從《草原上的人們》到《祖國啊,母親!》

楊慶華

在新中國電影史上，蒙古族題材的影片不勝枚舉：《內蒙人民的勝利》《草原上的人們》《草原晨曲》《鄂爾多斯風暴》《草原英雄小姐妹》《沙漠的春天》《祖國啊，母親！》《獵場扎撒》《黑駿馬》……其中，1953年的《草原上的人們》、1959年的《草原晨曲》、1975年的《沙漠的春天》、和1977年的《祖國啊，母親！》均出自作家瑪拉沁夫之手。

十五的月亮升上了天空喲

為什么旁邊沒有云彩

我等待著美麗的姑娘喲

你為什么還不到來呦嗬

這是影片《草原上的人們》中的插曲《敖包相會》（填詞：瑪拉沁夫、海默；譜曲：通福）。1952年，瑪拉沁夫的處女作《科爾沁草原的人們》在《人民文學》雜志1月號上發表。瑪拉沁夫回憶說：“當時科爾沁草原發生了一件驚天動地的事。有一個年輕的女牧民，在家里坐月子。一個陌生人過來要水喝。女牧民非常善良，就去給他端水。陌生人喝水的時候，正好刮來一陣風，陌生人的衣角被吹開，露出一把手槍。女牧民警惕性很高，覺得這個陌生人不是好人。于是想辦法穩住這個陌生人。這個陌生人是個逃犯，剛從監獄里逃出來。最后女牧民赤手空拳和逃犯搏斗，抓住了壞人。”這個傳奇故事打動了瑪拉沁夫，于是寫成了短篇小說《科爾沁草原的人們》。小說引起很大反響。東北電影制片廠想把小說搬上銀幕。瑪拉沁夫和編劇海默、達木林三個人共同將小說改編成電影文學劇本《草原上的人們》。1953年，電影《草原上的人們》上映（導演：徐韜；副導演：朱文順）。電影中的插曲《敖包相會》傳唱至今。6年后，瑪拉沁夫再次“觸電”。這就是電影《草原晨曲》：

我們像雙翼的神馬

飛馳在草原上

啊，這里從此不荒涼鋼城閃光芒

再見吧金色的草原

再見吧幸福的家鄉

啊，我們將成鋼鐵工人，把青春獻給包鋼

這是電影《草原晨曲》里的同名主題曲（作詞：瑪拉沁夫；作曲：通福）。1959年，包鋼投產。瑪拉沁夫以包鋼建設為題材，創作出電影文學劇本《草原晨曲》。《草原晨曲》是建國十周年獻禮片，瑪拉沁夫為創作劇本，深入到包鋼建設第一線。書房外面機械喧騰，汽笛長鳴。瑪拉沁夫被這沸騰的生活所感染，說這是時代的聲音：“在時代的交響曲中，我作為安眠曲睡去，而第二天早上作為晨曲喚醒我。”瑪拉沁夫作詞的電影《草原晨曲》同名主題曲傳唱六十年，成為包頭鋼鐵集團的企業之歌。

電影《草原上的人們》海報

電影《草原晨曲》由長春電影制片廠（以下簡稱“長影廠”）拍攝，是瑪拉沁夫和導演朱文順繼《草原上的人們》之后的第二次合作。1975年，瑪拉沁夫和朱文順第三次合作，將電影文學劇本《綠色的沙漠》搬上銀幕，更名為《沙漠的春天》。瑪拉沁夫對筆者講述了那段創作經歷：“‘文革’后期，我出來工作。我覺得還是要干寫作的老本行。1973年，我到鄂爾多斯的烏審召公社深入生活。這個公社在大躍進時期治理沙漠，出了一個勞模寶日勒岱。我寫了一個劇本，講1958年在黨的領導下，烏審召的人們治理沙漠的故事。最初將劇本定名為《綠色的沙漠》。”

瑪拉沁夫的劇本后來修改了三年，最終定名為《沙漠的春天》。

電影《沙漠的春天》在長影廠拍內景戲時，瑪拉沁夫住在長影廠里的“小白樓”，一邊修改《沙漠的春天》，一邊創作新劇本《祖國啊，母親！》。《祖國啊，母親！》反映抗戰勝利后，中國共產黨從延安派巴特爾來到內蒙古白音郭勒草原開展工作，發動群眾成立“牧民會”，還爭取了洪戈爾領導的一支自發的武裝組織的合作。劇本反映的那段歷史，瑪拉沁夫有著親身經歷。他15 歲參加八路軍，參加部隊不久，轉到內蒙古騎兵十一支隊，擔任女政委烏蘭的通訊員。劇本中的洪戈爾，就是以烏蘭政委為原型塑造的。《祖國啊，母親！》劇本完成后，瑪拉沁夫將劇本給了上海電影制片廠（以下簡稱“上影廠”）的徐桑楚。徐桑楚是“文革”前上海海燕電影制片廠的副廠長。1975年，徐桑楚從干校回到上影廠，被安排到文學部當編輯，負責到外地組稿。徐桑楚到內蒙古組稿時，向瑪拉沁夫提出為上影廠寫一個劇本。一年后，瑪拉沁夫創作完成《祖國啊，母親！》。上影廠接到劇本后非常重視，決定由剛恢復工作不久的湯曉丹執導，要求必須趕在1977年5月1日內蒙古自治區成立三十周年之前完成。1976年5月20日，導演湯曉丹從上海出發，坐火車到北京后轉呼和浩特，為影片選外景。出外景途中，湯曉丹在日記里抒發情感：“車子飛馳在草原上。窗外，藍天白云，朵朵云彩的影子伴隨著我們的車身移動，簡直像生活在童話世界中。沒有芳景，只有飄逸輕松。……”

《綠色的沙漠》

電影《沙漠的春天》海報

電影《祖國啊，母親！》劇照

在接受筆者采訪時，瑪拉沁夫披露了當年修改劇本的點滴情況：“我1976年3月到上海，在那里待了將近一年，任務就是修改劇本。邊拍攝，邊修改。那時寫東西很謹慎。但這個本子是寫民族團結的，符合民族政策。而且劇本經內蒙古自治區領導審閱過，因此沒有遇到太大阻力。”

1976年5月，《祖國啊，母親！》攝制組在呼和浩特新城賓館挑選演員。當地各專業團體的男女演員都來試戲。筆者在查閱湯曉丹的拍攝日記時，發現了一個有趣的細節：

攝制組從上海出發去昆明搶拍外景，我的行李由小兒子沐海幫著提到樓下車上。坐在車窗邊的瑪拉沁夫看見了，眼前一亮，欣喜地說：“你到處找男主角，原來最好的男主角就在你家里，為什么不用？”

讓瑪拉沁夫眼前一亮的就是日后成為著名指揮家的湯沐海。湯沐海當時無心演電影，醉心于音樂。

《祖國啊，母親！》的主要外景地是內蒙古的錫林格勒盟。1976年9月9日，攝制組正在外景地拍攝歡騰賽馬一場戲。突然，廣播里傳出沉重的哀樂。聽到毛主席逝世的噩耗，賽場上騎士嚎啕大哭。電影拍不下去了。兩天后，攝制組重新開工。因為再不拍，草原全變黃，一年后才能轉青，《祖國啊，母親！》就完不成了，禮也獻不成了。一個月后，1976年10月19日，上海派人趕到外景地，傳達“四人幫”被粉碎的消息。湯曉丹在當天的日記中寫道：“大家高興極了，長時間鼓掌。我大聲說：‘前幾年，我是怒在心里，不敢形于色。‘四人幫’把我不當人看，太殘暴了……’我哭了，哭得很傷心……。晚上慶祝大會，蒙古族演員唱歌跳舞慶勝利，一直鬧到深夜，真叫狂歡之夜。”

1977年4月18日，《祖 國啊，母親！》完成制作，送文化部審查。4月20日，上影廠接到文化部審查意見：這是一部好影片，它的主題思想好，歌頌偉大領袖毛主席和中國共產黨的領導。突出了武裝斗爭和反對民族分裂。歌頌民族團結和祖國統一，有現實教育意義……5月1日，《祖國啊，母親！》作為內蒙古自治區成立三十周年獻禮片，在全國上映。導演湯曉丹在一篇日記中記錄了《祖國啊，母親！》上映時的盛況：

下午，乘大卡車到了黑龍江中游右岸的愛輝城一家電影院門口。只看見觀眾擁塞在那里，我走近一看，是在放映我導演的《祖國啊，母親！》，太巧了，太好了。我決心買票進去，與觀眾同接受影片的感染。票子賣完了，等退票的人排成長隊。我只能混在觀眾中聽他們三言兩語議論，簡單地說，都是認為影片真實好看…… （摘自湯曉丹1977年8月30日日記）

瑪拉沁夫

《祖國啊，母親！》是瑪拉沁夫的最后一部被搬上銀幕的電影劇作。這部影片首輪觀眾達到8000 萬人次。它也成為新中國電影史上民族題材影片的分水嶺。1980年代，以影片《黑駿馬》為代表，民族題材影片向個性化、多樣化方向轉型，進入了一個新的“黃金時代。”