對比欣賞影片《傲慢與偏見》和《簡·愛》的愛情理念

黃友強

摘要：不管是在電影中還是文學中，愛情都是永恒的主題。在電影發展史上有兩部非常經典的愛情電影，分別是《簡·愛》和《傲慢與偏見》。這兩部電影都是根據同名小說改編的。這兩部影片都對十九世紀英國女性的愛情理念進行了很好的反映。本文對兩部影片的愛情理念進行了分析，分析了它們的相同點和不同點。

關鍵詞：《傲慢與偏見》;《簡·愛》;愛情理念;對比欣賞

《簡·愛》成功塑造了簡·愛這一女主人公形象，她的一生充滿磨難和坎坷，大膽挑戰世俗禮教，努力追求愛情的自由平等?！栋谅c偏見》講述了英國中產階級青年女子戀愛與婚姻，成功塑造了伊麗莎白這一女主人公形象，給人留下非常深刻的印象。這兩部影片反映的愛情理念既有相同之處，又有不同之處。分析它們的愛情理念，有助于了解當時的英國社會，同時有助于分析當下社會上存在的愛情理念。

一、《傲慢與偏見》的愛情理念

《傲慢與偏見》主要講述了四對青年男女不同的婚姻，通過這些婚姻反映了不同的愛情理念。第一對是伊麗莎白與達西，他們的婚姻既有愛情又有金錢，伊麗莎白是整部影片的主人公，所以這對婚姻是貫穿電影的主線。伊麗莎白是一個有思想、有學識的女子，她追求的婚姻是建立的充滿愛情的基礎之上的。第二對是賓利和簡，他們的婚姻與伊麗莎白一樣，也建立在愛情的基礎上，同時還有金錢的基礎，賓利不僅每年有五千英鎊的收入，而且有十萬英鎊的收入。他們的婚姻既有愛情又有金錢，是一段美滿的婚姻。第三對是柯林斯和夏洛蒂，他們的婚姻是有金錢沒愛情的婚姻。柯林斯有一個體面的職業，是教區牧師，在社會上有地位，他繼承了一大筆錢，有財產。夏洛蒂是一個聰明伶俐的姑娘，家里沒有錢，為了過上體面生活，她嫁給了“愚蠢的”柯林斯?；楹?，夏洛蒂雖然衣食無憂，但在家庭生活中沒有地位，婚姻生活并不幸福。第四對威克姆和莉迪亞，他們的婚姻是既沒錢又沒愛情的婚姻，是一段不幸的婚姻。威克姆是一個金玉其外敗絮其中的人，英俊的外表下是敗壞的道德品質。莉迪亞被他外表所迷惑，不顧家人反對與他私奔結婚?；楹笏麄儧]有經濟來源，靠別人救濟生活。威克姆不愛夏，對她冷淡，到處拈花惹草。作者通過描寫這四對青年男女的婚姻，揭示了中產階級女性的愛情觀念。她認為婚姻沒有愛情，即使有金錢也是不幸的。電影中女主人公伊麗莎白，她的家庭環境很好，富家少爺達西對它一見鐘情，他大膽的向伊麗莎白求婚，伊開始對他偏見，拒絕了他的求婚。在后來的交往中，伊消除了對達西偏見，最終他們走到了一起。作者肯定了伊在婚姻中對人格獨立和男女平等的追求。

二、《簡·愛》的愛情理念

講述了女主人公簡·愛的奮斗經歷和愛情故事。簡·愛從小生活不幸，父母早早離異，成為一個孤兒。舅舅疼愛她，收養了她，但舅母一直不喜歡她，舅舅去世后，簡失去舅舅的庇護，舅母一家人開始虐待她，欺凌她，后來干脆把她送到了慈善學校。簡的童年和少年是不幸的。簡長大后，在桑菲爾德莊園當家庭教師。在與家庭男主人的交往中，她愛上了羅徹斯特，羅徹斯特也愛上了她。羅徹斯特其實有一個妻子，她患有精神疾病，羅徹斯特一直把她囚禁在密室里，不讓外人知道。有一天簡發現了這件事情，便離開了桑菲爾德莊園。幾年之后，簡返回莊園，發現莊園經歷一場大火變成了一片廢墟。原來是羅徹斯特的瘋妻子放火燒死了自己。羅徹斯特在大火中拼命的搶救妻子，并且受傷眼睛失明了，成了一個殘疾人。簡其實一直愛著羅徹斯特，看到了羅的悲慘遭遇，她依然愛他，愿意照顧他，最終他們走到了一起。簡·愛只是一個小小的家庭教師，在當時的社會中屬于社會底層，而羅徹斯特處在社會上層。他們在社會地位上有著巨大差距。簡敢于挑戰世俗偏見，愛上了，上流社會的羅徹斯特。簡堅信人在精神上是平等的，這是她追求愛情的動力。平等是她愛情的基礎，也是她婚姻的基礎。當她知道羅有妻子，雖然是一個瘋子，但她畢竟是羅的妻子，她在人格上是平等，她不能破壞她的家庭，所以她依然離開了莊園，離開了羅徹斯特。離開莊園后，簡遇到了圣約翰，圣約翰喜歡簡，想讓簡做他的助手，一起到印度傳教，并向簡求婚。在簡看來，婚姻如果不建立在愛情與平等地位的基礎之上，是不會幸福的。簡不愛圣約翰，所以拒絕了他的求婚。簡在婚姻愛情上追求平等、自由、獨立，男女雙方應該相互尊重與理解。不管是相貌，還是社會地位，還是財產，這些在愛情中都不是最重要的，最重要的是精神平等。作者成功塑造了這一嶄新的女性形象。

三、兩部影片相同的愛情理念

雖然《簡·愛》和《傲慢與偏見》這兩部影片時代背景不同，但在愛情理念卻有許多相同之處，主要表現在以下幾方面：一是相同的婚姻模式。不管是簡和羅徹斯特的婚姻，還是伊麗莎白和達西的婚姻，他們的婚姻到建立在愛情的基礎上，男女雙方都深愛彼此，相互尊重和理解，他們因為愛情而走到了一起。二是相同的婚姻觀觀點。不管是《簡·愛》，還是《傲慢與偏見》，都表達了愛情和經濟是婚姻的重要基礎。在《簡·愛》中，簡和羅徹斯特之所以能夠結合，毫無疑問是他們有堅實的愛情基礎。莊園遭遇大火后，羅徹斯特失去了所有資產，變得一貧如洗。這時候簡卻意外繼承了一大筆財產，沒有這筆財產他們的婚后生活將無法得到保障，婚姻生活也不會幸福。在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白和達西是因為真愛而走到了一起，他們婚后的幸福生活離不開達西的財產，財產是他們婚姻生活的堅實基礎。三相同的女主人公。《傲慢與偏見》中的伊麗莎白也好，《簡·愛》中的簡·愛也好，她們都是灰姑娘的化身。伊麗莎白雖然出身于一個普通中產階級家庭，但與達西的家庭相比，她的家庭顯得貧窮了許多。伊最終嫁給了富有的達西，從此過上了富足的生活。簡·愛比伊麗莎白更像灰姑娘，她很早失去父母，從小過著寄人籬下的生活，一直被人虐待和欺凌，生活一直處在貧困之中，.直到她在桑德菲爾莊園做家庭教師，與富有的羅徹斯特相愛，她的生活發生了翻天覆地的變化，過上了自由有尊嚴的生活，她們最后都遇到了自己的白馬王子。奧斯丁和夏洛蒂都具有反叛性格，其在電影主人公身上淋漓盡致的反映出來。伊麗莎白對強加給自己的傳統道德非常不屑，比方說，妹妹無法和姐姐早參加社交活動的觀點就遭到伊麗莎白的強烈反對。此外，伊麗莎白表示女人和男人同樣聰明，這和當時的傳統思想對比非常鮮明。而《簡·愛》中的主人公則從小就非常反叛，簡·愛認為舅媽比較壞，就會起來反抗，并追求和外甥相平等的地位。在知道羅徹斯特有家室后，簡·愛毅然決然的離開了莊園。這些都是兩位作者反叛性格的真實反映。

四、兩部影片不同的愛情理念

《簡·愛》和《傲慢與偏見》這兩部影片在表達愛情理念上有許多相同的之處，同時也有許多不同之處。只有認識到它們的不同之處，才能更好的欣賞影片。它們的不同之處主要表現在以下幾個方面。一是簡比伊的愛情觀更理性，伊比簡的愛情觀更浪漫。面對羅的財富和地位，當她得知還有一個瘋妻子的時候，對愛情的渴望并沒有壓倒理性，她知道不可能與羅結合，即使深愛著他，也依然的離開了他。等羅遭到浩劫，需要幫助的時候，她在與羅走到了一起。伊與達西不管是在社會地位上，還是家庭財產上，差距都是非常之大的，伊堅信愛情的力量，不考慮其他因素，勇于追求愛情，獲得美滿婚姻，充滿了浪漫主義色彩。二是影片《傲慢與偏見》與《簡·愛》相比，更強調了金錢的作用。影片的開場白說真理，什么是真理，真理是有錢的單身漢必定娶一位太太。這一巨大暗示，給影片奠定了一個重要的基調，就是金錢在婚姻中很重要。達西不僅相貌英俊，而且具有高尚的道德品格，這都是次要的，重要的是他有巨額的財富，年薪一萬英鎊，家產也非常豐厚。影片多次提到金錢，而且有明確的數字，比如一萬英鎊、五千英鎊等。影片如此大量的說金錢，渲染財富，就是在說金錢是婚姻的重要基礎。影片《簡·愛》中不怎么強調金錢的作用，簡追求經濟獨立，是要獲得平等的社會地位。在婚姻中，也沒有渲染財富是基礎。三是《傲慢與偏見》與《簡·愛》相比，更講究門當戶對?！栋谅c偏見》中的四樁婚姻，男女雙方的家庭雖然存在差異，但他們屬于同一個社會階層，他們的道德觀也比較相似，他們的結合顯得門當戶對?！逗啞邸分?，簡和羅的社會地位相差之非常懸殊，羅是貴族，簡是底層平民，他們的結合是不符合門當戶對觀念的。四是《簡·愛》在表現女性解放思想方面表現的更大膽更徹底?！栋谅c偏見》中，只是表達了女性對男權社會的不滿，表達了男女智力沒有差別。而《簡·愛》表達了女性與世俗力量的抗爭，簡雖然出身卑微，沒有靚麗的外表，但她通過自己的努力不斷追求與男性平等的社會地位，表現了女性主義的徹底解放。

總結

通過對比兩部電影的人物關系可以看出，19世紀的女性存在覺醒意識，婚姻與戀愛是英國小說家逐漸思考與關注的一個社會主體，從蓋茨海德到洛伍德，從桑菲爾德莊園到莫爾頓，這一路走來，簡·愛的一生都在與命運作斗爭。另外，恐懼孤獨表現出的軟弱，又使其陷入無法自拔的孤獨中，想要擺脫宗教束縛，卻又不得不把宗教精神作為精神的寄托，面對自身的愛情和婚姻卻又是無知的。但是，因為各自所生活的時代和背景存在差異性，所以，她們對待婚姻與愛情也會不斷完善，也就是從最初的婚姻以愛情為前提與基礎，但只是有愛情并非就是幸福，愛情的前提條件是金錢，這在《傲慢與偏見》中反映出來，到后來的愛情應該以男女雙方精神平等為前提，并非取決于外貌、社會地位與財富，只有男女真心相愛，才可以得到幸福，這在《簡·愛》中反映出來。但是兩位作者在其各自的作品中均非常贊同愛情至上理念，由此體現出女性認識的不斷提升與時代的發展與進步。

參考文獻：

[1]安旭紅.《傲慢與偏見》——簡·奧斯汀婚姻觀的縮影[J].藝術評鑒，2018（11）：185-188.

[2]馬逸超.試比較《傲慢與偏見》與《簡·愛》女主人公[J].農家參謀，2018（07）：270.

[3]趙敏.從《傲慢與偏見》看奧斯汀的愛情婚姻觀[J].芒種，2012（11）.

[4]權立紅.《傲慢與偏見》和《簡·愛》中女主人公的對比研究[J].文教資料，2014（21）：23-24.

[5]楊莉從《簡·愛》和《呼嘯山莊》看勃朗特姐妹的女性觀[J].時代文學（下半月），2014（3）.

[6]鄒志紅.《簡·愛》與《呼嘯山莊》中女性意識的比較解讀[J].電影文學，2008（12）.