非線性敘事在現(xiàn)實(shí)主義電影中的應(yīng)用研究

摘 要：電影藝術(shù)作為影響人們藝術(shù)審美，滿足人們藝術(shù)需求的一種方式，在藝術(shù)結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作中有著較強(qiáng)的全面性。隨著電影表現(xiàn)手法的不斷更新，其給人們帶來更多的感官享受。非線性敘事作為電影藝術(shù)中的敘事結(jié)構(gòu)樣式，在當(dāng)前電影藝術(shù)創(chuàng)作中得到了青睞，其通過自身的特點(diǎn)與特色，在電影藝術(shù)中發(fā)揮獨(dú)特魅力。本文從非線性敘事的特點(diǎn)入手，探討非線性敘事在現(xiàn)實(shí)主義電影中應(yīng)用的積極意義，旨在為以后的電影藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究提供一些借鑒思路。

關(guān)鍵詞：非線性敘事;現(xiàn)實(shí)主義;電影藝術(shù)

非線性敘事與線性敘事不同，其不需要有明確的開頭與結(jié)尾，在故事的敘述上也不需要遵守時(shí)間節(jié)點(diǎn)，這是非線性敘事的獨(dú)特魅力，也是在當(dāng)前人們對(duì)于藝術(shù)需求多元化的社會(huì)背景下，非線性敘事應(yīng)用于電影藝術(shù)中的一大優(yōu)勢(shì)。本文從不同的現(xiàn)實(shí)主義電影入手進(jìn)行探討，針對(duì)非線性敘事在現(xiàn)實(shí)主義電影中的應(yīng)用特點(diǎn)與特色進(jìn)行分析，并針對(duì)其應(yīng)用的實(shí)際意義，探討非線性敘事在當(dāng)前電影藝術(shù)創(chuàng)作中的積極作用。

非線性敘事有其自身的特點(diǎn)，在電影中的呈現(xiàn)也能夠帶來不同的觀影享受，更能夠通過故事線的不同形成電影藝術(shù)中的特色表現(xiàn)手法，提高了觀眾的喜愛度。當(dāng)前，非線性敘事在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用已經(jīng)較為廣泛，其能夠以非單一性的線索結(jié)構(gòu)打破原有敘事邏輯中的時(shí)間結(jié)構(gòu)與空間結(jié)構(gòu)。在非線性敘事的線索結(jié)構(gòu)上，其打破了原有線性敘事的故事敘述主線，在電影創(chuàng)作中允許多條敘事線索，可以采用平行的敘事線索、交叉的敘事線索，也可以在平行敘事線索中實(shí)現(xiàn)進(jìn)行交叉敘事。一般在現(xiàn)實(shí)主義電影中，根據(jù)單一主人公或多個(gè)主人公進(jìn)行角色故事的敘述，通過主人公的行為與心理變化進(jìn)行電影情節(jié)的轉(zhuǎn)變，這種方式能夠很好地調(diào)節(jié)觀影氣氛，構(gòu)成觀影者的想象空間。

第一，在平行敘事線索中，以《兩桿大煙槍》為例進(jìn)行探討。該電影中不同的主體在同一時(shí)間對(duì)自己的犯罪行為進(jìn)行規(guī)劃與設(shè)計(jì)，而最終目的相似，通過平行蒙太奇的電影制作手法，在電影藝術(shù)呈現(xiàn)上為幾條敘事線索進(jìn)行切換與轉(zhuǎn)折。這種情節(jié)性的變化將敘事線索最終匯集到同一結(jié)尾上，形成了閉合式結(jié)尾，凸顯了故事的完整性。

第二，在交叉敘事線索中，其通過對(duì)不同線索中心人物的觀點(diǎn)進(jìn)行逐一敘述，形成了不同的故事主線。例如，在電影《大象》中，觀眾能夠看到的故事線索大多是單一的，在多條故事線索呈現(xiàn)后，才能夠找到線索中的交叉點(diǎn)。這種表現(xiàn)手法不僅重復(fù)提示，給觀眾更多思考的空間，也形成了同一事件的多視角呈現(xiàn)。

第三，在平行交叉線索的應(yīng)用中，以電影《一日廿年》中采用的非線性敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討。電影《一日廿年》的創(chuàng)作者在創(chuàng)作中運(yùn)用了非線性敘事，將現(xiàn)實(shí)主義電影與非線性敘事相結(jié)合，運(yùn)用了非線性敘事中的多種手法。在電影故事內(nèi)容中，從聶斌母親角度、冤案制造者角度、兇手的角度進(jìn)行了故事的敘述，在三條故事線并行與封閉的故事內(nèi)容中對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了推動(dòng)，這種敘事結(jié)構(gòu)很好地利用了非線性敘事的特點(diǎn)。在電影劇情中，通過證據(jù)的尋找與證明，將聶斌無罪作為一個(gè)封閉事件線索，達(dá)到了多條線索最終匯集的目的。

在該電影中，采用了非線性敘事中的平行交叉線索，這三條線索既相互影響又相互獨(dú)立，其中在線索敘事中有兩次交叉，通過線索的交叉對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了推動(dòng)，也促進(jìn)了電影故事的敘事發(fā)展。

同時(shí)，在三條線索的敘事結(jié)構(gòu)中，電影還采用了一元線性型閃回?cái)⑹碌姆绞剑趧∏檎故局芯€索事件共持續(xù)了20年，但皆是通過主人公在法庭上的回憶形式進(jìn)行表達(dá)與講述的，這種閃回式敘事手法很好地應(yīng)用了非線性敘事的非線性時(shí)間結(jié)構(gòu)，在劇情故事的結(jié)構(gòu)上打斷了時(shí)間連續(xù)性，將不同時(shí)間下的碎片化故事進(jìn)行連接創(chuàng)作。這實(shí)際上對(duì)電影創(chuàng)作者有很大的挑戰(zhàn)，可能造成故事主線的混亂或觀眾難以理解，因此在利用非線性敘事進(jìn)行電影創(chuàng)作時(shí)，需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作前期根據(jù)非線性敘事的特點(diǎn)，進(jìn)行故事主線與時(shí)間線的梳理，明確故事主線，這樣才能夠避免故事混亂，形成相關(guān)性。

非線性敘事給現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作帶來了許多新的思路與理論基礎(chǔ)，以電影架構(gòu)展開故事描述，需要具有代表性的情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展才能夠突出人物的個(gè)性，在語言表達(dá)與情感傳遞上也需要進(jìn)行豐富創(chuàng)作。只有這樣才能夠發(fā)揮非線性敘事的特點(diǎn)，在現(xiàn)實(shí)主義電影中形成創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。

非線性敘事作為電影創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)手法，在電影故事的描述中采用非直線、不連續(xù)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)與故事節(jié)點(diǎn)展開故事情節(jié)。這很好地提高了電影藝術(shù)的思考性，在這種非線性敘事手法的應(yīng)用中，電影更加具有深度，也能夠更好地引發(fā)觀眾思考，提高了電影藝術(shù)創(chuàng)作的高度，形成新的電影藝術(shù)創(chuàng)作靈感。

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作者簡(jiǎn)介：劉放（1991—），女，山東濟(jì)寧人，碩士研究生，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。