電視紀錄片故事化敘事策略研究

【摘要】電視紀錄片是一種以展示真實為本質的電視藝術形式，通過運用攝影、聲畫視覺、編輯等藝術的專業的技巧，既能夠起到普及科教文化知識，又能夠教化民眾和傳承文化。故事化敘事是紀錄片敘事方式的一種，由于其“有故事”和“真實”的兼容性特點，使故事化敘事成為電視紀錄片敘事的現代藝術潮流。基于此，本文首先解析了電視紀錄片故事化敘事的內涵特點，然后詳細論述了電視紀錄片故事化敘事策略。

【關鍵詞】電視紀錄片；故事化敘事；敘事策略

【中圖分類號】J905 【文獻標識碼】A

前言

隨著文化產業以及新聞媒介的快速發展，電視紀錄片在審美理念、紀實風格、表達方式等方面逐漸實現了自我超越，不斷地適應時代的變化以及社會的發展需求。當前，在關注文化傳播、視覺藝術以及人們個性化需求的發展大背景下，電視紀錄片故事化敘事方式得到了業界以及社會的青睞和認可。為了更好地促進電視紀錄片產業發展，基于時代潮流以及人們精神文化追求的現實需要，解析故事化敘事內涵、尋找電視紀錄片故事化敘事策略規律，更好地促進電視紀錄理論的發展。因此，進行電視紀錄片故事化敘事策略課題研究具有重要的理論和現實意義。

一、電視紀錄片故事化敘事內涵解析

（一）紀錄片故事化敘事

關于紀錄片故事化敘事的概念界定，不同時期、不同人有著不同的理解，總結當代諸多學者、業界實踐者對于紀錄片故事化敘事的界定，我們能夠看到，人們對于電視紀錄片故事化敘事定義界定積極主動認識、再認識姿態，并且都遵循了以下幾個方面的共同認識。

其一，以真實為原則。這既是紀錄片的理論基礎，也是紀錄片最基本的美學基礎，是其實踐依存的活的靈魂。因此，要求紀錄片故事化敘事也需要遵循這一根本原則，不能夠運用夸張、對比等過于故事化的表現手法，也不能憑空捏造敘事元素。

其二，紀錄片敘事是一種紀實敘事，是以真實人物、環境、事件為基本敘事元素的，因此，在題材選擇上既需要確保事件的可敘述性，即事件的完整性以及事件因果邏輯的層次性。

其三，故事化敘事的“故事”“化”“敘事”都具有其存在的意義。故事在紀錄片范疇內強調事件的真實存在，同時強調事件的戲劇性效果，能夠吸引人，能夠感染人，令人思索。故事化是故事的動態表達，是故事情節的連貫性與完整性的表達，同時也強調通過故事情節等的巧妙組合，能夠更加突出故事“活”的人物形象以及故事更有故事性的特點。而敘事無論是從融入文學的還是其他諸如電視劇創作、影視劇創作、戲劇創作等多種藝術的創作技巧，都是紀錄片敘事表達的一種方式，是建立在真實基本審美價值上的“故事化”表達策略。

（二）對于紀錄片真實性原則的理解

電視紀錄片故事化敘事之所以贏得業界青睞，獲得越來越多的受眾認可和好評，最根本的原因在于電視紀錄片故事化敘事的三大基本特點上，即“故事化”，“真實”以及自身的傳播價值，它能夠處理好“故事化”敘事與“真實”屬性的關系，能夠講述真實的故事。真實性是紀錄片的根本原則，是其最基本的審美觀。而關于紀錄片的真實屬性，無論從時空角度來說還是從紀錄片的主觀創作角度來說，紀錄片中的真實是中介后的真實，這種真實屬性的認識在紀錄片的理論研究中的認識是達成一致的，只是不同時期、不同社會環境以及不同人物對于中介的接受程度不同罷了。

二、電視紀錄片故事化敘事策略

（一）電視紀錄片故事化敘事創作技巧應用

關于電視紀錄片故事化敘事上，我們分為拍攝素材、情節設計、人物形象塑造三個要素進行論述。

第一，敘事素材的加工。首先，通常來說，素材可以分類為社會和自然兩大類別，包涵甚廣，因此，選擇故事化的紀錄片敘事素材需要創作者具有熱愛生活的品質以及對于藝術追求的無限熱情。與此同時，素材選擇的標準在滿足真實性原則基礎上，還需要真實事件有故事可講，素材是否具有沖突，是否富含戲劇性特點，能否進行主觀創作。在確定素材之后，還需要進行文獻研究、調查走訪等為后續拍攝打好基礎；其次，根據創作者的創作意圖以及所要表現的主題思想，確定紀錄片拍攝題材，在敘事素材創作上要注重題材能否滿足受眾需要，能否實現對受眾的心理、情緒帶來影響以及產生教化作用，因此，選題要具有趣味性、科學理性、新奇性等基本特征。

第二，電視紀錄片故事情節的設計。紀錄片的故事并不是簡單地滿足真實性和有故事就可以的，還需要進行故事情節的設計。對此，首先，情節一詞源于故事片，電視紀錄片故事情節設計上可以借鑒故事三角理論即大情節、小情節和反情節，把電視紀錄片的真實故事通過對故事原型的內容、沖突以及矛盾等方面的細致梳理，有一個整體性的認識和時間因果等概念，再把完整的故事創編對照大情節、小情節以及反情節，根據其各自特征以及需要達到的表達效果進行細節編排。理論應用以及情節設置上要特別注意滿足真實性的基本原則要求；其次，激勵事件的設置藝術。對于紀錄片來說，可以借用故事片激勵事件設置的創作手法來突出故事情節的戲劇性，以達到吸引受眾、引導受眾帶著問題欣賞紀錄片的目的。在激勵事件的構思上一般有兩種情況，巧合性設置以及根據事件因果或者編導創意設置。主情節的激勵事件設置上根據電視紀錄片故事化敘事經驗通常放在故事化過程的四分之一時段。最后，結局設計。結局設計是電視紀錄片故事情節設計的重要組成部分，是故事懸疑設置以及開端、情節組合所有鋪墊的解釋，要能夠通過人物形象的塑造以及故事的高潮給予受眾感性關注，又要注重理性，能夠把紀錄片傳遞的價值突出出來，表達出紀錄片的文化底蘊以及主題思想。

第三，選取題材的人物塑造。人物塑造無論是對于紀錄片還是故事片，都要強調人物表層以及隱藏的性格層次全部展示出來，甚至適用于任何藝術作品的人物塑造主題。再加上電視紀錄片“故事化”的敘事表達，需要多個現場的再現以提高表現效果，豐富人物形象，理順和設計故事情節。因此，對于電視紀錄片故事化敘事的人物形象塑造來說，既是重點也是難點。要堅持塑造真實的人物形象，包括可以觀察到的以及需要行為、想法展示出來的內在性格，以具體的形象引起受眾的情感變化，達到紀錄片真實感人的獨特藝術效果。要堅持真實人物下體現人文關懷的塑造理念，關注弱勢群體，關心民生問題，弘揚社會主流價值觀念，與科學理性精神、時代進步精神以及民族精神相結合，達到育人教化的傳播價值。此外，人物形象的塑造不僅需要人文關懷理念下創作技巧的運用，還需要拍攝技巧以及剪輯技巧等的巧妙配合。

（二）電視紀錄片故事化敘事中的影像、剪輯技巧應用

第一，影像技巧運用。隨著電視藝術的發展，影像技巧逐漸豐富，在電視紀錄片故事化敘事的影像技巧應用上主要包括電視畫面語言、故事人物述說、情節的細節拍攝處理以及故事敘事的第二、三現場的情景再現等。此外，長鏡頭——紀錄片標志性的拍攝形式也是電視紀錄片故事化敘事必要的拍攝手段。任何影像技巧的使用都是為整個紀錄片的人物刻畫、情節預示、情節設置等服務的，都是為了更好地突出題材的思想感情、升華故事哲理而使用的。

第二，后期剪輯處理上的技巧運用。相對于故事片剪輯來說，由于紀錄片的真實性，前期準備階段的素材搜集、研究、選擇的大量工作以及拍攝對象的不可預見性，剪輯工作更多是尋求素材組織結構以及意義的關聯性，處理好故事情節內外的節奏，因此，后期剪輯創作者需要花費大量的時間和精力，精益求精。紀錄片的編導既是導演又是剪輯師，這也從側面反映出紀錄片對于后期剪輯的高要求，特別是在剪輯手段蒙太奇組接藝術的使用上。

三、結語

本文主體講述了電視紀錄片故事化敘事策略內容，在學習研究以及現實工作的經歷上，深深體會到我國電視紀錄片包括故事化敘事在內的創作“禁錮”。我國百年的電視紀錄片發展歷程相對于國外紀錄片發展來說，無論是從理論研究上還是實踐經驗上都相對落后。因此，在多元文化的潮流趨勢下，我們既要回首反思、整理歸納理論成果，又要開闊視野，看到多元文化對紀錄片創作空間以及產業市場的影響，努力尋求新的創作風格。

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作者信息：張秀麗（1981-），女，漢族，河北陽原，本科，電視導演，研究方向：電視紀錄片創作。