聽“陜交” 獲“新聲”

文/景作人

當(dāng)晚他們演奏的三部作品，顯現(xiàn)出樂團(tuán)較為全面的能力，在孫瑩的沉穩(wěn)的“掌控”下，樂團(tuán)的演奏效果很“攏”，各聲部間都有一種向心力。

3月30日，我在西安音樂學(xué)院藝術(shù)中心聽了陜西交響樂團(tuán)（以下簡稱“陜交”）的一場音樂會，這場音樂會是“陜交”2019系列音樂會之一，特邀旅法青年指揮家孫瑩執(zhí)棒。音樂會曲目為：王西麟《火把節(jié)》，門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（特邀獨奏：ELEA NICK）,德沃夏克《G大調(diào)第八交響曲》。據(jù)悉，“陜交”將于4月初赴歐洲巡演（瑞士、奧地利），這次巡演，是這個擁有六十多年歷史的老樂團(tuán)的第一次大規(guī)模出訪，在各方面都有著重要的意義。本場演出是此次巡演前的一次訪前練兵，屬于實踐“演習(xí)”的性質(zhì)。

我與“陜交”的交往很深，早在20多年前就聽過他們的音樂會。那時的“陜交”盡管歷史悠久，但頗有“年久失修”之感。后來，這個樂團(tuán)歷經(jīng)改革，并冠以了陜西愛樂樂團(tuán)的名稱。那段時間我經(jīng)常聽他們的音樂會，且親眼目睹了樂團(tuán)的不斷進(jìn)步。然而近三年來，我因故未能繼續(xù)關(guān)注“陜交”，聽說他們?nèi)匀辉谒囆g(shù)道路上艱難前行，并在藝術(shù)上取得了引人矚目的成績，但我卻始終沒有機(jī)會再此觀摩他們的演出。此次“陜交”的演出是一個好機(jī)會，我受江龍團(tuán)長之邀趕赴西安，為的是為“陜交”出訪歐洲巡演壯行。

說實話，我原本是抱著一種疑惑之心來的，但當(dāng)30日上午正式面對“陜交”后（我先看了走臺），這種疑惑之心便在頃刻間坦然釋放了，因為面前的“陜交”已經(jīng)完全不是我過去印象中的那個樂團(tuán)了，從他們演奏的動靜中，我已經(jīng)感覺到這個樂團(tuán)在質(zhì)的方面所產(chǎn)生的變化。

孫瑩作為當(dāng)晚音樂會的指揮，臨場發(fā)揮很沉著。這位徐新教授的高足，在指揮技術(shù)上有著大師真?zhèn)鞯暮圹E。他的指揮松弛、準(zhǔn)確，沒有過多做作的“多余動作”，而在具體技術(shù)上，他的手勢顯得很清晰，指揮時體現(xiàn)出了很好的音樂控制力，對于音色的把握和力度的調(diào)控，也都基本做到了細(xì)膩和適度。孫瑩面對三部作品，始終保持著激情與理智相均衡的特點，音樂表現(xiàn)上顯得很自然，很揮灑。特別是下半場的“德八”，四個樂章?lián)]得很有章法，其中既有抒情，又有張力，既有流暢，又有緊張，音樂的對比感非常舒服。

擔(dān)任《門德爾松小提琴協(xié)奏曲》獨奏的是瑞士青年小提琴家 ELEA NICK。這位女小提琴家非常年輕，年僅20歲，但卻已經(jīng)在世界上很多比賽中獲過獎。NICK當(dāng)晚的演奏激情與抒情并進(jìn)，氣勢與氣質(zhì)并舉，整體表現(xiàn)十分成熟，完全不像一個20歲姑娘的演奏。我聽NICK演奏有一個深刻的體會，她的演奏很有個性，不似我國的年輕演奏家那樣墨守成規(guī)，循規(guī)蹈矩。她對待音樂很有主動性，演奏中想怎么表現(xiàn)就怎么表現(xiàn)（她認(rèn)為正確），故而給人們留下了風(fēng)格獨特的印象。例如協(xié)奏曲的第三樂章，她將主題拉得彈性十足，帶有一種較“硬”的跳躍感（不像常規(guī)演奏那樣只求流暢華麗）。

我在現(xiàn)場觀察到，她的standing staccato弓法非常富有堅定感，離弦較高，“撞擊”有力且回收迅速（像科岡一樣），正因為如此，她的演奏才獲得了以上剛勁般的彈性效果。不過NICK的演奏也有弱點，主要原因是左手技術(shù)不夠好，有些“緊”的感覺（拇指位置不夠放松）。而就因為這個弱點，致使她在演奏中出現(xiàn)了一些音準(zhǔn)問題（第一樂章），另外，這種“緊”也間接影響了她的右手運(yùn)弓，從而使她的音色發(fā)暗，音量出不來。在當(dāng)晚的演出中，人們總感覺樂團(tuán)的聲音有些“壓”她，其實那是因為她自己的聲音缺乏穿透力所致。

“陜交”在這場音樂會上的表現(xiàn)可圈可點，他們的進(jìn)步是全方位的（包括技術(shù)、音樂等方面），看得出來，這個樂團(tuán)真的解決了一些基礎(chǔ)方面的問題，整體面貌有了很大改善。他們演奏的三部作品，顯現(xiàn)出樂團(tuán)較為全面的能力，在孫瑩的沉穩(wěn)的“掌控”下，樂團(tuán)的演奏效果很“攏”，各聲部間都有一種向心力。下半場“德八”的演奏最為突出，除樂團(tuán)整體聲音較為“抱團(tuán)”外，各個聲部的表現(xiàn)亦很出色，例如第一、四樂章的大提琴聲部，第四樂章的小號聲部，第二、三樂章的弦樂及木管聲部等。

我此次觀“陜交”，感覺他們最大的變化是管樂的進(jìn)步，如今樂團(tuán)的銅木管聲部均很稱職，在整場音樂會中，他們都沒有出現(xiàn)明顯的瑕疵，這在過去是難以想象的。我認(rèn)為，單從這一點就可以看出，“陜交”這幾年在管樂聲部上的更新?lián)Q代是務(wù)實而又成功的。“陜交”的弦樂也不錯，演奏員在技術(shù)上都很過關(guān)，聲部間整體的音準(zhǔn)與音色也較為精確和純正。然而目前的問題是數(shù)量偏少（12、10、8、8、5），以目前弦樂與管樂的搭配來看，各聲部均少一個譜臺（一譜臺為兩人）。也正是因為如此，現(xiàn)在的弦樂聲音顯得過于“尖利”，缺乏濃郁的厚度和立體的寬度。而如此的缺憾，則在表現(xiàn)充滿溫暖感的音樂時顯得力不從心。

此次聽“陜交”，獲得了很多意想不到的“新聲”，為此我除了內(nèi)心激動外，真的為這個樂團(tuán)感到由衷的高興。“陜交”的奮起離不開現(xiàn)今全體音樂家的努力，也離不開老一輩音樂家們的積淀與傳承，更離不開全身心熱愛這個樂團(tuán)的廣大音樂愛好者。

如今，“陜交”就要跨出國門，馳騁在世界音樂之都乃至世界音樂名城的交響樂舞臺之上了，這是他們的驕傲、他們的榮耀、他們的自豪。衷心希望“陜交”能夠以精彩的藝術(shù)水準(zhǔn)贏得世界聽眾的青睞，并期待著他們?nèi)〉幂x煌的成果，滿載著勝利凱旋而歸。