從作品《艾格蒙特》序曲中淺析貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格

摘 要：貝多芬是世界音樂史上最偉大的德國作曲家，他的作品對整個世界音樂都有著深遠(yuǎn)的影響。本文就以貝多芬創(chuàng)作的《艾格蒙特》序曲為出發(fā)點，淺析貝多芬的創(chuàng)作特點。這首作品雖然短小精悍，卻足以和貝多芬最偉大的樂章相媲美。

關(guān)鍵詞：貝多芬;背景;創(chuàng)作

1 創(chuàng)作背景

《艾格蒙特》序曲是貝多芬為歌德的悲劇《艾格蒙特》所寫的戲劇配樂的序曲，作于1810年，作品84號。貝多芬為歌劇、戲劇所寫的序曲在他的交響音樂作品中占有重要的地位。它取材自16世紀(jì)荷蘭民族英雄艾格蒙特反抗西班牙統(tǒng)治的歷史事跡，劇中的艾格蒙特是一個多次為荷蘭建立戰(zhàn)功的貴族，他是為爭取民族獨立而斗爭的民族英雄和領(lǐng)袖之一。艾格蒙特的英雄形象和他悲慘的命運深深感動貝多芬，他以艾格蒙特的形象作為整首序曲的中心，不但反映出他斗爭精神和悲劇性的命運，還體現(xiàn)艾格蒙特斗爭的結(jié)果，最終取得荷蘭人民勝利的狂歡場面。這一創(chuàng)意充分體現(xiàn)出法國大革命對貝多芬的影響，表達(dá)出貝多芬內(nèi)心的一種信念，那就是人民革命的力量可戰(zhàn)勝一切。

2 一部單樂章的“交響樂”

《艾格蒙特》序曲是用奏鳴曲式完成的，主題形象鮮明，是一首典型的標(biāo)題音樂作品。根據(jù)音樂的情節(jié)和內(nèi)容，可以簡單分為以下幾個部分，即“在西班牙殖民統(tǒng)治壓迫下的荷蘭人民的苦難”“荷蘭人民反抗西班牙暴政的激烈斗爭以及艾格蒙特犧牲”“荷蘭人民取得勝利的狂歡”這三大部分。

樂曲一開始就是一個緩慢肅穆的引子，貝多芬運用了古典西班牙葬禮音樂薩拉班德舞曲所特有的非常壓抑陰沉的節(jié)奏為基調(diào)，籠罩了一個非常不安壓抑的氣氛，此處第一小節(jié)為爆發(fā)性的樂隊全奏，節(jié)奏二三拍。隨后就是全體弦樂聲部演奏。隨著弦樂低聲部的聲音出來，該序曲的主部主題出現(xiàn)，這個主題如哭訴般，既沉重感人又具有斗爭精神，大提琴沉重的演奏出來，把人帶入一個充滿沖突和痛苦的英雄世界。接著薩拉班德主題再次出現(xiàn)，這一次是樂隊全奏，力度加強(qiáng)，更加沉重。在引子中有兩個不同的音樂形象，一個是殘暴的統(tǒng)治者形象，一個是苦難者的形象。

該序曲的呈示部從25小節(jié)開始，在快板標(biāo)記的主部主題中，速度和前面有明顯的不同，略顯輕快的小提琴音型，使壓抑的氣氛得到緩沖，隨后小提琴發(fā)出向前沖擊的主題音樂，好像是艾格蒙特在召喚人民團(tuán)結(jié)起來，通過斗爭取得勝利。他具有強(qiáng)大的力量，使人感到非常振奮，主題出現(xiàn)幾次后，副部主題在82小節(jié)降A(chǔ)大調(diào)上呈現(xiàn)，雖然還是引子里陰森的薩拉班德主題，但是由于速度的加快和調(diào)性的變化，在形象上稍有變化，同時仍未失去那種沉重的壓力。但是由于人民的奮起反抗，已經(jīng)沒有引子里的那種哀怨，而是面對壓迫奮起抵抗的感情色彩。

隨著后面兩個F的力度標(biāo)記，樂隊全奏，既預(yù)示緊張不安的情緒，也預(yù)示著艾格蒙特悲劇性命運的到來，薩拉班德主題再次出現(xiàn)，更加瘋狂兇暴，最后突然一個突兀的下降和弦，剛剛還激烈的音樂戛然而止，艾格蒙特英勇犧牲了。從287小節(jié)開始，樂曲進(jìn)入尾聲部分，調(diào)性由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，情緒更加熱烈，小提琴以十六分音符快速跑動，表示革命還未結(jié)束，人們依然在奮斗，抵抗壓迫，渴望民主的感情色彩。直到295小節(jié)，ff的力度將全曲推向勝利的高潮。此時的樂隊以排山倒海的氣勢撲面而來，音樂宏大，象征著革命永不可抵擋的英雄氣概，全曲結(jié)束在主和弦上。這就是勝利的交響曲，貝多芬用非常簡潔的1，3，5級和弦就輕易地制造出這種氣勢宏大、莊嚴(yán)輝煌的效果，讓人似乎很難與之前悲劇性的情緒相呼應(yīng)。這在他的《英雄交響曲》里也有體現(xiàn)，也是貝多芬對自由和勝利的信心?？偠灾栋衩商亍沸蚯云溆⑿坌缘臉?gòu)思以及嚴(yán)謹(jǐn)完美的形式給人以強(qiáng)烈的震撼和感染，同樣是貝多芬最受歡迎的交響樂作品之一。

3 貝多芬的性格及創(chuàng)作

貝多芬在整個音樂史上有著舉足輕重的地位，他的創(chuàng)作和他所處的時代以及本身的性格密不可分。貝多芬身處世紀(jì)之交，此時的歐洲大革命以及啟蒙運動等堅定了人們爭取自由、平等、博愛的信心。貝多芬的作品尤其是交響樂中所表現(xiàn)的中心思想就是反抗?—斗爭—勝利。這種英勇的性格在他的第三、第五、第九交響曲以及《艾格蒙特》序曲中得到形象的體現(xiàn)。同時，貝多芬作為一個橫跨古典和浪漫兩個音樂時期的巨人，海頓、莫扎特的音樂風(fēng)格也對貝多芬的創(chuàng)作起著非常大的影響，而貝多芬集兩人之大成并注入了強(qiáng)烈的自我風(fēng)格。另外，家庭環(huán)境、情感經(jīng)歷尤其是耳聾對貝多芬的影響也是不可忽略的。我們看到的貝多芬的畫像，頭發(fā)蓬亂，表情嚴(yán)肅又有點哀傷，眼睛犀利有神，但給人整體感覺并不是十分友好。這些神情首先是他童年的家庭環(huán)境造成的，從小貝多芬就有執(zhí)著、剛毅、憂郁的性格，以及藏在內(nèi)心的只有用音樂來表達(dá)的反抗情緒。對他打擊更大的還有他的耳聾，正如貝多芬說的一句話：“我要扼住命運的咽喉，它決不能使我完全屈服。”對于貝多芬來說，生活拒絕給他快樂，但是音樂藝術(shù)賦予他快樂。

4 結(jié)語

貝多芬的《艾格蒙特》序曲不單單是為歌德的戲劇配樂，同時作曲家借助歌德劇中的民族英雄形象，抒發(fā)了自己的憤怒和愛國情感，表達(dá)了自己向往自由，解放的英雄主義思想。貝多芬用最壯麗、完美的音樂語匯創(chuàng)作了《艾格蒙特》，贊美了艾格蒙特。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙揚.貝多芬《艾格蒙特》序曲雙鋼琴版演奏初探[J].當(dāng)代音樂，2016（3）.

作者簡介：李穎（1980—），女，河南安陽人，研究生，副教授，研究方向：合唱指揮。