翻譯家的文采觀

汪精玲

周克希新著《草色遙看集》里有一篇文章，標(biāo)題為“文采來(lái)自透徹的理解”。文中寫(xiě)道：“翻譯的文采首先來(lái)自對(duì)原文的透徹理解，來(lái)自感覺(jué)的到位。文采，并不等于清詞麗句，不是越華麗越有文采。文采，首先是準(zhǔn)確，準(zhǔn)確產(chǎn)生美。”他認(rèn)為，要擺脫一味追求“漂亮”的語(yǔ)言習(xí)慣;華麗的辭藻、漂亮的句式，不是不能用，但只有用得恰如其分，才能和文采掛上鉤。

周克希

王佐良

同樣是翻譯家，王佐良曾寫(xiě)過(guò)一篇《與友人論文采書(shū)》。在他眼中，“真正的文采不是舞文弄墨，而是文字后面有新鮮的見(jiàn)解和豐富的想象力”。他提倡一種清新、樸素，閃耀著才智，又能透徹地說(shuō)清事情和辨明道理的文字。

卞之琳翻譯的瓦雷里詩(shī)中有一句“換內(nèi)衣露胸”，有個(gè)論者認(rèn)為應(yīng)改作“換衣露酥胸”。王佐良說(shuō)，這個(gè)論者追求的恰是作者（還有譯者）所竭力避免的。“酥胸”是濫調(diào)，是鴛鴦蝴蝶派的辭藻，而原詩(shī)是從寧?kù)o中求清新的。周克希也舉了一個(gè)例子，說(shuō)他翻譯《包法利夫人》時(shí)，愛(ài)瑪與萊昂在馬車(chē)上偷情那一幕，車(chē)窗里伸出的手，他就譯成“裸露的手”，而沒(méi)有用“玉手”之類(lèi)的艷詞。

周克希和王佐良一樣，都主張貼近原作的風(fēng)格，反對(duì)堆砌一些華而不實(shí)的辭藻。兩位的文采觀，雖然是就翻譯而言，但對(duì)于所有文字工作者，也不乏啟迪。