淺談宋元時期青綠山水畫的設色技法

高宇 鄧益民

摘 要：青綠山水畫在歷史朝代的演變，導致繪畫風格改變以及在創作題材、設色技法上的變化，而在宋元時期青綠山水畫如何處理筆墨與色彩的關系成為創作中的重大任務，因此設色技法的藝術表現會影響青綠山水畫中的繪畫風格。

關鍵詞：青綠山水畫;設色技法;色彩;古意

1 宋元時期的青綠山水

宋代初年，山水畫的發展達到了一個高峰時期，眾多山水畫大家出現。前期水墨山水畫占主導地位，后來人們的要求和畫家的興趣逐漸對色彩的富麗堂皇又產生好奇心，隨之在寫實的水墨山水畫的基礎上，開始重新探求隋唐時的青綠山水畫。宋代時期的青綠山水畫是在隋唐基礎上，學習五代宋代初期的水墨山水畫，在此基礎著石色，而山石多用皴法表現，用筆靈活多變，用色大膽。元代時期文人畫的興起，眾多文人畫家以青綠山水更多表達自己的內心世界。當時在宋元有顯著成績并且留有作品的畫家有趙伯駒、趙伯骕、王希孟、錢選、趙孟頫等人。

2 宋元時期青綠山水畫設色技法

2.1 北宋王希孟《千里江山圖》與南宋趙伯駒《江山秋色圖》

北宋王希孟的《千里江山圖》，畫面主要以石青和石綠為主色調，作品的畫法采用水墨加勾皴法表現山石。山體先以赭石、花青做底，然后在著石綠色處先染汁綠（花青加藤黃），山腳、石腳有意露出赭石色。坡腳以赭石色渲染，山體以濃重石青、石綠為主色，青綠重色和絹本的赭石底色相互銜接。畫中山體的背面又托染襯色，使天空與水波，山體的層巒疊嶂更加突出。畫中山石和山體都有皴法，皴法類似披麻皴，線條簡短而松動，多以赭墨色勾皴，近景巖石皴法多以短披麻皴或點子皴出現。畫中水用“網巾紋”，以較濃的汁綠色細勾水紋，以淡汁綠色反復罩染水面，雜樹先用赭墨色勾出樹干，樹木用花青點葉，或用石綠或石青擦點。

南宋趙伯駒的青綠山水畫《江山秋色圖》，與北宋畫風相比，更重墨色的運用，畫面表現也更細致，用色細膩，此卷構圖、構思上繼承了王希孟青綠山水畫的格局。畫面上山體重巒疊嶂，整體畫面繁而不亂，虛實相間。整體畫面以工整線條勾勒山石，局部區域以皴擦表現。天空用墨青染色，水面用墨青染色后罩染石青色。人物、房屋等景點以白色、朱砂、黃色點染。全卷以輕薄的勾勒反復進行設色，在渲染的過程中故意露出墨線，使畫面有著輕薄透亮的視覺效果。

2.2 元代錢選《山居圖》與趙孟頫《謝幼輿丘壑圖》

錢選青綠山水畫《山居圖》采用頓挫的線條，設色技法以平涂為主，勾勒出山石的結構變化。山石空勾無皴，在山體勾勒的基礎上用石青、石綠淺染多遍，頭青和三綠的山石體塊對比明顯;在山坡的山腳用折線勾勒，然后用赭石色分染，再加以施染石青、石綠色;遠山用花青勾勒山體輪廓，設色具有概括意味。作品畫面對山體平涂的畫法與近景樹木、房屋等景點畫法形成鮮明的對比，拉開山體與樹木的距離，進而產生了錯落分布的空間之感，也呈現出色彩的變化節奏。錢選繼承了傳統大青綠山水畫又融入了文人畫的畫境，使得古代大青綠山水畫與文人水墨畫相互融合。

元代畫家趙孟頫的青綠山水畫主張自己的面貌，不同于南宋的風格，追求古意。畫青綠山水時，不用宋人的皴擦點染形式去創作，而又回到了勾勒填色的繪畫方法。其青綠山水代表作《謝幼輿丘壑圖》，全卷采用勾勒填色畫法，山石空勾無皴，罩染著石綠色;山坡腳下用赭石色渲染，并流露出赭石色。畫中樹干以赭墨色或赭石色渲染，同時水面有暖色調，用赭石色染出。整體畫面布局奇特，用石青和石綠反復積染，山腳染以赭石，畫面以多種綠色的不同變化，對比出空間關系，給人一種古風的意境。趙孟頫學晉唐畫風而略有創新，繼承了傳統石青、石綠的主色調，在此基礎上，附著古韻氣息，體現文人畫的繪畫風格。

2.3 比較宋元青綠山水設色

宋朝階段，畫院作為創作主體，為迎合皇家審美的需求，追求復古。在此期間主要以王詵、王希孟等為代表的青綠山水畫有兩種形式出現，一是以青綠設色為主的設色形式，二是以水墨與青綠相互融合的形態。水墨與青綠相結合的畫法，以墨線為基礎勾勒山石、樹木的輪廓，再加以著色青綠，線條工整，陰陽面皴法的處理彰顯了山石的體積感;再到設色上石青、石綠、赭石塊面的塊面分布，敷色艷麗厚重，統一全局，畫面風格雅致且樸實，是復古式的山水畫。而元代青綠山水主要是通過文人畫家對山水的寄托，在淺絳山水的基礎上施加石青、石綠，設色上山體以平涂方式進行設色，樹木等采用點染的方式來區分畫面的前后空間關系，這種畫面營造出一種簡單且淡雅、幽靜的意境。

3 對現當代青綠山水畫的啟示

宋元時期青綠山水畫很好地融合了水墨山水畫與文人畫，它既展現了現實山水，同時又表達了自己寄托的情懷。青綠山水畫設色注重色彩的符號性，通過物象本色的基礎，對本色的明度、純度的掌控和畫面主色調的突出，大面色彩的定性，調節畫面需要，以及對互補色的審美需求，給我們提供空間層次豐富，畫面意境雅致古樸之感，為我們在今后青綠山水畫的創作中提供新角度。

參考文獻：

[1] 王文娟.墨韻色章——中國畫色彩的美學探淵[M].中央編譯出版社，2006.

[2] 贠智力.青綠山水“衰落”之問[D].天津美術學院，2017.

[3] 孔德平.原型與意造[D].中國藝術研究院，2012.

作者簡介：高宇（1990—），女，陜西米脂人，碩士研究生在讀，研究方向：中國畫。

鄧益民（1962—），男，陜西西安人，教授，碩士生導師。