傳統工藝與陶瓷繪畫技法創新 /包 園

陶瓷是中國人的第五大發明。早在歐洲人掌握瓷器制造技術一千多年前，中國人就已經制造出了精美的陶瓷。景德鎮是聞名世界的千年瓷都，素以“匯天下良工之精華，集天下名窯之大成”，“匠從八方來，器成天下走”而著稱。景德鎮陶瓷產業讓一個城市歷千年而不衰，引舉世之矚目，迄今仍是全球最具影響力的陶瓷歷史文化名城，擁有無與倫比的文化象征性與影響力。

一、景德鎮陶瓷的傳統工藝

景德鎮瓷器種類繁多，但以青花、粉彩、顏色釉與玲瓏最負盛名，被譽為“景德鎮四大傳統名瓷”。她也是景德鎮陶瓷傳統工藝的集中體現。四大名瓷各擅勝場：青花之古樸淡雅、意境悠遠；粉彩之五顏六色、明麗柔美；色釉之巧奪天工、異彩紛呈；玲瓏之靈巧明澈、剔透動人。

青花瓷。又稱白地青花瓷，簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流，清康熙時發展到頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定，不易磨損，而且沒有鉛溶出等弊病。

粉彩瓷。又叫軟彩瓷，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創造的一種新品種，從康熙晚期創燒，到雍正、乾隆年代，日臻完善，后歷朝流行不衰。雍正皇帝對粉彩情有獨鐘，因此當時的工匠對粉彩瓷的造型、色彩、線條的制作都非常講究，從而成就了“雍正粉彩”的輝煌。

色釉瓷(顏色釉瓷)。色釉瓷有很多種類型：通體一色者稱單色釉，多色相間者稱花色釉，燒成溫度在1200度以上的叫高溫顏色釉，1000度以下叫低溫顏色釉。顏色釉瓷的制作工藝是在釉料里加上某種氧化金屬，經過焙燒以后，就會顯現出某種固有的色澤，這就是顏色釉，可以用“萬紫千紅”來形容。瓷上色釉，源于商代陶器黃釉。漢末晉初，創青釉瓷器。到唐代，則又創造了以黃、紫、綠為主的三彩，宋代又出現天青釉、粉青釉、紅寶釉、紫寶釉和黑釉。到了明代，便有了鈞紅、祭紅、郎窯紅、胭脂紅、美人醉等名貴色釉。

玲瓏瓷。在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規則的“玲瓏眼”，然后以釉燒成后這些洞眼成半透明的亮孔，十分美觀。玲瓏瓷往往配以青花圖案，叫青花玲瓏瓷。這種瓷器既有鏤雕藝術，又有青花特色，既呈古樸、又顯清新，集高超的燒造技藝和精湛的雕刻藝術于一身，充分體現了古代陶瓷藝人的聰明才智和藝術創造力。主要器物有玲瓏爐、玲瓏蓋碗、玲瓏筆架和玲瓏香奩等

二、陶瓷繪畫技法的創新

陶瓷繪畫技法的創新，一直伴隨著景德鎮陶瓷發展的全過程。也就是說傳承創新讓景德鎮千年窯火不斷延續至今。在陶瓷繪畫技法創新中杰出的代表有民國時期“珠山八友”。其主要代表人物為王大凡、王琦、汪野亭、何許人、鄧碧珊、田鶴仙、徐仲南、劉雨岑、畢伯濤、程意亭等，以傳統書畫用筆技法，將詩、書、畫、印融入陶瓷粉彩瓷畫中，并改革粉彩工藝，出現落地新粉彩并成為當時陳設瓷的主流，盛行一時。新中國成立后，陶瓷產業結構發生了歷史性的變革，從過去皇家用瓷和工藝瓷生產，發展成為日用瓷、工藝美術瓷、建筑瓷、衛生瓷、工業用瓷、電子陶瓷、特種陶瓷和高技術陶瓷等多門類的瓷業生產。改革開放以后，陶瓷繪畫技法煥發出新的活力，現代陶藝、現代青花、釉中彩等不少新彩類、新形式、新技法以及新工藝、新材料，傳統陶瓷工藝得到了傳承創新。

而如今，順應文化產業大繁榮、大發展的趨勢，國內外的藝術家紛紛來到陶瓷圣地景德鎮，尋找瓷上繪畫藝術的樂趣。同時也帶來了新創意、新畫風、新工藝，與本土藝術家碰撞出思想的火花，推動著景德鎮陶瓷繪畫技法的創新。雖然，景德鎮傳統工藝依然繁榮，在一代又一代人的努力中不斷傳承下來。但值得一提的是在現代社會中，隨著信息時代的不斷進步，越來越多的外來藝術家們，正在加入陶瓷繪畫藝術的行列。從工藝上說，諸如油畫家、國畫家等，他們雖然對手工制瓷技藝不太熟悉，但其豐富的繪畫語言，給景德鎮的傳統工藝繪制的藝術品，帶來了一定的影響和促進，也引起我們對本土陶瓷繪畫技法的反思。從繪制的畫面與題材來看，迫使我們在繪畫藝術上要有所突破。在創作《海景》這幅畫時，將油畫肌理運用在瓷板畫上，并且嘗試著畫出自己想要的寫實效果。于是在不斷的實驗與摸索中找到適合的工具與材料。運用學院派的寫實功底與傳統工藝進行大膽的結合形成，是肌理實驗與創作的產物，形成了自已獨一無二的風格，與過去的作品風格截然不同。作品《一帆風順》這幅畫在繪制時，在平靜的心態下，慢慢地用筆把它畫出，營造一種安靜的氛圍與高雅的格調，并且為了配合畫面的諧調，沒有使用任何肌理來表現。《荷香》這幅作品，在傳統的畫面加入了創新元素進行了一點改變，在斑駁的背影處理中不斷地調整。人物的細節運用寫實的技法等表現人物的皮膚，衣服則用工筆的形式表現，背景荷花運用了潑墨以及寫意國畫的表現形式，最后運用粉彩的工藝與新彩結合，畫出了屬于自己風格的作品。

傳統工藝與現代繪畫技法好比一棵大樹，傳統工藝是根，根深才能葉茂；現代繪畫技藝是養分，養分充足才能樹干挺拔健壯。只有將傳統工藝與現代繪畫技法有機結合，才能貢獻自已的聰明才智。

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