現(xiàn)代定格動(dòng)畫的自然景觀構(gòu)建策略

【摘要】動(dòng)畫具有非常悠久的歷史，人類文明在誕生之初就開(kāi)始運(yùn)用圖畫記錄故事和史料，而在電影出現(xiàn)后，動(dòng)畫進(jìn)入了蓬勃發(fā)展階段并逐漸成熟。定格動(dòng)畫具有非常悠久的歷史，從誕生之初就在動(dòng)畫領(lǐng)域占據(jù)了重要地位，而隨著互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術(shù)的全面發(fā)展，動(dòng)畫制作技術(shù)也保持了快速發(fā)展態(tài)勢(shì)全面發(fā)展，定格動(dòng)畫的內(nèi)容制作與技法選擇同樣保持了高速發(fā)展態(tài)勢(shì)，場(chǎng)景構(gòu)建在作品創(chuàng)作過(guò)程中具有重要作用，定格動(dòng)畫的立體自然景觀構(gòu)建能夠?qū)⒋笞匀坏纳衿嬲宫F(xiàn)在人們面前，使立體動(dòng)畫更加真實(shí)而飽滿。中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)在近年來(lái)雖然保持了快速發(fā)展態(tài)勢(shì)，但卻依然顯著落后于美國(guó)、日本等國(guó)家，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)仍然處于起步探索階段，圍繞現(xiàn)代定格動(dòng)畫的自然景觀構(gòu)建展開(kāi)研究，能夠推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和影視產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展與完善。

【關(guān)鍵詞】定格動(dòng)畫；自然景觀；設(shè)計(jì)構(gòu)建

【中圖分類號(hào)】J954 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

定格動(dòng)畫、偶動(dòng)畫等可以將真實(shí)的實(shí)物和人物用動(dòng)畫的形式勾勒出來(lái)，例如，定格動(dòng)畫就是先把要表達(dá)的內(nèi)容逐幀拍攝成照片，將這一格格的畫面通過(guò)篩選和制作加工后，連續(xù)放映，營(yíng)造出影片中主角活動(dòng)的感覺(jué)，形成電影。動(dòng)畫是一種現(xiàn)代的綜合藝術(shù)，最終的作品效果從而受到多種因素影響，動(dòng)畫場(chǎng)景在整個(gè)動(dòng)畫作品的表達(dá)中具有無(wú)可替代的作用，自然場(chǎng)景及其它動(dòng)畫場(chǎng)景將從時(shí)間和空間角度對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景進(jìn)行綜合展現(xiàn)。

一、現(xiàn)代定格動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要素分析

（一）現(xiàn)代定格動(dòng)畫的特點(diǎn)解讀

定格動(dòng)畫在場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中必須準(zhǔn)確把握作品的總體內(nèi)容與情景，從主體層面出發(fā)對(duì)整個(gè)作品的主體與內(nèi)容展開(kāi)分析，重點(diǎn)關(guān)注作品場(chǎng)景的視覺(jué)形象完整性。定格動(dòng)畫具有真實(shí)與虛幻相結(jié)合、平鋪與特技相結(jié)合、投資制作成本相對(duì)較低且激發(fā)簡(jiǎn)單、快速與現(xiàn)代科技相融合的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)都使定格動(dòng)畫能夠在現(xiàn)代環(huán)境下發(fā)揮更為重要的作用，但同時(shí)也要求設(shè)計(jì)者圍繞動(dòng)畫設(shè)計(jì)需求對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)展開(kāi)深度剖析。

（二）把握整體設(shè)計(jì)與細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)者首先要從整體角度完成整體設(shè)計(jì)，然后再對(duì)作品的局部場(chǎng)景展開(kāi)細(xì)化設(shè)計(jì)，根據(jù)作品風(fēng)格及局部重點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)與調(diào)整。這就如同音樂(lè)作品創(chuàng)作，每一首作品必然會(huì)擁有自己的主旋律，動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)同樣要遵循動(dòng)畫的基調(diào)，保持總體風(fēng)格的一致。

（三）實(shí)現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合

定格動(dòng)畫的自然景觀設(shè)計(jì)就是要在動(dòng)畫作品中營(yíng)造特有的世界氛圍，作品需要將整個(gè)世界的氣候、環(huán)境和色彩充分展現(xiàn)出來(lái)，觀眾通過(guò)自然情景所營(yíng)造的氛圍仿佛置身于真實(shí)的世界之中，白天、黑夜、陰暗、清新等不同的環(huán)境都能夠給觀眾留下不同的印象，虛擬與現(xiàn)實(shí)在自然景觀設(shè)計(jì)中將逐漸趨于一致，實(shí)現(xiàn)平衡和統(tǒng)一，這也正是定格動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)。

（四）準(zhǔn)確把握動(dòng)畫設(shè)計(jì)風(fēng)格

動(dòng)畫不能夠完全將真實(shí)的世界和環(huán)境重新復(fù)刻，最重要的是要將現(xiàn)實(shí)與虛擬整合與平衡，在真實(shí)的基礎(chǔ)上展現(xiàn)自己的想法與創(chuàng)意，營(yíng)造動(dòng)畫的世界，因此，自然景觀設(shè)計(jì)在一部動(dòng)畫作品的設(shè)計(jì)與制作中占據(jù)了非常重要的地位。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的常見(jiàn)要素主要包括道具、建筑、角色、景觀等，自然景觀是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要構(gòu)成，自然場(chǎng)景設(shè)計(jì)要符合動(dòng)畫的總體風(fēng)格與發(fā)展需求，為動(dòng)畫的發(fā)展而服務(wù)。

二、國(guó)內(nèi)外定格動(dòng)畫的自然景觀構(gòu)建

（一）國(guó)外定格動(dòng)畫的自然景觀構(gòu)建

《犬之島》是2018年在全球上映的優(yōu)秀定格動(dòng)畫之一，創(chuàng)下了2018年動(dòng)畫電影的票房紀(jì)錄，引領(lǐng)了定格動(dòng)畫的發(fā)展潮流。作品利用特效將垃圾道中的所有景象完美地呈現(xiàn)出來(lái)，堆積如山的垃圾、各種各樣的小狗、奇特的建筑等，這些都使觀眾仿佛真正走入了未來(lái)的世界，而大量灰色、黑色、綠色等色彩的運(yùn)用使景觀設(shè)計(jì)更具有視覺(jué)沖擊力，觀眾很容易感受到景觀的真實(shí)性。在細(xì)節(jié)的刻畫方面，《犬之島》更是進(jìn)行了大量的努力，例如，巖石的刻畫就將巖石的紋理非常清晰地展現(xiàn)出來(lái)，不同巖石之間的紋理存在著明顯差異，這使巖石的刻畫顯得非常真實(shí)。在很多自然景觀的構(gòu)圖中，《犬之島》均呈現(xiàn)出磅礴大氣的特點(diǎn)，作品用色自然而和諧，垃圾島惡劣的環(huán)境得到了很好體現(xiàn)，這些都使這部定格動(dòng)畫的自然景觀構(gòu)建表現(xiàn)得生動(dòng)、自然。

（二）國(guó)內(nèi)定格動(dòng)畫的自然景觀構(gòu)建

定格動(dòng)畫在我國(guó)具有悠久的歷史，而現(xiàn)代定格動(dòng)畫也具有鮮明的中國(guó)特色，我們積極吸收并借鑒國(guó)外優(yōu)秀定格動(dòng)畫影片的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合傳統(tǒng)定格動(dòng)畫制作所積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)，充分利用自身特長(zhǎng)，展開(kāi)作品設(shè)計(jì)與創(chuàng)作。《木木部落》歷盡三年，拍攝了50多萬(wàn)張照片創(chuàng)作而成，影片講述了在森林深處隱秘角落，一個(gè)古老神秘的昆蟲(chóng)精靈村落中，昆蟲(chóng)精靈寶寶們?cè)谏掷锟鞓?lè)生活的故事。這是一部卡通風(fēng)格的作品，因此，它在場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面并不強(qiáng)制要求作品必須要完全寫實(shí)，作品在山體、植被、動(dòng)物等自然景觀設(shè)計(jì)方面選擇了相對(duì)別致的造型，同時(shí)選擇了非常飽滿的顏色基調(diào)，為動(dòng)畫效果的呈現(xiàn)營(yíng)造了良好環(huán)境，整部作品由此而呈現(xiàn)出輕松愉悅的格調(diào)，不僅贏得了兒童們的喜愛(ài)，同時(shí)也贏得了家長(zhǎng)們的一致好評(píng)。但與此同時(shí)，《木木部落》等定格動(dòng)畫的制作成本相對(duì)高昂，這也導(dǎo)致國(guó)內(nèi)動(dòng)畫公司較少制作定格動(dòng)畫，這也是影響我國(guó)現(xiàn)代定格動(dòng)畫發(fā)展與提升的因素之一。

（三）國(guó)內(nèi)外定格動(dòng)畫的自然景觀構(gòu)建差異分析

國(guó)內(nèi)定格動(dòng)畫在自然景觀制作方面普遍呈現(xiàn)較為單一的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者單純從植被設(shè)計(jì)角度對(duì)自然景觀展開(kāi)構(gòu)建，卻很少考慮作品的總體性以及自然景觀的重要性，單一的植被種類與顏色都與國(guó)外同類型電影存在顯著差距，特別是在植物細(xì)節(jié)刻畫方面未能投入足夠精力。國(guó)外立體電影在自然景觀構(gòu)建方面格外注意細(xì)節(jié)的刻畫，甚至巖石的凹凸與紋理都會(huì)用非常顯著的方式呈現(xiàn)出來(lái)，而在風(fēng)雪雨霧等自然氣象的設(shè)計(jì)方面這種差距尤為明顯，特效的表達(dá)需要場(chǎng)景與情節(jié)、人物之間保持高效互動(dòng)，才能夠順利完成整個(gè)動(dòng)畫的制作與表達(dá)。

國(guó)內(nèi)外立體動(dòng)畫的自然景觀構(gòu)建不僅僅是制作成本與制作技術(shù)的差異，更是整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的巨大差異所帶來(lái)的最終后果。定格動(dòng)畫近年來(lái)在我國(guó)保持高速發(fā)展，但是從根本上而言，我國(guó)的定格動(dòng)畫制作水平總體偏低，人員經(jīng)驗(yàn)與制作能力明顯不足，定格動(dòng)畫的成本投入較高，導(dǎo)致很多公司無(wú)法參與其中。我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)存在發(fā)展集中趨勢(shì)，北、上、廣等大城市是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的集中地，動(dòng)畫設(shè)計(jì)及特效制作的高素質(zhì)人才短缺現(xiàn)象非常明顯，國(guó)內(nèi)高校在相關(guān)人才培養(yǎng)方面并不是非常積極，很多從業(yè)人員僅僅接受過(guò)培訓(xùn)班的培訓(xùn)，基礎(chǔ)能力與設(shè)計(jì)能力均存在顯著不足。不少動(dòng)畫的編劇和導(dǎo)演對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作缺乏正確認(rèn)識(shí)，錯(cuò)誤地認(rèn)為動(dòng)畫就是兒童看的，作品呈現(xiàn)出幼稚、簡(jiǎn)單、粗糙等特點(diǎn)，不僅徹底將動(dòng)畫與成人隔離，甚至很多兒童都會(huì)感覺(jué)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫過(guò)于幼稚無(wú)趣。中國(guó)具有非常悠久的歷史與文化底蘊(yùn)，我們的歷史上誕生了無(wú)數(shù)經(jīng)典文學(xué)作品，很多素材曾被引入現(xiàn)代立體電影的創(chuàng)作之中，我們?cè)?jīng)在建國(guó)初期創(chuàng)造了《神筆馬良》等經(jīng)典的定格動(dòng)畫，但是近年來(lái)卻鮮有類似的經(jīng)典作品誕生，文化內(nèi)涵與傳承的缺失也阻礙了我國(guó)動(dòng)畫品牌的創(chuàng)設(shè)。

三、現(xiàn)代定格動(dòng)畫的自然景觀構(gòu)建分析

現(xiàn)代定格動(dòng)畫正處于快速發(fā)展進(jìn)程，我國(guó)定格動(dòng)畫迎來(lái)了寶貴的發(fā)展機(jī)遇期，針對(duì)當(dāng)前定格動(dòng)畫設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的一系列問(wèn)題，我們應(yīng)該圍繞動(dòng)畫的立體自然景觀構(gòu)建展開(kāi)深入分析，調(diào)整理念，優(yōu)化設(shè)計(jì)方式，關(guān)注設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)自然景觀構(gòu)建的全面優(yōu)化。

（一）調(diào)整設(shè)計(jì)理念，關(guān)注景觀構(gòu)建

立體自然景觀構(gòu)建在動(dòng)畫的設(shè)計(jì)制作中占據(jù)了非常重要的地位，針對(duì)當(dāng)前動(dòng)畫發(fā)展速度較快的現(xiàn)狀，自然景觀構(gòu)建將會(huì)直接影響到動(dòng)畫設(shè)計(jì)的總體效果，因此，制片方及導(dǎo)演應(yīng)該對(duì)自然景觀構(gòu)建保持高度重視，加大景觀設(shè)計(jì)的投入。國(guó)家正在積極推動(dòng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，人才培養(yǎng)與公司扶植也是當(dāng)前的當(dāng)務(wù)之急，培養(yǎng)一批優(yōu)秀人才從事自然景觀構(gòu)建顯得尤為迫切。

（二）推動(dòng)技術(shù)應(yīng)用，關(guān)注設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

現(xiàn)代化的自然景觀技術(shù)為自然景觀構(gòu)建提供了重要支持，我們應(yīng)該推動(dòng)現(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用，特別是在細(xì)節(jié)刻畫、場(chǎng)景構(gòu)建、自然景觀與動(dòng)畫整體融合方面投入更多精力，使自然場(chǎng)景呈現(xiàn)更加真實(shí)的狀態(tài)，在細(xì)節(jié)刻畫方面做到極致，才能夠保證整個(gè)作品更富有生命力，帶給觀眾不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)，提升整個(gè)作品的層次。

（三）依托作品基調(diào)，豐富設(shè)計(jì)選擇

作品的基調(diào)直接決定了整部動(dòng)畫的風(fēng)格，自然景觀設(shè)計(jì)同樣要為作品整體服務(wù)，因此，我們?cè)谧匀痪坝^設(shè)計(jì)過(guò)程中不能脫離整部作品而獨(dú)立展開(kāi)，必須要圍繞作品展開(kāi)深度調(diào)整與設(shè)計(jì)，豐富自然景觀設(shè)計(jì)的方式選擇與內(nèi)容選擇，使場(chǎng)景與作品發(fā)展保持高度一致，動(dòng)畫作品也將因此而變得更加飽滿。

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作者簡(jiǎn)介：郭妮麗（1986-），女，山西運(yùn)城人，碩士，山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院藝術(shù)傳媒學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫。