淺談塑造《紅龍仙子》的角色體會

羅阿麗

太康道情是河南珍稀劇種，它歷史悠久，分布在太康及其周邊地區，深受老百姓歡迎。它稀有珍貴，黨和政府給予很多支持做了許多發掘、搶救、繼承、弘揚工作。太康道情劇團在河南有“金獎專業戶”的美稱，還多次應邀進京獻演，受到黨和國家領導人的親切接見和高度評價，深受首都百姓的青睞。如今太康道情已被國家列入非物質文化遺產，不斷排練新劇目，《紅龍仙子》便是其中一部優秀劇目。

2005年夏，劇團排演新劇目《紅龍仙子》。我有幸擔任一號角色“紅龍”，我是第一次排戲，沒有排練經驗，劉粉霞等幾位老師經常鼓勵我：首先要對人物的身份、性格有深刻認識，走進人物內心世界，融入人物，達到忘我的境界，這樣才能塑造好人物。

人物刻畫的好壞，直接關系到整個戲的成敗。要想把戲演好最重要的是先熟讀劇本，了解劇情的重點、人物關系，怎樣塑造角色？需要認識角色、人物背景、人物的性格、愛好特長等等。除了熟讀劇本之外，還有念白和唱，對我們道情來說唱是非常的重要，我們道情善唱，在道情的傳統聲腔中十分注重唱詞清晰和韻味的動聽，講究以字行腔，老藝人稱此為“字是骨頭，腔是肉。腔圓的前提是字正，有韻無字是演唱的大忌。”除了唱腔，念白也會影響到人物刻畫，所以“對詞”非常重要，對詞也就是坐排，開始排練之前，先從唱腔、語氣、心理思想，更貼近人物，找出行動的動機，做好進排練場的一切準備。

排戲之前，首先給“紅龍”這個人物進行定位，“紅龍”不是一個凡人，是一位善良的仙子，上場的時候，要輕快飄逸。剛開始，我找不到感覺，下班后我就在網上搜豫劇《白蛇傳》、婺劇《白蛇傳》。紅龍與白蛇有相同點，我就借鑒了婺劇《白蛇傳》中青蛇上場時表演方式，以“臥云”把自己的胳膊打開，擺動身體像蛇一樣的行走，跑半個小圓場，然后右手搭在肩上，右手微微下垂，身體向右傾斜，眼睛看到8點處。紅龍是個仙子，她的動作都要優美美、嫵媚。眼神是演員在舞臺表演的關鍵，也是刻畫人物的神韻。比如，紅龍看到相尚之后，我走了一個半臥云，深深的施禮，用情眼看了一下相尚，充分表現出紅龍對相尚的感激和愛慕之情，喜歡相尚勤勞善良，含情脈脈看著相尚，我用的“羞眼”，是少女看到心愛男子之時用的眼神，紅龍與相尚四目相對，跑了一個小圓場，表現出紅龍的喜悅心情，然后贈寶珠作為媒正，與相尚約定八月十五完婚，離別之時依依不舍。我的表演得到了導演的肯定，讓我信心倍增。

第二場，活潑可愛的紅龍仙子悄悄地隨著煙霧上場，她雖然是一個仙子，但具有人的喜怒哀樂。紅龍看到相尚之后，心情無比激動。紅龍與相尚戲玩時，她的笑聲清脆甜蜜，充分表達喜悅之情。我就用快臺步從桌子的后邊，隨著煙霧和美妙旋律跑到相郎的身邊，羞答答地看著相尚，心里無比辛福。

第三場“拔麟”重場戲。這一段戲，我先是吃驚，然后慢慢勸說夫君，希望夫君能體諒自己，回心轉意。沒想夫君不但不理解，還咄咄逼人。為了不傷夫妻之情，紅龍下定決心忍痛拔麟，走了一個“翻身”，表達紅龍當時復雜的心、疼痛的心、無奈的心。紅龍拔麟之后，疼痛無比。導演說，需要做搶背、前橋、絞柱等程式動作。下班后，我繼續在排練廳練習，揣摩怎樣能表現紅龍的當時的心情，我想先走前橋，再走搶背，搶背之后走一個“飛叉”，“飛叉”之后再走“絞柱”，走“前橋”到舞臺中心，走“搶背”表現拔掉一片麟，走“絞柱”更能表現出紅龍疼痛無比，滿地打滾。當時我們排練廳沒有地毯，我就在水泥地上走，我的肩膀、胯部都是青一塊紫一塊的，疼得我直想哭。但是，我還是忍著疼痛繼續認真地排練，經過連續幾天咬牙練習，終于把幾個程式動作熟練地連接起來。

“盼夫”一場是重中之重，丈夫走了三年之后，我用的是“思眼”，紅龍天天都在門口等候思念的夫君歸來，整整盼了三年，每天都是在夢里和夫君相會。我運用了慢臺步帶踉蹌步，能夠表現出紅龍魂不守舍，但是看到婆母到來，我用的是“慈眼”，心中有萬般難過，還得強忍悲痛，笑臉安慰婆母，婆母回房之后，又回到剛上場之時魂不守舍的狀態，一定得把觀眾唱哭。

夫君三年未回，生死未卜。紅龍的心情是心疼、心酸又擔心。她想去尋找，自己的法術已被王母娘娘廢掉，而且家中還有年邁的婆母、年幼的兒子無人照顧，只有苦苦等待。“聽橋樓打三更人靜入睡，獨有我對明月空嘆傷悲，有多少好夫妻同床夢寐，也不知相郎他何時能歸，難到你此一去永不在回，烏云一層又一層，孤雁失群獨自鳴，一片癡心成泡影，可嘆美夢一場”。這段悱惻纏綿的演唱充分表達紅龍期盼夫君歸來的心情。

第七場“重逢”，夫君歸來，紅龍內心十分歡喜，打掃房間換新衣，表現出紅龍的喜悅心情。此時，我借鑒了王清芬老師《抬花轎》“梳妝”一折中的表演技巧，雙手托披，走一個“翻身”，把服裝披上，雙目透露出喜悅的神情。當得知相尚負義時，我當時先是吃驚到悲傷痛哭，還要去安慰年邁的婆母，原諒自己的丈夫，沒想相尚為了想當皇帝要挖紅龍的膽。道情以前最高音也就到6或7到“1”的幾乎沒有，為了表達出紅龍當時驚恐、憤怒的心情。“驚”得瞪眼張大嘴巴，后退幾步，癱軟在椅子上：“聽母親講實情我心玉碎，痛斷肝腸魂魄飛，我不堪回首恩愛配，不料想一片癡心化成灰。”“恐”，聽到相尚要挖自己的龍膽，沒想到自己的丈夫有如此狠心。我們道情以前最高音就到“6”，我感覺不能充分表現出紅龍此時的心情，我就在音樂上做了大膽的突破。“晴天霹靂一聲炸”一下到了“2”，這一聲能夠充分表現出紅龍由喜到驚再到悲憤，連最后的一點點希望都破滅了，把三年來心中所有委屈、思念、失望，用這一聲吶喊釋放出來。情感通過唱腔得到了突破性充分的表達。“憤怒”，紅龍怪自己太癡情錯，不該助他做官把麟拔，他做了駙馬不滿足，還想當朝為君，像這種毒心人豈能留，我何不奪利刃先把他殺，善良人無心難把手下，紅龍在惱也沒有那么狠的心，去殺自己的丈夫。

這場戲中，情感變化非常大，有喜有悲有憤怒，更有無奈。我當時用了一下“威眼”，威眼就是威武冷眼，我雖然愛你，但是也不能讓你胡亂行，我不殺你，你想殺我也是不可能的。我覺此時用“威眼”最適合不過了。

《紅龍仙子》整部戲曲通排之后，通過飾演紅龍這一角色，我融會貫通地掌握了戲劇中的“四功五法”：唱念做打，手眼身法步。用心去演戲，有付出就有回報。非常感謝所有支持我、鼓勵我的各位領導及老師們，我會用最理想的表演狀態回饋大家的幫助。做好道情人，在戲曲的舞臺上講好中國好故事，傳播好道情，為道情事業盡職盡職，盡心盡力。