民間音樂視域下湖北大鼓中的揚琴伴奏藝術

羅莉

民間音樂是我國漫漫歷史長河中積淀出的人民群眾智慧的藝術結晶，它扎根于民族的沃土，又是其他許多音樂形式的藝術根源，對不同類型的中國音樂影響深遠。

一、我國傳統民間音樂的基本特征

民間音樂是廣大人民群眾在漫長的歷史進程中，通過集體智慧進行創作、以口耳相傳的方式傳承流傳下來的音樂形式和音樂作品，它極具地域性、群眾性、即興性等特點。

在不同的地區，在當地的地理特征、方言語系、民俗民情等環境中產生的民間音樂具有別具一格、各不相同的特點，具有典型的地域性。民間音樂是在老百姓中代代傳唱流傳下來的音樂，其音韻音調帶有群眾喜聞樂見的色彩，音樂作品表達的內容也是與人民群眾的生活方式與內容息息相關的，因此具有廣大的群眾基礎，極具群眾性。由于我國傳統民間音樂在世代流傳時有師徒傳承、口口相傳的特點，故大量的傳唱者得以在傳習過程中加入自己的理解與加工，這也使其在傳承加工中聚集了廣大勞動人民的智慧，具備即興性。

二、湖北大鼓的藝術形態

承襲傳統民間音樂特征的湖北大鼓也極具民間音樂的特質。湖北大鼓原名“鼓書”，是一種流行于孝感、黃岡和武漢一帶的傳統說唱藝術，在湖北省內廣泛流傳。它具有典型的湖北地域特點，湖北地處中國中部，是南來北往的中轉站，四季分明，冬季寒冷夏季炎熱，這也造就了湖北人熱情好客、性情爽朗、愛憎分明的特點，使用湖北地域方言黃陂話演唱，將湖北人特有的熱情、直爽、詼諧性情表現得淋漓盡致，同時在進行表演時形式活潑、有說有唱、邊說邊演，是一種說唱兼備的曲藝形式。

湖北大鼓在表演時演唱者一手執云板、一手執木簽擊鼓說唱，伴奏有二胡、笛子、笙、揚琴等樂器。故事情節的表演、人物性格的描繪和人物對話等往往通過說技表達，演員用黃陂方言說詞時精神奕奕、情緒飽滿，黃陂特有的重音語調和襯詞如“en na ga”“en nia”等詞，使說詞風趣親切、貼近生活又平易近人;在渲染人物情感、內心活動的變化以及表現情節高潮等時則通過鼓、板和唱技來完成，洋洋灑灑、一氣呵成，讓人聽后忍不住拍手叫好，演出氣氛熱烈。演員對說詞的表演會根據故事情節與人物性格進行潤腔與加工，潤腔的轉音與韻律也皆由黃陂話的起承轉合依字行腔，鼓和板時而徐徐時而激昂，輕重緩急富于變化又別有風味，深受湖北老百姓的歡迎。

三、揚琴——湖北大鼓中的伴奏音樂藝術

揚琴是湖北大鼓伴奏音樂中的常用樂器，它常與二胡、笛子、笙等一同為湖北大鼓創造出俏皮、生動的音樂風格。

（一）揚琴在湖北大鼓音樂中的功能定位

揚琴作為彈撥類樂器，既有彈撥樂器組的共性，又別具個性特征，它音色清亮、音質顆粒性強、余音長，能很好地進行節奏型與顆粒感音型的演奏。同時，揚琴具備音域寬廣、伴奏織體多樣與和聲豐富等特點，使它在伴奏變化織體時非常便捷，同時音域的寬廣也使它能夠用音域較低的低音做重音，能兼顧起到低音樂器的作用，在與其他樂器組的配合中具備很好的伴奏融合功能。

在湖北大鼓的伴奏音樂中，揚琴發揮了其伴奏優勢，主要起到三大功能：第一，承擔了旋律聲部下有規律的節奏律動的鋪墊功能;第二，在節奏板眼上，加強了節奏重音和節奏低音，為旋律聲部起到了很好的低音支撐功能;第三，在器樂間奏部分，又以其流暢性優勢起到了旋律強化的補充功能。

（二）民間音樂視域下湖北大鼓音樂中的揚琴伴奏形態

湖北大鼓是民間的曲藝形式，具備民間音樂的典型特征。在民間音樂視域下，揚琴為湖北大鼓編配伴奏的模式，要充分考慮到民間音樂和曲藝音樂的特點和規律，這樣才能很好地完成音樂的表達和作品的表現。

第一，民間曲藝音樂的群眾性，決定了湖北大鼓的旋律為了契合廣大群眾的欣賞口味，多句子短小，易于傳唱。

譜例1-湖北大鼓《學文化》

如譜例1，因為這個特點，揚琴的伴奏節奏音型在選擇時宜多簡短的后半拍和弦鋪墊，形成簡潔、跳躍的音樂形象。演奏時后半拍的時值長短要穩定、精確，為旋律聲部有規律地打節奏，為演唱者形成穩定的節奏感氛圍，增強演唱的律動性。在級進旋律的烘托時可用快速的加花做襯托，使得音樂更加流暢、靈巧。

譜例2-湖北大鼓《詠梅》

揚琴在和弦演奏上運用靈活，如譜例2，為配合短小的句式特點，多用相近的和弦轉換，在跟隨旋律伴奏時可根據旋律音的變化進行即興的和聲調整。在演奏方法上多用指側點鍵尾，如二八節奏與前八后十六節奏的交替進行時，手腕的松弛與中指第二關節的鍵尾支撐技巧，可以造成輕巧、俏皮的音色，為大鼓音樂的詼諧、風趣風格服務。

第二，民間曲藝音樂的地域性，決定了湖北大鼓的旋律不像北方音樂那樣大的跳進多，跌宕起伏，而是以南方音樂的級進、小跳進為主體。那么揚琴在伴奏時，則可以多用襯音和坐音進行旋律小跳進的加花填充，再輔以八度齊竹進行低音的加重，強調句頭語氣，配合演唱者的唱詞重音，使音樂行進時顯得韻律感更強、更飽滿。

譜例3-湖北大鼓《詠梅》

如譜例3第四、五小節，間奏部分可以通過襯音夾打加花的方式加強旋律的流動性，二胡、笛子、笙都會按照間奏譜來演奏，而用揚琴流暢的穿花可豐富音樂配器層次，同時用加重低音的形式強化其他聲部的重音，增加低音樂器的色彩，在變化中又保持統一的韻律。

第三，民間曲藝音樂的敘事性，決定了湖北大鼓伴奏音樂的敘事鋪陳規律，有循環往復的特點，也有說有唱，同時在敘事情節矛盾沖突處又說唱結合。因此揚琴在伴奏時也要注意通篇的敘事框架結構，陳述部分以輕巧的伴奏音型鋪墊為主，說的部分可留白、可輔以擊板襯托，敘事高潮時擊打音色在手腕運力上可更果斷，擊弦點更突出，齊竹加強部分可輔以松弛的手腕動作以調整音色與推動樂句情緒。

譜例4-湖北大鼓《事關于己》

如譜例4，民間音樂的敘事性在湖北大鼓中多有體現，通常是在講故事的過程中塑造人物、處理矛盾關系，因此敘事的過程為了把握節奏，避免句式臃長，通常會將說唱用間奏隔開來調節語氣。因此揚琴的伴奏為了配合這一特點，多結合旋律音的行進做和聲設計，將頓挫的、節奏感強的節奏型與流暢穿花的間奏輔助演奏相結合，以達到張弛有度的音樂效果，為湖北大鼓的演唱添彩。

綜上所述，遵循傳統民間音樂的規律，把握湖北大鼓的曲藝特征，合理地鋪墊旋律、托腔送韻，才能使揚琴伴奏音樂融入湖北大鼓的語氣;同時根據表演作品的不同創作意圖與風格來選擇伴奏形態，才能實現氛圍的充分營造與潤化，融入湖北大鼓的語境，演奏出富有感染力且具特色的湖北大鼓伴奏音樂。

（責任編輯/鄧科）