科夫（Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov）是19世紀(jì)俄國(guó)的著名作曲家、音樂(lè)教育家，同時(shí)也是俄羅斯民族樂(lè)派——“強(qiáng)力集團(tuán)”的重要成員之一。他對(duì)配器等作曲理論深有心得，曾撰寫(xiě)配器教學(xué)的著作《管弦樂(lè)法原理》。他的管弦樂(lè)作品的配器十分出色。交響組曲《舍赫拉查德》是其代表作之一，該作品取材于阿拉伯民間故事集《天方夜譚》。作曲家的靈感來(lái)源于他早期參加海軍、漂泊四方的豐富經(jīng)歷，以及在此期間他心中建立起來(lái)的對(duì)東方神話的印象。

《舍赫拉查德》的樂(lè)隊(duì)編制為雙管編制。全曲共分為四個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章及其標(biāo)題分別為：第一樂(lè)章——《大海與辛巴達(dá)的船》；第二樂(lè)章——《卡藍(lán)德王子的神圣故事》；第三樂(lè)章——《青蛙王子與公主》；第四樂(lè)章——《巴格達(dá)的節(jié)日：辛巴達(dá)的船撞上立有青銅騎士的峭壁》。

一、作品整體結(jié)構(gòu)

《舍赫拉查德》第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)類(lèi)型為無(wú)展開(kāi)部的奏鳴曲式，分別由序奏、呈示部、再現(xiàn)部、尾聲4個(gè)部分組成。該樂(lè)章包含5個(gè)主題，分別為：a主題——“蘇丹王”，b主題——“王妃舍赫拉查德”，c主題——“波浪翻滾的大海”，d主題——“平靜的大海”，e主題——“辛巴達(dá)的小船”。

其曲式結(jié)構(gòu)圖具體如下。

二、主部主題的配器分析

（一）兩個(gè)主部主題的具體曲式結(jié)構(gòu)

呈示部的主部主題分為樂(lè)段與樂(lè)段重復(fù)兩個(gè)部分，每個(gè)部分均為4句的平行樂(lè)段。其中，第一句、第二句、第四句均為5小節(jié)，每一句可細(xì)分“3+2”的樂(lè)匯結(jié)構(gòu)。而第三句有9小節(jié)，可細(xì)分為“3+3+3”的結(jié)構(gòu)。力度方面，第一句與第二句力度較弱，從第三句起力度從很弱開(kāi)始漸強(qiáng)，第四句為強(qiáng)奏。樂(lè)段重復(fù)時(shí)，第一、第二句力度為中強(qiáng)，而第三句又先弱下來(lái)，然后漸強(qiáng)，引出第四句的強(qiáng)奏。

再現(xiàn)部的主部主題結(jié)構(gòu)為樂(lè)段，是全曲的高潮部分。該部分仍是4句的平行樂(lè)段。力度方面為強(qiáng)起漸強(qiáng)。

（二）呈示部

主部主題c“大海”的織體類(lèi)型為旋律加伴奏，共分為旋律、和聲、律動(dòng)、低音4種因素。該主題可分為4句，其中，前兩句的樂(lè)器分配方式一致。第一句的力度為弱，前4小節(jié)旋律位于中音區(qū)：一提琴、二提琴與單簧管1同度奏出混合音色旋律，在音色上以弦樂(lè)為主，但混合了木管音色之后稍顯柔和；第5小節(jié)高音區(qū)的木管旋律與第4小節(jié)以弦樂(lè)音色為主的旋律形成音色對(duì)照，在音色、音區(qū)上造成呼應(yīng)；而一提琴與二提琴聲部撥奏琶音對(duì)木管旋律進(jìn)行點(diǎn)綴。靜態(tài)和聲背景在中低音區(qū)，由單簧管2與大管等木管聲部奏出。而大提琴演奏的四分音符琶音連弓的律動(dòng)聲部是全曲最有特點(diǎn)的地方，并配合中提琴聲部時(shí)而以高八度的形式加入演奏律動(dòng)，時(shí)而撤離——整個(gè)中提琴與大提琴聲部共同塑造了大海波浪起伏的形象。低音提琴與大管二聲部形成八度奏出低音。第二句與第一句相比，旋律上5度模進(jìn)到達(dá)b1音。因此，該音區(qū)的木管旋律由單簧管1換成雙簧管1很合適。第三句旋律不斷上行模進(jìn)，力度從弱奏開(kāi)始漸強(qiáng)。在此期間，中提琴聲部脫離游離狀態(tài)，轉(zhuǎn)為分奏大提琴律動(dòng)聲部的和聲音，使律動(dòng)加密加厚。第4句的長(zhǎng)度變回5小節(jié)，音樂(lè)在這一句達(dá)到最強(qiáng)，其中演奏旋律的木管增加為兩只，即一提琴、單簧管與雙簧管共同奏旋律。和聲背景由三只圓號(hào)演奏，比之前木管奏和聲的力度更大。律動(dòng)聲部音區(qū)開(kāi)始拉寬，中提琴與大提琴共同演奏帶有和聲的律動(dòng)聲部，二提琴則演奏中提琴聲部的雙音和聲音，增加了和聲的力度。

主部主題c重復(fù)時(shí)，各織體層的樂(lè)器數(shù)量增加，音樂(lè)力度得到增強(qiáng)。從第一句起，旋律翻高八度繼續(xù)往上走，一提琴、二提琴、單簧管1與雙簧管1同度奏旋律，其中一提琴與二提琴用和弦奏法強(qiáng)調(diào)了旋律的第一個(gè)音；第5小節(jié)的木管高音區(qū)的呼應(yīng)旋律中加入了短笛的音色進(jìn)行提亮，同時(shí)一提琴與二提琴聲部的撥奏雙音也變成更為有力的拉奏跳音雙音的形式。和聲背景由三支長(zhǎng)號(hào)演奏，與前一樂(lè)段結(jié)尾的圓號(hào)奏和聲相比，強(qiáng)質(zhì)銅管使和聲層的力度更強(qiáng)。低音聲部加入了大號(hào)進(jìn)行加強(qiáng)。律動(dòng)織體的配器方面，中提琴與大提琴聲部形成兩層一個(gè)八度，均用琶音連弓的奏法。第二句，二者音區(qū)繼續(xù)拉寬縱向形成和聲，營(yíng)造海浪強(qiáng)烈翻滾的氛圍。到了第三句，音樂(lè)再次弱下來(lái)，為此，強(qiáng)質(zhì)銅管的和聲部分撤出，換成兩支雙簧管與兩支圓號(hào)演奏。但整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音區(qū)仍繼續(xù)加寬，旋律也開(kāi)始擴(kuò)展為兩層：一提琴加兩支長(zhǎng)笛與二提琴加單簧管分別在中高音區(qū)形成八度奏。低音方面，先撤出大號(hào)，由大管2和低音提琴同度奏，為漸強(qiáng)做準(zhǔn)備。整個(gè)第三句隨著樂(lè)匯的向上模進(jìn)，音樂(lè)開(kāi)始漸強(qiáng)。到了第4句——整個(gè)主部力度最強(qiáng)的地方，旋律音區(qū)達(dá)到最高，樂(lè)隊(duì)中演奏的樂(lè)器數(shù)量也最多。一提琴加長(zhǎng)笛1與二提琴加雙簧管1加單簧管1在高音區(qū)形成八度奏，小提琴與各木管在高音區(qū)奏旋律，音色十分濃烈。和聲與低音方面，長(zhǎng)號(hào)與大號(hào)等銅管聲部再次回歸，整個(gè)音樂(lè)情緒十分激昂。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部主部主題與呈示部主部主題相比，旋律的音區(qū)提高，織體層數(shù)增加，律動(dòng)音型加快加厚，并加入了由并b主題演化而來(lái)的對(duì)位聲部，配合強(qiáng)質(zhì)銅管的和聲背景與定音鼓的加入，音樂(lè)進(jìn)入高潮部分。前兩句的配器方式依舊一致，在此不再一一贅述。第一句前3小節(jié)是大海c主題，旋律有兩層，其音色是以弦樂(lè)為主的混合音色。后2小節(jié)b主題進(jìn)入與c主題形成對(duì)比：b主題由所有高音木管齊奏，織體層數(shù)達(dá)三層兩個(gè)八度。律動(dòng)因素方面，第一句的后2小節(jié)加入由一提琴與二提琴共同演奏的與中提琴反向的律動(dòng)聲部，二者在音區(qū)上形成交織。從第三句到第四句屬于強(qiáng)起漸強(qiáng)：在旋律方面，此時(shí)，主題c由小號(hào)1為主的音色演奏進(jìn)行加強(qiáng)，而副旋律則以弦樂(lè)音色為主，這個(gè)兩個(gè)主題在第三句漸強(qiáng)的過(guò)程中時(shí)而分開(kāi)，時(shí)而融合；中提琴使用震音手法演奏含有三連音的律動(dòng)聲部；和聲背景的聲部減少，為后面的強(qiáng)奏留出空間。第四句是高潮句，所有銅管聲部進(jìn)入演奏和聲，音響宏大。旋律的音區(qū)達(dá)到最高，兩條旋律在第2小節(jié)合并成一條旋律，以小提琴為主的所有高音樂(lè)器在極高音區(qū)演奏旋律，音響十分明亮。

三、總結(jié)

兩個(gè)主部主題所包含的三個(gè)樂(lè)段，在縱向方面，每個(gè)部分的內(nèi)部各織體因素可以音色區(qū)分，結(jié)構(gòu)層次十分清晰。在橫向布局方面，作曲家通過(guò)增加樂(lè)器數(shù)量，增加聲部數(shù)量、織體層次，音區(qū)的逐漸提高來(lái)進(jìn)行漸強(qiáng)：旋律音區(qū)位置從中音區(qū)逐步上移到高音區(qū)；和聲背景由木管到柔質(zhì)銅管（圓號(hào)）再到強(qiáng)質(zhì)銅管（長(zhǎng)號(hào)，小號(hào)）逐漸過(guò)渡；律動(dòng)聲部從四分音符變成八分音符在到八分音符三連音；各織體層從一層擴(kuò)展為兩層甚至三層。上述幾點(diǎn)，能夠體現(xiàn)出作曲家通過(guò)層層遞進(jìn)、精細(xì)的配器布局來(lái)呈現(xiàn)出三個(gè)c主題中海浪翻滾勢(shì)態(tài)中蘊(yùn)含的層層遞進(jìn)，同時(shí)對(duì)主部主題音樂(lè)進(jìn)行不斷的深化，推向高潮。

參考文獻(xiàn)

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