“半”字的含蓄美

孫杰

古詩、對聯、元曲中有不少“半”字用得十分巧妙。這些“半”字往往非實指數量，而是借其沒有確定范圍的特點，營造含蓄優美的藝術氛圍。

一、寫人——蒙嬌美

白居易《琵琶行》中是這樣寫琵琶女出場的：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”琵琶女有“天涯淪落之恨”，不便明說，也不愿見人。一個“半”字，寫其含羞帶怯，詩人用這一肖像描寫表現她的難言之痛，“半”字之妙，意在言外。

再如，白居易《長恨歌》中描寫楊貴妃的詩句：“云鬢半偏新睡覺，衣冠不整下堂來。”楊玉環剛睡醒，聽說漢家天子派使者到來，來不及梳妝打扮，迫切希望見到使者，得到玄宗音訊。一個“半”字，逼真地顯出楊玉環慵懶嬌美之態。

二、寫景——空靈縹緲

明代梅鼎祚有《水鄉》一詩：“半水半煙著柳，半風半雨催花。半沒半浮漁艇，半藏半見人家。”此詩巧用“半”字，描繪了煙雨迷蒙、若隱若現的江南水鄉春景，有霧里看花之美。

蘇軾的詞《望江南》有云：“春未老，風細柳斜斜，試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。”此處寫春日之景，用“半壕”對“一城”，“春水”對“（春）花”，將“春水蕩漾生姿，花開滿城競放”的景色表現得燦然奪目。

白居易《暮江吟》歷來為人們稱道。“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”寫殘陽照射江面，天氣晴朗無風，江水緩緩流動，江面細波粼粼，光色瞬息變化。“半”字未平分江面，而朦朧的界線似乎又存在于人們視覺之中，虛幻空靈，迷蒙幽靜。

諸如此類的詩句還很多。楊巨源的“綠柳才黃半未勻”寫早春之柳新葉初萌、其色嫩黃、參差不勻的美好風姿;劉方平“更深月夜半人家”寫半披月華、半隱暗影的庭院，明暗對比越發襯出月夜的靜謐;趙嘏“紫艷半開籬菊靜”則寫紫菊似開未開嫻靜肅穆之態;杜甫“半入江風半入云”寫樂曲隨風蕩漾在錦江之上，冉冉飄入藍天白云間，有行云流水之妙。

三、說理——意味雋永

清代李密庵有一首《半半歌》：“看破浮生過半，半之受用無邊。半中歲月盡幽閑，半里乾坤寬展……飲酒半酣正好，花開半時偏妍。半帆張扇免翻顛，馬放半韁穩便。”這是一種處世之道，作家林語堂稱之為“半半哲學”。如同哲學家尼采所說：“別在平野上停留，也別去爬得太高，打從半高處觀看，世界顯得最美好。”這告訴人們凡事講究“度”，適度適中是最好的境界。

品古詩，賞名聯，析元曲，無論寫景狀物還是寫人說理，都能喚起讀者的想象，讓人體會到朦朧含蓄的美感，吟詠“半”字，韻味無窮。